簡介

弗拉門戈藝術(shù)是世界藝術(shù)舞臺(tái)上獨(dú)樹一幟的流派,。在這個(gè)大流變時(shí)期,，弗拉門戈舞也在進(jìn)行著有些變化。它所面臨的困境正如許多中國古老的藝術(shù)形式所面臨的一樣：傳統(tǒng)的東西在不知不覺間一點(diǎn)一點(diǎn)流失,。

西班牙人以能歌善舞著稱于世,，目前最為流行的西班牙舞蹈形式，就是弗拉門戈舞,，與斗牛并稱為西班牙兩大國粹,。弗拉門戈舞是西班牙境內(nèi)的安達(dá)盧西亞地區(qū)吉普賽人（又稱弗拉門戈人）的音樂和舞蹈。源于吉普賽,、安達(dá)盧西亞,、阿拉伯還有西班牙猶太人的民間歌舞，十四,、十五世紀(jì),，吉卜賽流浪者把東方的印度踢踏舞風(fēng)、阿拉伯的神秘感傷風(fēng)情融合在自己潑辣奔放的歌舞中帶到了西班牙,。從十九世紀(jì)起,，吉普賽人開始在咖啡館里跳舞，并以此為業(yè),。于是,，弗拉門戈一詞首先用來稱呼他們當(dāng)時(shí)的音樂和舞蹈。

起源

西班牙南部的安達(dá)盧西亞長期以來是各種音樂文化的大熔爐,，早年希臘,、迦太基、羅馬,、拜占廷的居民帶來了地中海邊遠(yuǎn)地區(qū)的音樂,，后來西哥特人，又帶來了他們的文化,。從公元八世紀(jì)起,，阿拉伯人在此建立了西哈里發(fā)帝國,，統(tǒng)治延續(xù)了700多年。從15世紀(jì)中起,，吉卜賽人又大量移居此地,。因此，在安達(dá)盧西亞既有阿拉伯文化的巨大影響,，又有吉卜賽歌舞藝術(shù)的強(qiáng)大魅力,，使這個(gè)地區(qū)變成了歐洲最具有異國風(fēng)味，東方色彩的地方,。正是在這樣的背景下產(chǎn)生了弗拉門戈藝術(shù),。

關(guān)于弗拉門戈的來源說法很多，有記載的弗拉門戈歷史只有兩百多年,，而兩百年前的歷史則為人們留下了不斷的爭論和猜測,。有人認(rèn)為它是吉卜賽人從北印度帶來的，有人則認(rèn)為它來自阿拉伯,，但它與吉卜賽人有密切關(guān)系則是可以肯定的,。大多通過傳奇故事流傳了下來，更增添了弗拉門戈的神秘色彩,。很多人認(rèn)為弗拉門戈是吉普賽人的發(fā)明創(chuàng)造,。雖然吉普賽人并非弗拉門戈唯一的創(chuàng)造者，但他們對于弗拉門戈的形成功不可沒,，而且到現(xiàn)在弗拉門戈藝術(shù)的中心仍是傳統(tǒng)吉普賽人居住的地方,。1425年，吉普賽人從印度來到安達(dá)盧西亞,，也帶來了帶有濃郁印度風(fēng)格的歌舞,。那時(shí)的安達(dá)盧西亞仍在阿拉伯人的統(tǒng)治之下，還聚居著猶太人,、摩爾人,。不久，作為異教徒的吉普賽人遭到了天主教宗教法庭的迫害,。摩爾人也被迫改信天主教,，否則就被驅(qū)逐出西班牙，猶太人也遭遇了類似的命運(yùn),，而吉普賽人的經(jīng)歷最為恐怖：統(tǒng)治當(dāng)局試圖將吉普賽人全部種族滅絕,，還通過了很多法律限制吉普賽人的行動(dòng)。

