內(nèi)容介紹

主體形象

《早春圖》描寫早春即將來臨的山中景象：冬去春來,，大地復(fù)蘇,，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息,。遠(yuǎn)處山峰聳拔,，氣勢雄偉；近處圓崗層疊,，山石突兀,；山間泉水淙淙而下，匯入河谷,，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間,。在水邊、山間活動的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o限的生機(jī),。山石間描繪有林木,，或直或欹,，或疏或密，姿態(tài)各異,。樹干用筆靈活,，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪,、蟹爪之類的小枝,。

作品細(xì)節(jié)

畫中的主體為呈“S”狀盤旋的巨大山巒，與左右峰巒結(jié)合,。主峰結(jié)頂一筆施以濃墨,，形成上有蓋、下有承,、左有據(jù),、右有倚的高低起伏之勢。山體多石而少土,，是典型的北方大山,。

畫中出現(xiàn)的大面積水域有三處，分別在畫面左上方以及下方左,、右,；此外還有多處泉瀑。畫面下方左右兩邊各有一湖泊,，皆有漁人停舟登岸,。左邊有一婦人懷抱嬰兒，手牽著一個黃發(fā)垂髫的小童,，婦人回首望著身后挑擔(dān)的男子,，而童子則似乎被前方歡脫的黑色小狗所吸引而趨步向前，一幅春游歡愉的還家場景,。畫面右邊則是兩個正準(zhǔn)備登岸的男子,，左邊的男子手中拄著竹篙，抬頭好似凝望著眼前的高山,，這便是“自山下而仰山巔”的“高遠(yuǎn)”,；右邊的男子則低頭擺弄漁網(wǎng)，船上依稀可辨魚簍等物,，春江水暖漁人先知,。在兩男子上方，還有垂瀑三疊,，是春來解凍的清流,，源頭活水，寓示勃勃生意,。與畫面中其他處多枯枝不同,，此處樹木已發(fā)出嫩芽,，雖沒有江南春來常見的桃柳相映，卻可以從山中煥發(fā)出的裊裊春霧中嗅出一絲冬去春來的暖意,。

畫幅中的第三處水域位于畫面左邊的被虛化的遠(yuǎn)山與層層淡墨渲染的天空中間,，隨著一淙泉水緩緩流下，使得觀者的目光隨著流水為棧道上的行旅及樵夫的身影停佇,，三人之間因前方男子的回首而產(chǎn)生互動,。正是透過他們進(jìn)山的腳步，我們“自山前而窺山后”,，得到“深遠(yuǎn)”的視覺效果,。縱觀畫面,，正在活動著的共有三組9人,，無一例外都表現(xiàn)出人的渺小與山的偉岸。

這幅畫作是在描寫瑞雪消融,，云煙變幻,，大地復(fù)蘇,，草木發(fā)枝,，一片欣欣向榮的早春景象。

題詩題跋

畫面左側(cè)題有：

“早春,，壬子年郭熙畫,。”下有“郭熙筆”長方朱文印一方,。鈐蓋作者印章,。

畫作右上有乾隆皇帝御題詩：

“樹才發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層,。

不藉柳桃閑點(diǎn)綴,，春山早見氣如蒸?！?/p>

背景介紹

北宋的山水畫壇非常具有影響力的一位人物——李成,。在當(dāng)時被稱為“古今第一”，李成的山水畫充滿了文秀的氣質(zhì),，李成用墨筆法精微,，畫松樹用攢針，松針尖銳有力,，枝干筆直勁挺,，給人以正直、雅致的美感,。他惜墨如金,，喜用淡墨,，繼承了荊浩的“墨淡野云輕”的一面，他的畫面具有“氣象蕭疏,、煙林清曠”的平遠(yuǎn)之特色,，也有著煙霧彌漫之態(tài)。五代,、北宋山水畫家大多數(shù)都愛畫寒林枯枝,，李成畫樹也同樣如此。荊浩和關(guān)仝畫寒林枯樹使用的是唐以來的鹿角畫法,，樹枝輕佻向上揚(yáng),。李成不僅用鹿角畫法，而且還善用蟹爪法,，樹枝向下出枝,，枝干虬屈，纏繞長長的細(xì)藤條,，筆法更為精妙一些,。李成畫山石帶有卷曲圓潤的柔性美，用筆和荊,、關(guān),、范直筆鐵勾不同，畫石渲染少,，皆用瘦硬的線條勾出輪廓,，再加以清晰的小線條皴寫，郭熙主要繼承李成的畫法,，郭熙的代表作《早春圖》具有很好的體現(xiàn)了這些藝術(shù)特征,。

