基本介紹

學(xué)生出身的交際花陳白露住在大旅館,，靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)生活。童年和學(xué)生時(shí)代的好友方達(dá)生聞知她墮落了,，從家鄉(xiāng)跑來(lái)“感化”她,，讓她跟自己結(jié)婚并隨自己回去。但對(duì)社會(huì)和生活都已失望的陳白露拒絕了他,。此時(shí)同樓的孤女“小東西”為了逃避蹂躪闖到她的房間,，她雖全力救助，但終于還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院里,，不堪凌辱而死,。潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉,。陳白露懾于黑暗之濃重,，看不見出路，黯然自殺,。方達(dá)生則表示要與黑暗勢(shì)力抗?fàn)?，迎著日出而去?/p>

角色介紹

陳白露

陳白露二十出頭，她從書香家庭走出,，本來(lái)是要尋找自由的生活,，卻跌入了金錢的陷阱，不能自拔,。她成了年輕,、美麗、高傲,、任性的交際花,，由于貪圖享受，成為金錢的奴隸,，過著墮落的寄生生活,。但她的內(nèi)心也有痛苦，她厭倦了上層社會(huì)的生活,，鄙視周圍的一切,，但因?yàn)樽非笫孢m的和有刺激性的生活，而不得不周旋于上層社會(huì)。但她并沒有放棄對(duì)自由的渴望,、對(duì)青春的珍惜,，她的良心正義感尚未泯滅，她同情被壓迫者,、被損害者,，熱心地保護(hù)救助過小東西，因而和淳樸正直的方達(dá)生仍然保持了一定的感情關(guān)系,。這樣,，她就成了一個(gè)既清醒又糊涂、既熱情又冷漠的人物,。一方面,，她有同一般交際花一樣的東西，如追求舒適,、享受,，追求有刺激性生活而與大豐銀行經(jīng)理潘月亭等人廝混，另一方面,，她又有一般交際花沒有的思想,、氣質(zhì)。她善良,、正義,，鄙視群丑而與下層社會(huì)保持良好的聯(lián)系。兩方面交相作用的結(jié)果,，她的臉上便常常帶出了嘲諷的笑,，是嘲諷上層社會(huì)也是嘲諷自己。但她在玩世不恭地對(duì)待丑惡現(xiàn)實(shí)的同時(shí),，自己的內(nèi)心卻是孤獨(dú),、空虛和悲苦的，充滿矛盾的,。方達(dá)生喚起了她對(duì)生活的某些憧憬,，但她沒有勇氣投奔光明，而“游戲人間”的生活態(tài)度更不可能使她這樣一個(gè)矛盾著的交際花維持長(zhǎng)久,。果然,，日出之前，她就服安眠藥自殺了,，因?yàn)樗囈约纳你y行家破產(chǎn)了,。巨額的債款無(wú)法償還，而她的矛盾生活與思想心理,，更使她的生命難以維持。總之,，正如她自己所說(shuō)：“太陽(yáng)不是我們的,，我們要睡了?！睂?shí)際上,，她是日出之前被黑暗勢(shì)力吞噬的一個(gè)悲劇性的人物。陳白露的肉體屬于“有余”的世界,，而她的心靈則傾向“不足”的一方,。她的自殺不只是因?yàn)榕嗽峦さ钠飘a(chǎn)，更是因?yàn)樗龑?duì)社會(huì)和自己的絕望,。一顆向善向美的純潔靈魂陷入了黑暗的深淵后痛苦掙扎而不能自拔,，最終在希望與絕望的心靈分裂中與這丑惡的世界訣別。