吉普賽服裝和語言都遭到禁止,。當(dāng)局禁止吉普賽人流浪,，要求他們尋找固定的工作，但又不準(zhǔn)從事賣馬、在集市上擺攤和巫術(shù)等傳統(tǒng)的吉普賽謀生方式,。種種的法律約束和限制使得一些吉普賽人、摩爾人和猶太人不得不躲藏到地形險(xiǎn)峻的山區(qū)生活,，以逃脫當(dāng)局的追蹤,。很多年之后，不同文化在這里融合,、滋長,，便形成了今天我們看到弗拉門戈。18世紀(jì)時(shí),，人們對吉普賽人的態(tài)度大為改觀,，因此很多吉普賽人走出山區(qū)，回到了以往的村子和城鎮(zhèn)生活,，并帶來了神秘傷感,、豪放潑辣的弗拉門戈。

在弗拉門戈的演出中,，我們常?？匆姼枋志o皺眉頭，面部表情憂郁,、憤懣,、歌聲嘶啞，這是其他演出中很少見到的,，人們感到奇怪,，但如果了解了弗拉門戈產(chǎn)生的背景，也就不難理解了,。弗拉門戈藝術(shù)反映了吉卜賽人貧窮,、悲慘的命運(yùn)和處境，并通過詩歌,、音樂和舞蹈來表現(xiàn)它,。15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后，君主及天主教會(huì)強(qiáng)迫猶太人,、阿拉伯人改宗,，強(qiáng)迫吉卜賽人改變生活方式，他們?yōu)榱颂颖芷群?，被迫離家出走,，流離失所，逃往偏僻的山區(qū),，他們過著同樣的苦難生活,，是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂器訴說了這一切,。

發(fā)展

15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后,，君主及天主教會(huì)強(qiáng)迫猶太人、阿拉伯人改宗,，強(qiáng)迫吉卜賽人改變生活方式,，他們?yōu)榱颂颖芷群Γ黄入x家出走,，流離失所,，逃往偏僻的山區(qū)，他們過著同樣的苦難生活,，是吉卜賽人用他們的歌喉,、舞步、樂器訴說了這一切,。

到18世紀(jì)中葉,，弗拉門戈已經(jīng)在安達(dá)盧西亞風(fēng)行一時(shí)，但上流社會(huì)仍然拒絕它,，后來有一位為當(dāng)時(shí)流行的獨(dú)幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂家采用了吉卜賽的詩句和旋律,，情況才有了改變。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了不少專業(yè)的演唱家,，1920年還演出了第一部弗拉門戈歌劇,，1922年在格拉納達(dá)舉行了有名的弗拉門戈比賽，但隨后這門藝術(shù)就趨于衰微,。直到1956年在科爾多瓦舉行弗拉門戈比賽,，1957年在赫雷茲建立了弗拉門戈學(xué)，這種藝術(shù)才得到復(fù)興和發(fā)展,。

最初,，弗拉門戈只在吉普賽人的家庭聚會(huì)上表演，并未引起人們的關(guān)注,。但神秘的音樂和刺激的舞蹈很快吸引了18,、19世紀(jì)小說作家的注意，他們不斷創(chuàng)作有關(guān)這些藝人以及他們所表演的狂野歌舞的神奇故事,。后來也有不少非吉普賽裔的弗拉門戈愛好者參與其中,，吉普賽歌手也開始在充斥著妓女和酒精的社會(huì)名流私人聚會(huì)上獻(xiàn)藝。那段時(shí)間,，不少藝人因?yàn)楸硌莞ダT戈而成名,，弗拉門戈也風(fēng)行起來。

1850-1910年是弗拉門戈的“黃金時(shí)代”,。那個(gè)時(shí)代也被稱為弗拉門戈的歌手咖啡館時(shí)代,，在安達(dá)盧西亞的塞維利亞和加蒂斯（Cádiz）率先開設(shè)了這類咖啡館，人們可以在那里邊吃邊喝，同時(shí)欣賞弗拉門戈表演,，這類表演主要是為了獲得經(jīng)濟(jì)上的收益,，但也使弗拉門戈得到了推廣和普及。很多吉普賽藝人并不愿意在這種咖啡館獻(xiàn)藝,，因此也促成了大量非吉普賽裔弗拉門戈演員的出現(xiàn),。他們的表演不那么濃烈，更像是安達(dá)盧西亞地區(qū)的民歌,。而這時(shí)西班牙的殖民艦隊(duì)水手返國，又將古巴,、波多黎各,、阿根廷等地的音樂注入到弗拉門戈中。

