蝶戀花①
閱②盡天涯離別苦,, 不道③歸來(lái),,零落花如許④?;ǖ紫嗫礋o(wú)一語(yǔ),, 綠窗⑤春與天俱暮⑥。
待把相思燈下訴,, 一縷新歡⑦,,舊恨⑧千千縷。最是人間留不住,, 朱顏⑨辭鏡花辭樹⑩,。
詞句注釋
①蝶戀花:詞牌名,又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào),,六十字,上下片各四仄韻,。
②閱:經(jīng)歷,。
③不道:不料,。
④如許:像這樣。
⑤綠窗:綠色的紗窗,,指女子居所,。韋莊《菩薩蠻》:“勸我早歸家,綠窗人似花,?!?/p>
⑥暮:也有書籍上寫作“莫”,傍晚的意思,。
⑦新歡:久別重逢的喜悅,。
⑧舊恨:長(zhǎng)期以來(lái)的相思之苦。
⑨朱顏:青春年少的容顏,。李煜《虞美人》:“雕欄玉砌應(yīng)猶在,,只是朱顏改?!?/p>
⑩辭樹:離開樹木,。
白話譯文
我早已歷盡天涯離別的痛苦,想不到歸來(lái)時(shí),,卻看到百花如此零落的情景,。我跟她,在花底黯然相看,,都無(wú)一語(yǔ),。綠窗下的芳春,也與天時(shí)同樣地遲暮了,。
本來(lái)準(zhǔn)備在夜闌燈下,,細(xì)訴別后的相思??墒?,一點(diǎn)點(diǎn)新的歡娛,又勾起了無(wú)窮的舊恨,。在人世間最留不住的是,,那在鏡中一去不復(fù)返的青春和離樹飄零的落花。
詞人光緒二十二年(1896年)與莫氏結(jié)婚,,兩年后告別妻子,,先后漂泊于上海、日本,、南通,、蘇州,結(jié)婚十年間,與莫氏聚少離多,。光緒三十一年(1905年)春天,,長(zhǎng)期奔走在外的詞人回到家鄉(xiāng)海寧。才驚覺(jué)久未見(jiàn)面的妻子莫氏已經(jīng)容顏憔悴,,那模樣與他記憶中的天差地別,。莫氏的蒼老,一方面與時(shí)光蹉跎有關(guān),,另一方面也因她體弱多病,,又操勞家事有關(guān)??粗蓊伬先サ钠拮?,敏感多情的王國(guó)維心中十分凄楚。這首詞,,或許就是此時(shí)而作,。
王國(guó)維(1877—1927),初名國(guó)禎,,字靜安,,又字伯隅,號(hào)觀堂,,又號(hào)永觀,,浙江海寧人。近現(xiàn)代史上在文學(xué),、美學(xué)、史學(xué),、哲學(xué),、古文字學(xué)、考古學(xué)等各方面成就卓著的學(xué)術(shù)巨子,。光緒二十七年(1901)曾赴日本學(xué)物理,,因病回國(guó)后,開始研究康德,、叔本華等哲學(xué),,并致力于文學(xué),又研究甲骨,、金文及漢簡(jiǎn),。后在清華大學(xué)任教。中華民國(guó)十六年(1927年)投昆明湖而死,。其詞集名《苕華詞》,,又名《人間詞》。
“閱盡天涯離別苦”,,開篇即直陳久別給人帶來(lái)的苦楚,。離別誠(chéng)然是痛苦的,,在詞人眼里,連相逢也是苦楚的,,時(shí)間無(wú)情,,蕩去了容顏,一分重逢之歡難抵十分久別之苦,。莎士比亞《十四行詩(shī)》說(shuō)“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸于灰燼”,,這正是王國(guó)維“最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹”之深意,。
上片“閱盡”三句寫天涯離別之苦,,不抵時(shí)光流逝之悲。加倍寫來(lái),,意尤深厚,。“花底”二句中“無(wú)一語(yǔ)”,,益覺(jué)悲涼,。春暮,日暮,,象征著情人們年華遲暮,。作者以花喻人?!傲懵浠ㄈ缭S”的“花”字,,當(dāng)即暗喻妻子?!傲懵洹钡氖撬那啻?,她的美麗。這些年來(lái),,詞人忍受了多少離別的煎熬,,如今興沖沖歸來(lái),不意卻是如此境況,,愧,、悔、愛(ài),、憐齊集心頭,,真是離別苦,相見(jiàn)更苦,。最妙的是“花底相看無(wú)一語(yǔ)”之句,。這里的“花”無(wú)疑指庭院中的花樹,花底看“花”,花面交映,,真是渾然一體,。大自然的“花”與人間的“花”一樣,在這暮春時(shí)節(jié),,都開始走向“零落”,。這其實(shí)是在暗喻零落的是他們的青春。
下片“待把”三句更著力寫遲暮的悲感,。當(dāng)日的別離,,辜負(fù)了大好芳春,這千絲萬(wàn)縷的怨恨是無(wú)法消除的,?!白钍恰倍渲小稗o鏡”二字新,有點(diǎn)鐵成金之妙,。兩“辭”字重用亦佳,。在詞的下片作者把時(shí)間推向了夜晚,把地點(diǎn)推向了閨房,,“花底”變成“燈下”,。夫妻款款細(xì)語(yǔ),互相訴說(shuō)著多年來(lái)的別情,。這短暫的良宵,,短暫的歡會(huì),能抵消那么多的相思之苦嗎,?縱使無(wú)窮的“舊恨”從此都煙消云散,,都能夠化作“新歡”,但令人十分無(wú)可奈何的是,,青春已經(jīng)逝去,,朱顏已經(jīng)暗淡,正如窗外的一樹花影,,也正在悄悄地凋零?!白钍侨碎g留不住”一句,,寫得十分慘痛。莫氏于兩年后病逝,,果真沒(méi)有“留住”,,這一句竟成為不幸而言中的惡讖。
這首詞一改前人寫重逢之喜,,而抒重逢之苦,,富有濃厚的悲劇色彩。通篇寫花即寫人,上下片都有透過(guò)一層的轉(zhuǎn)筆,。但上片明用“不道”字面,,下片卻是暗轉(zhuǎn),匠心獨(dú)運(yùn),,甚是高妙,。
近代詩(shī)評(píng)家陳邦炎《論靜安詞》:離別是一個(gè)悲劇,歸來(lái)還是一個(gè)悲劇,。靜安詞的悲劇色彩之特別濃厚,,正表現(xiàn)在這些地方。他筆下的人間悲劇,,不是一時(shí),、一地的,不是單一,、孤立的,,而是延綿相續(xù)、重重疊疊的,。在靜安眼中,,人生的苦海,從時(shí),、空兩方面看都是無(wú)邊無(wú)際,、沒(méi)有盡頭的。
香港中文大學(xué)哲學(xué)博士朱歧祥《選評(píng)七》:此言人生最不可掌握的生命,。人間的分離,,無(wú)論是生命的自然終結(jié),,抑或是客觀環(huán)境的阻礙,,都構(gòu)成永恒的苦惱。