基本介紹

《茂林遠岫圖》是傳為北宋畫家李成創(chuàng)作的絹本水墨畫,，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。

《茂林遠岫圖》描繪的是夏日山水景色,，其中峰巒疊翠,，奇峰矗立，遠山奇峰崛立,，空遠清曠,；近處輕舟泊渡，行人車馬往來,；中景山谷之間殿閣林立,，塔影隱沒其中，飛泉水口,，如聞其聲,，如臨其境，整幅作品呈現(xiàn)了一派寓鬧于靜的景致,。

《茂林遠岫圖》就繪畫技法而論,，刻畫細膩，神形有致,；畫面構(gòu)圖“三遠”法的并用,，構(gòu)景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的典型氣息,。

內(nèi)容介紹

《茂林遠岫圖》繪夏日景色,。近景溪橋流水，輕舟泊岸,，客舍隱現(xiàn),，行人車馬往來其間；遠處山腰間瀑布飛瀉,，溪流潺潺,，云氣彌漫，宮殿密布,。

畫心無作者款印,，右上部及前隔水均有乾隆題詩曰：淡沱蒼山蔚古枝，惟應(yīng)造物與為師,。何人著論名無李,，是處營邱放筆時。

拖尾有南宋向水跋：曾祖母東平夫人實申國文靖公之孫,，樞使惠穆公之女也,。右李營丘成所作茂林遠岫圖，即祖母事先曾祖金紫時奩具中小曲屏。大父少卿靖康間南渡,，與趙昌,、徐熙花攜以來，今皆保藏,。敬書所自,，以詔后世。嘉定己卯歲冬至日,，古汴向水若冰因再裝池,，以示友人姚子晦,、徐元海,、夏齊卿、朱仲幾,、劉宋儒,。

元倪瓚跋：李營丘平生自貴重其畫，不肯輕與人作畫,，畫故人間罕得,。米南宮至欲作無李論，蓋以多不見真者也,。此卷林木蒼古,、山石渾然，遙岸縈回,，自然趣多,，類荊浩晚年合作。至正乙巳六月廿日,，吳城盧氏樓觀,，延陵倪瓚。

明張?zhí)祢E跋：李營丘作茂林遠岫圖,，倪云林評其有渾然天趣者也,，東平夫人之曾孫嘗識其曾祖金紫時小曲屏之具。今觀其峰巒疊翠,、草木聯(lián)青,、舟車往還、亭館森郁,，有無限真賞,，良可嘉也。內(nèi)監(jiān)吳公用誠得之,，不啻拱璧,，余特識之如右云時，弘治三年秋八月廿五日也。文華殿直之暇云間張?zhí)祢E,。

背景介紹

《茂林遠岫圖》此卷畫心無作者款印,，對于其是宋畫這一事實，從古至今并無異議,；但是對于它是否出自李成之手這一問題,，學(xué)術(shù)界一直是仁者見仁，智者見智,。最早對此畫歸屬為李成提出質(zhì)疑的是元代畫家倪瓚,，雖然倪瓚在跋中并未直接說此作非李成之筆，但他援引米芾“無李論”之說,，及感慨畫中景“類荊浩晚年合作”之語不難看出他對此畫作者的懷疑,。繼倪瓚之后，明代張丑及清代吳升等人也都相繼提出與南宋向水不同的看法,。

當代的鑒定家對這件作品的歸屬,，也存有差異。謝稚柳認為《茂林遠岫圖》的作者既不是荊浩,，也與李成無關(guān),，而是北宋的燕文貴。他認為《茂林遠岫圖》畫風與傳世燕文貴作品的風格極為接近,。而楊仁愷持相悖的看法：他認定此畫是李成或其嫡傳學(xué)生的手筆,。方聞?wù)J為《茂林遠岫圖》的構(gòu)圖與形象特別像屈鼎作的《夏山圖》。而屈鼎是燕文貴的門生,。故方聞?wù)J定這幅畫表現(xiàn)出李成和燕文貴畫風的混合影響,，可能作于北宋皇祐二年（1050年）左右。

現(xiàn)今學(xué)者大多較為認同楊仁愷的觀點,。且由向水跋（1219年）可知此卷為“李營丘成所作茂林遠岫圖”,，且曾是北宋英宗時樞密副使呂公弼的家傳之寶，因其時距李成卒年未遠,，加之向水亦為宋代有名的鑒藏家,，故其所述較為可信，并為后世許多收藏者所認可,。