吉普賽人表演弗拉門戈是很隨興的,，既沒有固定的表演內(nèi)容,，也不會(huì)有固定的表演時(shí)間。隨著非吉普賽裔演員在安達(dá)盧西亞地區(qū)的流行,，弗拉門戈舞蹈也有了更多的理解和創(chuàng)新,。傳統(tǒng)的深沉之歌（cante jondo）已不再在咖啡館流行。專業(yè)的弗拉門戈表演團(tuán)逐漸形成,，舞蹈本身更偏重編排.

弗拉門戈咖啡館變成了表演場,，傳統(tǒng)的吉普賽人弗拉門戈表演遭受打擊。原汁原味的弗拉門戈歌舞不再受追捧,，藝人們只有兩個(gè)選擇：放棄嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)要求加入日益壯大的非吉普賽人裔藝人,，或者返回他們的小鄉(xiāng)村繼續(xù)純粹但不為外人所關(guān)注的表演。

弗拉門戈表演漸漸由小型的咖啡館移往大戲院,。由于舞臺(tái)空間和觀眾的改變,，弗拉門戈的表演純度逐漸減弱。為振興弗拉門戈,，古典作曲家Manuel de Falla聯(lián)合藝人與知識分子,，在1922年舉辦了弗拉門戈歌手大賽。但遺憾的是,，在20世紀(jì)三四十年代,，戰(zhàn)爭接踵而至，摧毀了弗拉門戈,。那時(shí)候,，處于貧窮和饑餓之中安達(dá)盧西亞只有在大劇院里才能看上漸漸被人遺忘的弗拉門戈表演。弗拉門戈的復(fù)興運(yùn)動(dòng)推遲至上世紀(jì)50年代,，無數(shù)藝術(shù)家,、作家、知識分子聯(lián)合起來，有人著書,，有人寫專論探討弗拉門戈的根源,，唱片公司也灌錄了許多偉大歌手的作品，陸陸續(xù)續(xù),，西班牙各地又開設(shè)了許多專門表演弗拉門戈的酒館,、俱樂部，致力推古典弗拉門戈,。

現(xiàn)代弗拉門戈分為cante(歌),、toque(琴)、baile(舞)三部分,，先有民歌,，上世紀(jì)50年代為了外國人的需要增大了舞蹈的部分，《卡門》這樣的“弗拉門戈歌劇”至今被一些藝術(shù)家認(rèn)為是假冒的弗拉門戈,。之所以要固執(zhí)地避開游客,，因?yàn)橹挥行龅夭拍苈牭礁ダT戈的真正民歌。后來采訪到的Palacio de Flamenco弗拉門戈舞團(tuán)的經(jīng)理在面對我們“誰是弗拉門戈的靈魂”這種偽命題時(shí),，很官方地回答:“歌舞密不可分,，那是雙重的靈感?！?/p>

舞蹈特點(diǎn)

弗拉門戈舞不僅可以展現(xiàn)出熱情,、奔放、優(yōu)美,、剛健,，同時(shí)也可以展現(xiàn)出憤怒，哀傷,，隱忍和爆發(fā),。形象地體現(xiàn)了西班牙人民的民族氣質(zhì)。它也是薩爾蘇埃拉的重要藝術(shù)源泉,。這種舞蹈正是表達(dá)吉卜賽姑娘愛恨情愁的最佳載體,。此舞具有三大要素：伴奏、伴唱和舞蹈,，表現(xiàn)主題多為上帝,、女人、愛情等內(nèi)容,，跳弗拉門戈舞時(shí)的動(dòng)作要領(lǐng)在于注重全身各部位動(dòng)作間的充分協(xié)調(diào),，或用腳踏擊，或捻動(dòng)手指發(fā)出響聲,，或手持響板敲擊而舞,；充分的表現(xiàn)出每個(gè)舞句中起止與終結(jié)動(dòng)作所要求的的感覺和神態(tài),。同時(shí)在舞蹈過程中要始終保持膝蓋微屈的姿勢，這樣才能最大限度的活動(dòng)肢體,，而又不至于過分夸張,。腹部需要收緊，使順暢的呼吸貫穿始終,，肩膀要下沉,，頭頸要高昂。只有這樣,，演員的手與臂才能看上去松弛而有彈性,、柔軟而有韌勁。頭,、肩,、腰、臀和雙臂的動(dòng)作才會(huì)充滿力量,，舞出的動(dòng)作才會(huì)協(xié)調(diào),。手臂的正確使用是弗拉門戈舞中難度較大的部分,，需要多年的訓(xùn)練才能真正在腳跟雨點(diǎn)般迅速擊地的同時(shí)保持手臂以及上身的松弛,，它是技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。