煦寧五年（公元1072年），宋神宗大力扶植王安石變法,，畫面的立意似乎也體現(xiàn)出作者居于畫院顯位,，畫家在變革時代的激動和對復(fù)興國家的無限期盼，因此,，此畫作不僅表現(xiàn)的是大自然的早春,，也可以說是變法的早春，是大宋王朝的早春之夢,。

作者介紹

郭熙（1023——約1085）,，字淳夫、河陽溫縣（今河南孟縣）人,。宋神宗熙寧元年（公元1068年）奉詔入圖畫院,，初為“藝學(xué)”，后任翰林待詔直長,。宋神宗趙頊深愛其畫,，曾“一殿專皆熙作”,。王安石變法時新立中書、門下兩省和樞密院,、玉堂等墻上壁畫,。皆為其所作。郭熙工畫山水,，無師承,，早年風(fēng)格較工巧，后取法李成,，畫藝大進(jìn),，到晚年落筆益壯，能自放胸臆,，爐火純青,。其畫論有郭思纂集的《林泉高致》，提出高遠(yuǎn),、深遠(yuǎn),、平遠(yuǎn)“三遠(yuǎn)法”。畫山石多用“卷云”或“鬼臉”皴,；畫樹枝如蟹爪下垂,，筆勢雄健，水墨明潔,。傳世作品有《早春圖》（臺北故宮博物院藏）,、 《窠石平遠(yuǎn)圖》（北京故宮博物院藏），以及《樹色干遠(yuǎn)圖》,、《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》,、《山林圖》,、《秋山行旅圖》、 《幽谷圖》（半幅）等,。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

主題

畫上自題“早春”,，畫的是初春瑞雪退去，大地蘇醒,，草木發(fā)枝,，一片欣欣向榮的景象。畫家并沒有表現(xiàn)早春明顯季節(jié)特征的景象,，比如樹木抽出嫩芽,，柳樹等等。由于沒有著色的邊界的限制,，故在特別適合虛實(shí)相接的地方,，墨色富有層次,，更能體現(xiàn)空靈縹緲的感覺。畫家讓讀者看見早春山間蒸氣慢慢的向上升騰,，暗喻了寒冷還未完全褪去,，解凍轉(zhuǎn)暖，山巒在動,，生命仿佛忽然被叫醒,，有一種朦朧的光籠罩著，所有的生命正要透出一點(diǎn)點(diǎn)生命訊號其實(shí)是春天最美的感覺,，這或許就是畫家高明的地方,。

《早春圖》以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖,，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。主要景物集中于中軸線上,，近景巨石與高大的松樹,，銜接中景彎曲的山石，遠(yuǎn)山隔著云霧,，最主要的山峰居中,，緊挨著深淵，溪水在谷間流淌,，深山中有宏偉的建筑樓閣,，懸崖上有瞭望的草亭，左側(cè)平坡有渡船岸歸的路人,，人與遠(yuǎn)山之間遙之千里,，這幅畫實(shí)現(xiàn)了可行，可望,，可居,，可游的理想山水。

《早春圖》整體采用了S型構(gòu)圖的布局,，整幅畫面呈現(xiàn)出彎曲向上的曲線,，具有很好的縱深感。山脈是曲折蜿蜒的,，畫中并沒有出現(xiàn)完整的峰巒雄偉的高山大壑,，煙霧籠罩著半山腰使遠(yuǎn)處的山峰產(chǎn)生一種向上升騰的趨勢，更加突出山之高聳與氣勢,。畫家對水云的處理,，大面積的接近于留白，中景溪澗從谷間潺潺流下，十分平靜,，畫面中沒有明確形狀的云,，被一片霧氣籠罩，暈染地相當(dāng)?shù)那擅?，慢慢的覆蓋與散開,，遠(yuǎn)山隨著中景的山頭的水汽漸漸隱去，拉開了空間距離,，縱深感很強(qiáng),，產(chǎn)生了特殊的效果。

郭熙長于作大幅,，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時朝暮的變化,，其構(gòu)圖奇變,、畫面內(nèi)容之豐富的特點(diǎn)，在此幅畫中尤可得見,?！对绱簣D》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開合處相顧盼,，氣勢渾成,，情趣盎然，為觀者營造了“可行”,、“可望”,、“可游”、“可居”的境界,。