潘月亭

潘月亭是大豐銀行的經(jīng)理,，他會(huì)耍權(quán)術(shù),、善投機(jī)，心狠毒,。從他的活動(dòng)中,，可以看到當(dāng)時(shí)都市經(jīng)濟(jì)恐慌的面貌：工廠停工，銀行倒閉,，地皮跌價(jià),，公債投機(jī)盛行。他為了挽救自己的厄運(yùn),，在與李石清針鋒相對(duì)的搏斗中,，他籠絡(luò)了對(duì)自己造成威脅的對(duì)方，但一旦投機(jī)得手,，他又狠心地剪除心患,；他裁員、克扣工錢等,，也都顯示出他丑惡的靈魂和挽救厄運(yùn)的掙扎,。他的破產(chǎn)厄運(yùn)是挽救不了的，公債投機(jī)失敗,，他被更大的黑暗勢(shì)力（如未出場(chǎng)的金八們）吞噬,。在潘月亭為陳白露安排的客廳里，還聚集著上層社會(huì)的許多人物,，他們多是大豐銀行的存戶,，空虛愚蠢、故作多情,、俗不可耐的富孀顧八奶奶,，嫖賭逍遙,、揮金如土的面首胡四，滿嘴洋文,、滿肚金錢女人的洋博士張喬治,，他們和潘月亭、李石清等人構(gòu)成了上層社會(huì)的“有余者”,，顯示著當(dāng)時(shí)光怪陸離的都市上層生活的荒淫與糜爛,。 

金八

《日出》里金八是社會(huì)惡勢(shì)力的代表，無(wú)時(shí)無(wú)地不使人感到他在操縱著那個(gè)金融社會(huì)的一切,，但作者有意不讓他出場(chǎng),。這無(wú)影無(wú)蹤的金八，卻張開命運(yùn)之網(wǎng),，使很多人不能擺脫他的控制,。這個(gè)人物始終隱藏在幕后而不露“廬山真面目”，多少有些神秘色彩,，是一個(gè)具有高度藝術(shù)概括性的典型形象,。他性格殘忍冷酷，手腕毒辣,，流氓成性,。這種人物不但是蔣介石獨(dú)裁統(tǒng)治的社會(huì)支柱，也反映出四大家族金融壟斷的某些側(cè)影,。在劇本結(jié)構(gòu)上,，如果刪除了金八這個(gè)人物，全劇的很多場(chǎng)面就難以銜接,，全劇的動(dòng)作就會(huì)變得支離破碎,，結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性就不復(fù)存在，因此,，金八是《日出》動(dòng)作體系的中心,。這個(gè)沒有出場(chǎng)的人物形象，是一個(gè)相當(dāng)重要的反面典型,，是恐怖的黑暗勢(shì)力的締造者,。

方達(dá)生

方達(dá)生是一個(gè)正直、善良但又與現(xiàn)實(shí)社會(huì)隔絕,、缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的知識(shí)分子,。他從很遠(yuǎn)的地方趕來(lái)要感化早年的女友陳白露，又要救小東西出火坑,，處處碰壁,，仍不甘心，還要立志“做點(diǎn)事,，跟金八拼一拼”,。他是全劇唯一有亮色的人物,，但他僅僅是一個(gè)堂吉訶德式的“心有余而力不足的書生”，他是《日出》作者肯定的正面人物,，但不是理想人物,。作者向往的是那幕后唱著“日出東來(lái),，滿天的火紅”的夯歌的勞動(dòng)者,，他們“象征偉大的未來(lái)，蓬蓬勃勃的生命”,。方達(dá)生最后迎著上升的太陽(yáng),，向著工人歌聲響起的方向走去，有一種暗示作用,，給人以希望和鼓舞,。方達(dá)生熱情正直、誠(chéng)實(shí)善良,，充滿同情心,，是一個(gè)正面人物。

顧八奶奶

顧八奶奶的著墨不多,，卻很有舞臺(tái)“光彩”,。她用錢維系著和胡四的“愛情”紐帶，她的解釋是：“愛情是你甘心情愿地拿出錢來(lái)叫他花,，他怎么胡花你也不必心痛——那就是愛情,！”

李石清

卑瑣而野心勃勃的李石清狠心丟下生病的兒子，又典當(dāng)大衣讓妻子陪闊佬打牌,；他偷看潘月亭的房地產(chǎn)押契,，要挾他當(dāng)了三天半的襄理，一轉(zhuǎn)臉便兇狠無(wú)情地對(duì)付向他討情的黃省三,。

小東西

年僅13歲,、孤苦無(wú)告的的“小東西”。她不堪金八的蹂躪和流氓黑三的毒打,，結(jié)環(huán)自盡,。

翠喜

受盡侮辱與損害的中年妓女翠喜仍掙扎著多做生意，養(yǎng)家糊口,，她身為下賤,，心地善良，給了“小東西”不少安慰和照顧,。

背景介紹

曹禺在寫完《雷雨》之后,，感到它有些“太象戲”了，同時(shí)思想上也受到了左翼文壇更多的影響,，于是創(chuàng)作了思想意識(shí)更加明確,、手法也較為自然的《日出》,。