弗拉門戈舞的精髓和精神內(nèi)涵,，這一點(diǎn)在西班牙弗拉門戈舞蹈團(tuán)的演出中鮮明的體現(xiàn)出來,。因?yàn)楦ダT戈舞要求演員不僅要有深厚的舞蹈功底，而且要有豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)和人生的洗練,，才能將舞蹈之外那一份音樂和戲劇的內(nèi)涵表現(xiàn)出來,。因此，這是一種越年長越能跳出味道的舞蹈,。

表演特色

弗拉門戈舞源自平民階級,，在舞者的舉手投足中表達(dá)出人性最無保留的情緒。表演時(shí),，必須有吉它伴奏,，并有專人在一旁伴唱。同時(shí)表演即興舞蹈,。上場的男舞伴穿緊身黑褲子,，長袖襯衫，有時(shí)還加一件飾花的馬甲,；女舞伴則把頭發(fā)向后梳成光滑的發(fā)髻,，穿艷麗的服裝、緊身胸衣和多層飾邊的裙子,。袒露頸項(xiàng)和雙臂,，舞姿奔放,、熱情、舒展而優(yōu)美,，踏著響板的節(jié)奏,，和著吉他的旋律，踏著拍掌歌手的樂點(diǎn),，揚(yáng)起掙扎吶喊的手臂,，扭動(dòng)激情傾訴的腰肢，從欣喜若狂到萬念俱灰,，從痛恨到嘲諷,，從擁有到失去。那微側(cè)身體昂首挺胸的體態(tài)和稍稍低視的眼神,，表現(xiàn)出一種冷漠的高傲,；而手握響板，腳步踢踏打點(diǎn),，揮舞微微架起的手臂以及擊掌等動(dòng)作又散發(fā)出一種令人激動(dòng)的活力,，冷靜與激情的并存，講究即興發(fā)揮和豐富的表現(xiàn)力,。開始時(shí)舞步緩慢,，男女舞伴用頭和手臂舞出各種優(yōu)美而傲慢的姿勢。漸漸地舞步加快,，樂師以嫻熟的指法彈撥出急促多變的節(jié)奏,，氣勢如狂風(fēng)驟雨，緊緊追蹤著加速的舞步,，突然,，吉他手在吉他上彈下最后一響，舞蹈者亮出優(yōu)美的造型,，一切都嘎然而止,，觀眾常常為這突如其來的結(jié)局驚住，接著便情不自禁地歡呼喝彩,。

總體賞析

在表演時(shí),，一群歌手、舞蹈家和吉他手組成的弗拉門戈,，團(tuán)體圍成半圓形,，坐在舞臺(tái)的椅子上。

演出開始于歌手的喊叫聲,，感嘆聲,，這是為了在觀眾的心中點(diǎn)燃熱情之火，吉他手則奏出引子或前奏,，為歌舞營造一種特殊的氣氛,，歌手在開始演唱前也要調(diào)節(jié)自己的聲音,，喑啞并帶有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉門戈歌聲的特點(diǎn)，裝飾音多用在重音上,，類似倚音的婉轉(zhuǎn)曲折的音很常見,，而且常常是微分音。這是在其他西歐國家是很少見的一種唱法,。