作者介紹

李成（919—967）,，北宋畫家。字咸熙,。長安（今陜西西安）人,。曾流寓青州（今山東益都）。因為信在“營丘”,，故又稱“李營丘”,。幼好文學(xué)，氣調(diào)不凡，性情曠磊有大志,。畫山水,，北宋初推為第一。初師關(guān)仝,，后自成一家,。惜墨如金，常用直擦的皴波,，寫平遠寒林,。畫樹木節(jié)處，不用墨圈,，只點下大點,。通過用淡墨涂抹，所作雪景,，峰巒林層,，凡煙支變滅,，水石幽澗,，樹木蕭森，山川險易,，莫不曲盡其妙,。其代表作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》等。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

《茂林遠岫圖》是以平遠法構(gòu)圖來表現(xiàn)清曠,、幽遠的畫境,，具體是由近景、中景和遠景來呈現(xiàn)的,。其近處,，叢林蒼翠，溪流從山谷間緩緩流下,，順著溪流往后,，目光可以一直延續(xù)千里，畫面的深度和遠度瞬間被拉大,；在河岸的兩邊,，近處的山石間，隱隱約約可見一排排錯落有序的房屋群,，不遠處正在打魚的漁民,，往來不斷的行人車馬，一片生活的氣息,。中景,，峰巒疊翠，郁郁蔥蔥，畫者用胡焦點來表現(xiàn)蔥郁的樹林環(huán)抱山峰,，呈現(xiàn)一片生機勃勃的氣息,，虛實相生的用筆，又體現(xiàn)了一種云氣環(huán)繞的視覺效果,，仿佛是夏日的清晨,，林間還有些涼意,，卻被剛升起的太陽一照,，霧氣蒸騰,，環(huán)繞山間,；山峰延綿,，而不是獨立成峰個,，從氣勢上,，表現(xiàn)出了自然給予畫者的視覺震撼，從結(jié)構(gòu)上,，在畫面上形成了主次分明的圖示語言,。遠處,，畫者用虛筆，淡墨來表現(xiàn)深度,，平遠的縱深感,，并沒有在刻畫上面下太多的功夫,，而是以實襯虛，用刻畫前面的近中景來拉長觀者的視野,，再現(xiàn)他的所見之景,。

線條

《茂林遠岫圖》不見筆痕，以擦染為主,，山頂及樹木偶用重墨點出,，呈郁然有蔭的茂林之象。當其描繪崖石,，先用瘦勁的線條勾勒,，再以清晰細勁的小線條慢慢皴寫，層層遞進,。

墨法

《茂林遠岫圖》從中景近山至遠景遠山,，畫家用墨愈淡，山脈輪廓愈漸模糊,，呈現(xiàn)出縹緲的煙嵐景色,?！睹诌h岫圖》中重墨法變化,，用墨精致柔潤，尤其是對淡墨的應(yīng)用更是細膩持重,，清逸傳神，作品中的山峰以淡墨皴擦，確實有靈動朦朧之感,。正如米芾《畫史》中言“李成淡墨如夢霧中,，石如云動”及王詵評“墨潤而筆凈,，煙嵐輕動”,。

名家點評

北京故宮博物院研究員畏冬：與《讀碑窠石圖》相比，此圖結(jié)構(gòu)較為繁復(fù),，用筆較為細瑣,，凝重的氛圍與李成典型的蕭寒格調(diào)也有明顯差異，其風格與北宋另一名山水畫家燕文貴的面貌更為接近,。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠岫圖》此卷曾經(jīng)元倪瓚《清閟閣目錄》,、明張丑《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》,、卞永譽《式古堂書畫匯考》,、安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書著錄,。

《茂林遠岫圖》在經(jīng)南宋向若冰家族收藏之后,，轉(zhuǎn)入南宋賈似道之手，入元歸鮮于樞所藏,，倪瓚跋時已歸吳城盧氏,，入明曾經(jīng)內(nèi)監(jiān)吳用誠處，后轉(zhuǎn)入項元汴之手,。清初由梁清標收藏,，后入清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后,，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮,，經(jīng)天津運往長春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館,，即今遼寧省博物館,。

重要展覽

2017年4月18日至5月18日，《茂林遠岫圖》在遼寧省博物館舉辦的“咫尺江山——中國古代山水畫手卷展”中作為主要展品,。