《日出》是曹禺的第二部劇作，寫于1935年,，作者當(dāng)時(shí)在天津河北女子師范學(xué)院任教,。據(jù)曹禺女兒萬(wàn)方回憶，曹禺當(dāng)年為了能在作品中真實(shí)描寫翠喜的境遇,，甚至扮作唱數(shù)來(lái)寶的藝人混入妓院體驗(yàn)生活,。

作者介紹

曹禺，原名萬(wàn)家寶,，字小石,，湖北潛江人，生于1910年9月24日,，1996年12月13日在北京逝世,，享年86歲。曹禺是中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的開拓者之一,，中國(guó)現(xiàn)代話劇的奠基人之一,，戲劇教育家?！安茇笔撬?926年發(fā)表小說(shuō)《今宵酒醒何處》時(shí)第一次使用的筆名,，姓氏“萬(wàn)”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”，下半部分為“禺”,。主要作品有《雷雨》《日出》《原野》等,。

鑒賞評(píng)價(jià)

主題思想

一、劇本通過對(duì)半殖民地都市群丑的出色描繪暴露社會(huì)的黑暗糜爛,。有工于心計(jì)的銀行家潘月亭,、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶,、洋奴張喬治等,。這些都市群丑聚在陳白露的寓所里尋歡作樂，而又爾虞我詐,，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性,。

二、描繪“不足”者的備受欺凌,?！靶|西”被賣進(jìn)妓院；小職員黃省三走投無(wú)路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋,。劇本描寫了他們的悲慘命運(yùn),，也描寫了他們善良、忠厚和倔強(qiáng)的品性,。

劇本正是通過對(duì)都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫,，反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國(guó)大都市光怪陸離的社會(huì)生活圖景,，一方面是剝削者、“有余者”貪得無(wú)厭,，醉生夢(mèng)死,；另一方面是被損害者、“不足者”備受侮辱,?！坝杏嗾摺焙汀安蛔阏摺毙纬蓮?qiáng)烈對(duì)比，表達(dá)了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)的主題,。

藝術(shù)特色

結(jié)構(gòu)

《日出》采用了“輻射式結(jié)構(gòu)”以代替《雷雨》的“封閉式結(jié)構(gòu)”,。《日出》也有中心人物即陳白露,，但整個(gè)戲的情節(jié)并不集中在陳白露等一二人物身上，而是分散在許多人物的日常生活和事變之中,。但陳白露的悲劇命運(yùn)仍不失為貫串全劇的一條情節(jié)線索,。陳白露的情節(jié)有其本身的內(nèi)容，陳白露在旅館的生活,，她和方達(dá)生的關(guān)系,，她過去和詩(shī)人的愛情，她的自盡等,。而作為一條“線索”,，又串起了“人生的零碎?！庇辛岁惏茁逗团嗽峦さ年P(guān)系,，就“輻射”出金八、潘月亭,、李石清,、黃省三“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的情節(jié),。有了陳白露和“鬼”們打交道,，就“輻射”出顧八奶奶、胡四,、張喬治的生活橫斷面,。有了陳白露救小東西，就“輻射”出寫寶和下處的第三幕,。原則是“花開幾朵,，各表一枝”，而由于陳白露這條線索的貫串,，又使之具有戲劇結(jié)構(gòu)的完整性,。劇作家安排方達(dá)生來(lái)找陳白露后來(lái)離開旅館作為全劇的引子,，除了揭開陳白露竹均時(shí)代生活帷幕的一角外，又使整體感有所加強(qiáng),。