歌詞內(nèi)容大多與上帝,、愛情、女人,、死亡有關(guān),，但很少有關(guān)于金錢、發(fā)財(cái)?shù)膬?nèi)容,，這可能與吉卜賽人的某些觀念有關(guān),。但是，即使是正統(tǒng)的西班牙人,，也很難聽得懂歌詞,。因?yàn)楦柙~帶有古吉卜賽語的因素和歌者即興的輔音、感嘆詞,，所以只能當(dāng)作音樂來欣賞,，與葡萄牙的法多不同。

吉他是用西班牙吉他,，外形我們平常說的木吉他,，但是實(shí)際上是特別制作的弗拉門戈吉他,，音量大而音色明亮,。可以用來獨(dú)奏,，但在表演舞蹈時(shí)用于伴奏,，主要當(dāng)作節(jié)奏樂器來用，它有三種基本音樂手法,，一是用手指掃弦,，二是旋律經(jīng)過句，三是在歌唱中間作即興式的間奏,。對吉他演奏者的要求很高,，力度和技巧要達(dá)到一定水平才能演奏。在整個(gè)表演過程中,，演員和觀眾都在追求一種“Duende”——即心靈的相通,，把它作為最高的境界。

弗拉門戈的節(jié)奏既有自由的散板,，也有有規(guī)則的循環(huán)拍,，常用的12拍就有3,、6、8,、10,、12五個(gè)重音，有點(diǎn)類似印度的塔拉節(jié)拍,。音樂進(jìn)行中增二度音程很多,。從音樂風(fēng)格來看，弗拉門戈音樂是一種憂郁哀傷與狂熱奔放的混合體,。弗拉門戈舞源自平民階級,，所以在舞者的舉手投足中表達(dá)出人性最無保留的情緒。弗拉門戈舞蹈中的男子非常注重腳的動(dòng)作,，用腳跟敲擊地板時(shí)發(fā)出的節(jié)奏十分清脆,，女子的舞蹈則更注重手、腕,、臂,、腰、臀的動(dòng)作,，舞蹈者常常情不自禁地一面踏地,，一面捻手指發(fā)聲，再加上歌聲,、拍手聲,、喊叫聲、舞步踢踏聲,、舞蹈者手中的響板聲,，互相交錯(cuò)應(yīng)和，表演者與觀眾心心相印,，氣氛十分熱烈,。

題材形式

弗拉門戈的古典歌曲和舞蹈節(jié)目約有60多種，有單人表演的,，也有集體表演的,，有些是有伴奏的，有些是無伴奏的,。按其內(nèi)容大致可分為三類,，即深沉的歌，又稱大歌,，這是最早的弗拉門戈音樂,，也是最難唱的一種，歌唱時(shí)節(jié)奏自由,，音色暗啞,，有時(shí)近于喊叫,，微分音、裝飾音很多,，東方色彩最濃,。另一類是輕快的歌，它的情緒歡樂愉快,，曲調(diào)流暢,，節(jié)奏鮮明，比較輕快,，并吸收了一些拉丁美洲音樂的因素,，還有一類是中庸的歌，它介于這兩種歌曲之間,。

知名演員

演唱弗拉門戈的歌唱家很多,，在1920年左右的黃金時(shí)代最著名的是吉卜賽男歌手馬諾洛加拉科爾(Manolo Caracol)和女歌手帕斯托拉·帕馮(Pastora Pavón Cruz,藝名La Ni?a de los Peines)。當(dāng)代最杰出的男歌手是加馬隆·伊斯拉(Camarón de la Isla),，他既有明亮的高音,，又有粗獷的音色，他表達(dá)的情感深深觸動(dòng)了每位觀眾的心弦,。最著名的女歌手為加爾曼·里納雷斯（Carmen Linares),，早期最著名的弗拉門戈吉他演奏家為拉蒙·蒙多亞(Ramón Montoya），他吸收了古典吉他的演奏技巧,，發(fā)展了弗拉門戈吉他的演奏藝術(shù),。當(dāng)代最有名的演奏家是帕科·盧西亞(Paco de Lucía)，他受到了拉丁美洲音樂的影響,，有所創(chuàng)新,。在青年一代中有些人將弗拉門戈與爵士樂，巴西的博薩諾瓦,，加勒比海的沙爾薩和布魯斯搖滾樂相結(jié)合,，形成了一種新的流派,。