畫法

蟹爪枝

作者以粗闊扭曲的線條,，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色,，層層皴擦出巖石表面的紋理,，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為“卷云皴”,。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子,，稱為“蟹爪枝”,，是承襲自宋初李成一系的特色。

每一山巒上的樹木有主有賓,，疏密有致,，姿態(tài)各不相同。樹木在整幅畫面中相互聯(lián)系，起到點(diǎn)綴畫面的作用,，草書筆法,，樹枝像鷹爪，蟹爪,，松葉細(xì)的像針攢聚在一起,，對樹木的處理，通過筆意之靈動使得渾厚淋漓的山石背景與虬枝之精勁形成了強(qiáng)烈的對比,，更注重用筆的提按輕重狀態(tài),，體現(xiàn)了北方畫派好作枯樹寒林的荒寒蒼古的畫境。

卷云皴

石頭奇特形狀像鬼臉,，畫石皴法多用淡墨,，圓筆側(cè)鋒，用筆要求執(zhí)筆運(yùn)腕多取圓轉(zhuǎn)之意,，多著意于按,，在按中求提，筆意隨山石形勢而相應(yīng)變化,，筆勢的隨筆峰的聚散濃淡枯濕狀態(tài)而隨機(jī)刻畫,，石頭的皴法是卷云皴，作者刻畫山石輪廓,，線條粗闊扭曲,，運(yùn)用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理,，渲染開來,，形狀像卷曲的云塊。畫中山石以抑揚(yáng)頓挫,、粗細(xì)有變十七的墨筆勾勒,，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意,，具有干濕濃淡的效果,；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠(yuǎn)山又“多正面,，折落有勢”,。整幅畫用筆勁健、精練,，筆法生動多變,，用墨清潤秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚,。

形象

建筑林木

層樓高閣格外的引人注目,，建筑宏偉壯麗,，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，造型準(zhǔn)確,，畫工精密,，線條極見功力。

人物形象

面中共有13個人,，共有5條山路通向建筑,，人物之間相互形成獨(dú)立的小組合，彼此呼應(yīng),，道路之間也是相通的,，可以銜接起來，使得整幅畫面融會貫通,。人物和建筑之間也是彼此有聯(lián)系的,，人物雖然非常小，但放大之后人物的身份完全看的出來,。從不同角度體現(xiàn)了其意境美和人性美,，仿佛身臨其境。

名家點(diǎn)評

當(dāng)代書畫家徐建融：主峰巍峨突顯,，低山依次遠(yuǎn)近鋪展,，各有順序。遠(yuǎn)有深壑,、嵐煙,、奇峰，近有叢林,、峭壁,、秀水，山水中有道路,、橋梁,、樓閣、院落,。幽深重復(fù)的景致體現(xiàn)了高遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)的境界。主峰突兀而清明,，煙霞橫斷山腰,，是謂高遠(yuǎn)；中景曲折而重晦,，叢樹掩映樓閣,，是謂深遠(yuǎn)；近景沖融而飄渺,，水色凈洗嵐光，是謂平遠(yuǎn)?！翱尚?、可居、可望,、可游”,，令人想起蘇東坡《郭熙畫秋山平遠(yuǎn)，潞公為跋尾》：“玉堂晝掩春日閑,，中有郭熙畫春山,。鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間,?！?/p>

其他信息

后世影響

這幅畫中的建筑具有很高的史料價值，近代很多建筑史的學(xué)者,，是利用這張畫里的建筑把它放大以后去斷定宋人是怎么蓋房子的,。

歷史傳承

郭熙在神宗時得到了皇帝的賞識，但隨著元豐末年（公元1085年）神宗去世,、宋哲宗的即位,，他的畫不再受到重視。宮中懸掛的他的畫作大多被取下來,，收到庫房中,。《早春圖》在北宋滅于金后,，留在了金朝宮中,，被愛好書畫的金章宗珍藏。明代初年,，被收藏于明代內(nèi)府,。至清代，此圖歸著名收藏家耿昭忠,、阿爾喜普所有,，后歸入清宮，并得以流傳至今,。 

重要展覽

2007年,，臺北故宮博物院推出“大觀”特展，《早春圖》是登場代表作品之一,。