《日出》結(jié)構(gòu)的又一特色是“略前詳后”：陳白露在戲的一出場(chǎng),，已是交際花身份住在豪華的酒店里?！八┲鴺O薄的晚禮服……一種嘲諷的笑總掛在嘴角,。神色不時(shí)地露出倦怠和厭惡?！笨傊?，讀者初次見到陳白露在內(nèi)，她已處在墮落日久,，逐步走向最后毀滅的階段,。整出戲（第一、二,、四幕）都在寫她不甘心墮落但又無(wú)力自拔,。但是墮落以前的陳白露呢？《日出》交代得異常簡(jiǎn)略,。我們只知道她原來(lái)叫竹均,，“出身，書香門第……教育,，愛華女校的高材生,，父親死了，家里更窮了,，做過電影明星，當(dāng)過紅舞女……一個(gè)人闖出來(lái),，自從離開了家鄉(xiāng),，不用親戚朋友一點(diǎn)幫忙”除了這段跳躍式的身世概括以外，陳白露在第四幕里還告訴方達(dá)生她以前有過一次因平淡而失敗的婚姻,。丈夫是個(gè)詩(shī)人,，后來(lái)似乎追求革命去了,。但這種《傷逝》式的婚姻悲劇還是不能解釋陳白露最初的墮落,。她當(dāng)初是怎么“離開了家鄉(xiāng)”“一個(gè)人闖出來(lái)”,，怎樣從竹均變成白露的過程細(xì)節(jié)，《日出》是完全淡寫了,，這樣“略前詳后”的效果有三：一是讀者（觀眾）不知道女主人公當(dāng)初失足時(shí)是否曾有,、以及有多少選擇的余地,；二是讀者（觀眾）只看見女主人公今日墮落之苦且依然純真，天良未泯，可以假設(shè)她身處污泥當(dāng)是被無(wú)辜,；三是既然女主人公只是受害者,，那么誰(shuí)應(yīng)對(duì)這美女自殺的悲劇負(fù)責(zé)呢,？顯然是從主觀與客觀上找原因。《日出》的強(qiáng)大生命力,，不僅在于它深刻的思想,，生動(dòng)的形象,，還在于它與內(nèi)容高度和諧統(tǒng)一的新穎獨(dú)特的藝術(shù)形式,。

人物形象

劇本中心人物是圍繞主要人物陳白露展覽出來(lái)的，作者安排陳白露作為“穿線人物”,，通過她帶出來(lái)一個(gè)個(gè)人物來(lái)。劇本主要是通過陳白露寄居的豪華大旅館,，和小東西陷身的下等妓院為活動(dòng)場(chǎng)景,，將四方雜處的各色人等引進(jìn)舞臺(tái)，以展示各自性格，揭示社會(huì)風(fēng)貌,。選擇這樣的地點(diǎn)來(lái)展示“損不足以奉有余”的社會(huì)畫面,，也說(shuō)明了作家藝術(shù)構(gòu)思的巧妙,。劇本中的人物除陳白露和方達(dá)生外,，可分成兩類：一方面聯(lián)系著黑勢(shì)力的代表金八,、大豐銀行的經(jīng)理潘月亭,、銀行經(jīng)理秘書李石清,、富孀顧八奶奶、博士生張喬治,、“面首”胡四以及旅館侍役王福升等這些“有余者”；一方面聯(lián)系著剛到城市不久的小東西、大豐銀行書記黃省三、老妓女翠喜以及賣報(bào)的啞巴等這些社會(huì)的“不足者”。這樣便把“有余”與“不足”兩個(gè)世界的景象都展現(xiàn)在觀眾面前,，讓人們看到了一幅半殖民地都市社會(huì)的里外兩面,。上層社會(huì)的花天酒地,、紙醉金迷，下層人民的食不果腹,、賣身賣命的悲慘生活,。