在舞蹈方面,，當(dāng)代最著名弗拉門戈舞蹈家是伊娃·耶拍貝恩娜(Eva Yerbabuena)，她被譽(yù)為最能傳承弗拉門戈傳統(tǒng)精粹的舞蹈家,。

弗拉門戈在中國

弗拉門戈早已風(fēng)靡亞洲,，在日本，韓國以及東南亞均有專門的弗拉門戈學(xué)校和商店,。日本人喜愛弗拉門戈的程度讓人咋舌,，很多人放棄了自己原本的事業(yè)而不遠(yuǎn)萬里前往西班牙去研習(xí)弗拉門戈，同時(shí)也邀請?jiān)S多國際知名的弗拉門戈舞者到日本演出和授課,。

近幾年,，弗拉門戈逐漸被越來越多的中國觀眾接受和喜愛,，在改革開放的浪潮下，越來越多的中國女性走向獨(dú)立,，并在各個(gè)領(lǐng)域展露鋒芒,。而弗拉門戈這種舞蹈，以其深邃的情感,，傲人的氣勢,，散發(fā)著獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng),，自由的同時(shí)又不失優(yōu)雅,，高貴和熱情的獨(dú)特氣質(zhì)，深深的吸引了一批有著獨(dú)特性格的中國女性,。

弗拉門戈的服飾極為精致典雅,，男女均需穿著帶跟的舞鞋，這種舞鞋跟高三厘米到七厘米不等,，鞋子的前腳掌和后腳跟處均釘有金屬釘子,，這樣方便腳步敲擊出節(jié)奏。

女子多以修身長裙作為舞服,，完美的顯現(xiàn)出女子優(yōu)美的曲線,，此外還有帶有流蘇的繡花披肩，和制作精良的長扇短扇做為道具,。其中最為獨(dú)特的是一條被稱作bata de cola（長尾裙）的舞裙,，這種舞裙的裙擺長度一米五到兩米不等，下擺有多層荷葉邊,，一般做一條長尾裙需要花費(fèi)15米到19米的布料,，因此舞裙自重很重，這也就注定了它的難度很高,。舞者跳舞本身就耗費(fèi)了大量體力,，要帶著這樣一條尾巴來跳舞不說，還需要將它展示的如羽毛般輕盈,，這對舞者的體力和控制力的要求是極高的,。

男子則以西裝，襯衫,，或者短小精悍的馬甲為主,。有時(shí)會(huì)以拐杖為道具敲擊節(jié)奏，整體如斗牛士一般帥氣陽剛,，充滿斗志和力量

此外弗拉門戈舞蹈本身的魅力無人可擋,，弗拉門戈是一種用力量來表達(dá)的舞蹈，跳弗拉門戈時(shí)，身體并不婀娜,，而是要隨時(shí)保持一種蓄勢待發(fā)的姿態(tài),。

跳弗拉門戈的女人是最有魅力的女人，在舞蹈中,，她們的姿態(tài)經(jīng)常如同高傲的孔雀,，不需要肢體上的討好，也不需要神情上的諂媚,，而是展現(xiàn)出要讓男人匍匐在石榴裙下的自信與霸氣,。然而有時(shí)，又會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)手腕,，極盡柔美,，仿佛是恩賜，給她的追求者一些希望,，一些可能,，緊接著又開始驕傲的舞蹈，仿佛是一陣戲謔的嘲笑,，讓男人摸不著頭腦,，弗拉門戈所展現(xiàn)的，是謎一樣美麗的女人,。

然而跳弗拉門戈的男人,，秉著斗牛士的勇敢精神，絲毫不會(huì)被女人的這種態(tài)度所打敗,。他們所展現(xiàn)的是利落,，干脆和瀟灑，是要得到一切的豪情和野心,，他們會(huì)以自己陽剛的來讓女人折服,，會(huì)展現(xiàn)出西班牙祖先的勇猛剽悍，將自己的智慧,、膽識,、意志和技巧完全展現(xiàn)出來，只有這種優(yōu)秀的男人,，才配的上天下最優(yōu)秀的女人,。

