基本介紹

《瀟湘圖》是五代南唐董源創(chuàng)作的設(shè)色絹本山水畫,，該作品現(xiàn)收藏于北京故宮博物院,。

《瀟湘圖》中表現(xiàn)的是南方山水,，圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿,，山巒多用披麻皴,，并以墨點(diǎn)渲染山巒之上的植被，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合,，讓畫面有很強(qiáng)的空間感,，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。山水之中又有人物漁舟其間,，賦色鮮明,，趣味橫生，為寂靜幽深的山林增添了無限生機(jī),。

《瀟湘圖》被畫史視為“南派”山水的開山之作 ,，也是中國山水畫史上代表性作品之一。

內(nèi)容介紹

《瀟湘圖》為設(shè)色絹本,，縱50厘米,，橫141.4厘米，畫卷以江南的平緩山巒為題材,，取平遠(yuǎn)之景,，江上有一輕舟飄來，江邊的迎候者紛紛向前,。中景坡腳畫有大片密林,，掩映著兒家農(nóng)舍；坡腳至江水間有數(shù)人拉網(wǎng)捕魚,，生機(jī)盎然,。全卷由點(diǎn)線交織而成，墨點(diǎn)由濃化淡,，以淡點(diǎn)代染,，在晴嵐問造就出一片片淡薄的煙云，潮濕溫潤的江南氣候油然而出,。點(diǎn)景人物用白粉和青、紅諸色,，凸出絹面,，明朗而和諧。

畫作無作者款印,，明朝董其昌得此圖后視為至寶,，并根據(jù)《宣和畫譜》中的記載，定名為董源《瀟湘圖》,。

袁樞自跋曰：“崇禎十五年十一月,，得于董思白年伯家,，原值加四帑焉”。崇禎十六年,，王鐸在滸墅關(guān)袁樞寓所見到此畫甚為感慨,，并將這一好事跋于卷端?！⊥跤X斯跋云：“袁君收藏如此至寶,，葵邱城墮家失，有此數(shù)幀不宜郁宜快也,?！鼻逡﹄H恒《好古堂家藏書畫記》對(duì)此也有清晰記載：“蓋以袁獲此歸旋，遭流寇之亂,，此卷無恙,。思翁（董其昌）歿后，為中州袁伯應(yīng)所得,。伯應(yīng)名樞,，乃思翁年侄（董其昌與袁可立為同年）。崇禎十五年榷滸墅,，購諸其家,，亦私記于后?！?/p>

上有董其昌跋三,、袁樞跋一，王鐸跋一,。有“袁樞私印”（重一）,、“袁樞之印”（重一）、“睢陽袁氏家藏圖書記”,。明“袁樞鑒賞”書畫之章,、“袁樞印信”、“伯應(yīng)”等印記,。

背景介紹

在遠(yuǎn)古神話中,，由于湘水神話（湘君、湘夫人本是一對(duì)配偶神,，后演變?yōu)樗吹鄣膬晌诲印婢?、湘夫人）、黃帝游于洞庭之野,、舜死蒼梧之野典故以及歷代官員流放南方而產(chǎn)生的流官文化,，而使“瀟湘意象”逐漸演化為一種具有圣王意向、懷才不遇,、謫官遠(yuǎn)適,、高潔清遠(yuǎn)等觀念的一種文化母本,，其中隱含的仙學(xué)思想、正統(tǒng)觀念,、政治避難思想,、隱逸思想獲得了后世的廣泛共鳴，成為一種共同的記憶存在于人們的意識(shí)之中,。由于蒼梧之地為舜的葬地,，舜帝終于蒼梧，于是乎三湘大地直至江南一帶,，成為往古圣賢的垂化之地,，后世在某種意義上首先將“瀟湘”作為政治理想和終極信仰的最終托付，這是“瀟湘”繪畫題材得以確立的最為根本的倫理內(nèi)涵和精神內(nèi)涵,。正因?yàn)槿绱?，瀟湘是歷代文人歌詠圖畫的主題。人們將原本為遠(yuǎn)古的湘水之神與歷史人物聯(lián)接起來,， “洞庭” “瀟湘”帶有了可堪被后世理解的最初的人文意義,。一旦南方政權(quán)建立，瀟湘圖像所蘊(yùn)含的正朔觀念,、正統(tǒng)思想就開始占據(jù)主流,。六朝時(shí)代如此，五代南唐出現(xiàn)的這一題材均是如此,。五代時(shí)期南唐在江南立國,，才出現(xiàn)董源《瀟湘圖》創(chuàng)作的社會(huì)背景，如果沒有南唐在江南的立國,，正朔,、正統(tǒng)觀念在金陵的確立，也就很難有董源《瀟湘圖》的出現(xiàn),。

鑒賞評(píng)價(jià)

主題

《瀟湘圖》這幅水墨山水畫給人的感受是平和,、恬淡、寧靜,，具有南派山水畫的典型特點(diǎn),。圖中山巒連綿，樹木豐盛,，江河開闊,，洲渚交橫。南方山水多雨,、潮濕、煙雨迷茫的特征被生動(dòng)地表現(xiàn)出來,。畫面里的平緩坡岸與蔥郁山巒,。

技法

《瀟湘圖》圖繪一片湖光山色,，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡,。畫面中以水墨間雜淡色,，山巒多運(yùn)用點(diǎn)子皴法，幾乎不見線條,，以墨點(diǎn)表現(xiàn)遠(yuǎn)山的植被,，塑造出模糊而富有質(zhì)感的山型輪廓。墨點(diǎn)的疏密濃淡,，表現(xiàn)了山石的起伏凹凸,。

畫家在作水墨渲染時(shí)留出些許空白，營造云霧迷蒙之感,，山林深蔚,，煙水微茫。山水之中又有人物漁舟點(diǎn)綴其間,，賦色鮮明,，刻畫入微，為寂靜幽深的山林增添了無限生機(jī),。

主要用“披麻皴”和“點(diǎn)子皴”來表現(xiàn),，這是董源的創(chuàng)造。其用色以墨為主,，略摻有花青,，水分較多，顯得濕潤而縹緲,。圖中的人物則用勾線染色來表現(xiàn),，精細(xì)而工整。

構(gòu)圖

《瀟湘圖》以平遠(yuǎn)取勢構(gòu)圖,。描摹出江南山水的秀潤空靈與淡遠(yuǎn)清深,。根據(jù)圖中人物的活動(dòng)，畫面可分為左右兩部分,。右半部主要描繪游船的活動(dòng),，水面上，一只小船正緩緩向汀

岸靠攏,。船中一個(gè)貌似高官的朱衣人端坐于傘蓋之下,，身邊另有陪侍和舟子數(shù)人。岸上一行五人似在迎迓小船,，稍遠(yuǎn)處幾個(gè)女子正遙遙觀望,。左半部所表現(xiàn)的是網(wǎng)捕景象，坡岸上幾個(gè)漁人正撒網(wǎng)捕魚，另有幾個(gè)已下到水里,，似在水下安網(wǎng),。在這兩組人物之外，水面上還有幾只小艇,，錯(cuò)落點(diǎn)綴于清波之間,，自在往還。畫卷下端,，沙洲葦渚歷歷可見,。而上端的坡岸后，茂林重疊,，屋舍隱約可見,。其后山勢連綿，層巒疊嶂,，蔚然深秀,。