嘲諷

《日出》在嚴(yán)肅的悲劇基調(diào)中，有機(jī)地?fù)竭M(jìn)了近乎滑稽的喜劇的嘲諷,，在強(qiáng)烈的對(duì)照中，更加重了社會(huì)悲劇的色彩,。全劇一方面通過陳白露與周圍人事的碰撞,、圍繞去留問題，把一個(gè)走入歷史末路的“新女性”內(nèi)心深處的裂痕層層剝露出來(lái),；另一方面,，又用潘月亭的公債投資活動(dòng),、顧八奶奶和胡四肉麻的戀愛、小東西的不幸遭遇,、翠喜的賣笑生涯,、黃省三的慘劇等多條行動(dòng)線索，交織成一幅五光十色的畸形都市生活畫面,。在戲劇場(chǎng)面頻繁的轉(zhuǎn)換中,，作品不但善于以喜劇性的穿插來(lái)突顯人物悲劇的命運(yùn)，而且也常常以悲劇人物的出現(xiàn)來(lái)加強(qiáng)對(duì)反面人物喜劇性的諷刺和批判,。如第二幕中,，在被開除了公職的黃省三求告不成，反被潘經(jīng)理打倒在地,，氣息奄奄地被人拖下臺(tái)去之后,，作品有意安排洋奴博士張喬治上場(chǎng)，搖頭擺尾地以他的獵狗吃不到干凈牛肉的“痛苦”為例,，來(lái)感嘆“在中國(guó)活著不容易”,。鮮明的對(duì)照，不僅有力地控訴了“人不如狗”的黃省三的悲劇,，還辛辣地諷刺了張喬治之類的無(wú)恥之處,，揭露了他們的享樂生活正是建筑在黃省三等被損害、被壓迫者的悲劇之上的剝削本質(zhì),。從全劇說(shuō),，劇作家在陳白露豪華的客廳里盡情諷刺鞭笞了上層剝削者的丑態(tài)之后，突然將戲轉(zhuǎn)入“寶和下處”骯臟陰暗的一角,，展露人間地獄的種種慘狀,，正如同在闊人們?nèi)耗y舞尋歡作樂的喧囂聲中，突然插進(jìn)了小東西和黃省三凄厲的哭訴和顫抖的哀告,，都是劇作家根據(jù)藝術(shù)的辯證法,，在悲劇與喜劇的巧妙交織中，凸現(xiàn)出對(duì)黑暗社會(huì)悲憤控訴的獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思,。

評(píng)價(jià)

文學(xué)家巴金：“中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中最好的收獲”,。

英國(guó)學(xué)者、燕京大學(xué)西語(yǔ)系教授哈羅德·謝迪克：“《日出》在我所見到的現(xiàn)代中國(guó)戲劇中是最有力的一部,。它可以毫無(wú)羞愧地與易卜生和高爾斯華綏的社會(huì)劇的杰作并肩而立,。”

其他信息

演出情況

1937年2月,，《日出》由上海戲劇工作者在卡爾登大戲院上演,。歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演，鳳子扮演陳白露,。同年3月,，《日出》由中國(guó)留東京劇人協(xié)會(huì)在東京神田一橋講堂公演,，特邀鳳子扮演陳白露；同年4月,，《日出》由國(guó)立劇校在南京中正堂演出,，曹禺親自導(dǎo)演。

1943年冬,，國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校演出《日出》，由余上沅,、焦菊隱,、馬彥祥等人組成導(dǎo)演團(tuán)。

1956年11月,，北京人民藝術(shù)劇院公演《日出》,，導(dǎo)演歐陽(yáng)山尊、柏森,，主演演員有楊薇,、周正、方綰德,、于是之等,。

1958年6月，《日出》在匈牙利裴多菲劇院上演,。

1959年,，《日出》在上海演出，由白楊扮演陳白露,。

1981年6月,，北京人民藝術(shù)劇院重排《日出》，導(dǎo)演刁光覃,，主要演員有嚴(yán)敏求,、修宗迪、李廷棟,、楊立新等,；同年12月，《日出》由日本東京民藝劇團(tuán)上演,，內(nèi)山鶉翻譯并導(dǎo)演,。

1998年9月，新加坡藝聯(lián)劇團(tuán)演出《日出》,，任鳴赴新加坡為該團(tuán)導(dǎo)演了此劇,。

2000年8月，北京人民藝術(shù)劇院再度復(fù)排此劇,，導(dǎo)演任鳴,，主演鄭天瑋、馮遠(yuǎn)征,、顧威,、吳剛、夏立言,、梁丹妮,、王斑等。

2008年5月7日,，總政版《日出》于國(guó)家大劇院七號(hào)廳首次出演,，由影視演員陳數(shù)、靳東,，笑星郭達(dá)來(lái)?yè)?dān)綱主演,。

2010年，人藝編排《日出》,，由陳好出演陳白露,。

2012年，人藝編排《日出》,，由程麗莎出演陳白露,。