就是在這些不可抗拒的魅力下，弗拉門戈受到了國人的青睞,，并同日本一樣,，出現(xiàn)了很多放棄一切，專心學(xué)舞的愛好者,。在中國的北京，上海和廣州出現(xiàn)了多個(gè)弗拉門戈教育機(jī)構(gòu)，其中經(jīng)常有西班牙教師授課的并且最具有代表性的教育機(jī)構(gòu)有北京梅蘭弗拉門戈舞校上?？字Z弗拉門戈藝術(shù)中心和廣州弗拉門戈藝術(shù)中心

弗拉門戈舞劇

弗拉門戈經(jīng)典舞劇《莎樂美》

西班牙弗拉門戈舞劇《莎樂美》是由王爾德著作創(chuàng)編之愛欲主義經(jīng)典舞?。∮蓢H電影界泰斗卡洛斯-紹拉執(zhí)導(dǎo),，西班牙弗拉門戈舞明星阿依達(dá)-戈麥斯主演,，以該舞劇為拍攝對象的電影《莎樂美》曾一舉奪得2002年蒙特利爾國際電影節(jié)藝術(shù)大獎(jiǎng)。

一個(gè)愛到極至的悲情故事

《莎樂美》系英國唯美主義作家王爾德根據(jù)圣經(jīng)故事而創(chuàng)作的一部著名作品,，講述了猶太公主莎樂美如何誘使繼父希律王殺死施洗者約翰的故事,。劇中的莎樂美向約翰求愛而遭拒絕，發(fā)誓要吻到他的嘴唇,，最后吻到的是約翰被砍下的頭,。莎樂美在文化和傳說中一直被認(rèn)為是個(gè)有愛欲的悲劇性的舞者，因此,，舞蹈本身才是莎樂美這個(gè)故事的精髓,。只有在舞蹈中，這個(gè)神話才能得到充分的詮釋,。

一場由偉大的導(dǎo)演締造的聲畫大餐——導(dǎo)演：卡洛斯·紹拉（CARLOS SAURA）

舞劇《莎樂美》導(dǎo)演卡洛斯·紹拉是世界著名電影導(dǎo)演,，執(zhí)導(dǎo)過的《卡門》、《血婚》,、《弗拉明戈》都是以弗拉門戈舞為題材的舞劇電影,。在舞劇《莎樂美》中，他大量使用了活動(dòng)板,，從背后投射各種色調(diào)的燈光,，從而使整個(gè)舞臺(tái)更加絢爛。舞劇中的重頭戲--傳說中莎樂美傾倒眾生的"七重面紗之舞",，也是全劇最大的亮點(diǎn),。導(dǎo)演為演員設(shè)計(jì)了七種不同顏色、不同面料,、不同質(zhì)地的紗衣,，演員在舞蹈中一層層脫去紗衣，盡顯巴比倫公主神秘妖冶的萬種風(fēng)情,。

一位在金屬支架上誕生的激情舞者——阿依達(dá)·戈麥斯

舞劇《莎樂美》中,，莎樂美的扮演者為西班牙最杰出的弗拉明戈舞演員阿依達(dá)·戈麥斯。她擁有著當(dāng)今世界“弗拉門戈舞女子第一跳”的美譽(yù),。這位出身貧賽的女演員,，歷煉了常人難以想象的學(xué)舞歷程。十歲時(shí),，阿依達(dá)幾乎被判舞蹈生命的終結(jié)：十二位醫(yī)生診斷她不能再繼續(xù)跳舞,，因?yàn)樗忌狭藝?yán)重的脊柱側(cè)彎，脊柱已變形成為“S”型?？v使這樣,，阿依達(dá)依舊固執(zhí)地認(rèn)為自己可以跳舞：從那時(shí)起，她帶起了一個(gè)從脖子到胯骨的金屬支架,，這副金屬支架陪伴阿依達(dá)度過了整整五年的時(shí)光歲月,，直到在她十四歲時(shí)以全院第一名的成績和精湛的技藝進(jìn)入了西班牙國家舞蹈團(tuán)。

“舞蹈是我的最愛,，最愛,。”在阿依達(dá)看來,，生命的激情在于舞蹈,。在音樂舞蹈與激情中，這位杰出的舞蹈家擔(dān)任了西班牙國家舞蹈團(tuán)多年的首席領(lǐng)舞,。曾于英國皇家阿爾伯特音樂堂與美國紐約音樂大廳進(jìn)行過舞蹈巡演,。并曾受邀與世界“弗拉明戈舞男子第一跳”華金.科爾”共同合作了兩年。1998年1月,，出任西班牙國家舞蹈團(tuán)團(tuán)長,。這是西班牙舞蹈界對她舞蹈才華的最大肯定。相信,，透過她的舞蹈,，觀眾領(lǐng)略到的，不單單是弗拉門戈的極致魅力,，還有一個(gè)才華橫溢的舞者,，對弗拉明戈舞的激情，追求與信仰,。

弗拉門戈舞劇《堂吉訶德》

由北京弗拉門戈藝術(shù)中心出品,、西班牙曠世舞蹈團(tuán)專門為中國觀眾制作的弗拉門戈舞劇《堂吉訶德——一個(gè)夢想的節(jié)奏》，將于9月3日和4日登陸保利劇院,。這是西班牙藝術(shù)家根據(jù)大文豪塞萬提斯的名著《堂吉訶德》改編創(chuàng)作的,。該劇不僅保留了原著小說中的主要情節(jié)和人物關(guān)系，同時(shí),，以弗拉門戈這種西班牙傳統(tǒng)舞蹈演繹了這部西班牙文學(xué)名著,，強(qiáng)大的編創(chuàng)和演出陣容成為該劇雄厚過硬的支撐點(diǎn)，節(jié)奏鮮明的弗拉門戈舞蹈將在充滿戲劇性的劇情中閃爍激情的光芒,。

據(jù)該劇出品方負(fù)責(zé)人介紹,，以前在舞臺(tái)上出現(xiàn)的《堂吉訶德》，很多并不是以堂吉訶德本人為主角的,，這次出品方特地要求西班牙藝術(shù)家在編創(chuàng)弗拉門戈版本《堂吉訶德——一個(gè)夢想的節(jié)奏》時(shí),，將堂吉訶德和桑丘設(shè)定為絕對主角,。出品方邀請了西班牙著名編導(dǎo)哈維爾·拉托雷斯和三次獲得國家最佳編舞大獎(jiǎng)并多次獲得國際藝術(shù)節(jié)邀請的西班牙編導(dǎo)貢恰·哈雷妞擔(dān)任編舞，80分鐘的舞蹈圍繞堂吉訶德的活動(dòng)而產(chǎn)生,。

據(jù)介紹,，西班牙曠世舞蹈團(tuán)是西班牙弗拉門戈舞蹈的新生力量,，但是該團(tuán)有著強(qiáng)大的演出陣容,，所有演員都是經(jīng)過精挑細(xì)選的,。出品方為了使演出適合中國觀眾的口味,，特地邀請著名舞蹈家曼努埃爾·迪亞斯、亞歷山德羅·嘉西亞和安娜·尤麗斯·奧特羅擔(dān)任主演和領(lǐng)舞。主演曼努埃爾·迪亞斯在2006年西班牙舞·弗拉門戈舞蹈大賽中他獲得了舞蹈表演第一名,，他曾在國家舞蹈團(tuán)主演《唐璜》,、《卡門》等劇目并到世界各地巡演,。亞歷山德羅·嘉西亞曾是國家舞蹈團(tuán)的主要演員,，2006年5月7日在ALCLA市舉辦的《天才舞蹈家》大賽上獲得了一等獎(jiǎng),，隨后他受邀到馬德里皇家大劇院作為嘉賓表演,。安娜·尤麗斯·奧特羅是西班牙家喻戶曉的弗拉門戈舞蹈明星,，多年的國立舞蹈團(tuán)獨(dú)舞領(lǐng)舞的經(jīng)歷使她在多個(gè)省級和國家級的比賽中獲得一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng),。這是一個(gè)年輕并充滿活力的舞蹈陣容,，不僅主演是優(yōu)秀的,，群舞演員也十分整齊，他們將在舞蹈中綻放激情四射的感染力,。