基本介紹

《萬壑松風(fēng)圖》是宋代畫家李唐所創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色山水畫作品?，F(xiàn)收藏于臺北故宮博物院,。

《萬壑松風(fēng)圖》畫面山峰高峙，山石巉巖,，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉,，山腰間白云繚繞清嵐浮動。深山中幽僻的崖谷間,，奔躍的泉水和郁茂的松林,，襯托山峰高峙，山石危巖,。其在構(gòu)圖上,，大膽裁剪、提煉,，整體看來空間立體感強,，層次分明。雙峰交錯,，堂堂正正,，厚重而拙實，給人以渾厚大氣之感,，表現(xiàn)為“萬壑松風(fēng)”之境,。

《萬壑松風(fēng)圖》為簡括畫的表現(xiàn)開了先河，對南宋初期的山水畫具有開派作用,。其與郭熙《早春圖》,、范寬《溪山行旅圖》,，合稱為“宋畫之三大精品”。

內(nèi)容介紹

《萬壑松風(fēng)圖》其上山峰高峙,，山石巉巖,，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動,。從山麓至山巔,，松林高密，郁郁蔥蔥,。左方中景各有瀑布一線垂下,，幾折而下，轉(zhuǎn)成一灘溪澗,，澗水穿石而過,。山腳下亂石珠連，水流奔涌,，大自然雄壯之氣撲面而來,。

另外，主峰旁邊的遠山上,，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”,。

背景介紹

宋代雖然結(jié)束了五代十國的割據(jù)狀態(tài)。但被后晉割讓給遼的燕云十六州一直未能收回,。國家統(tǒng)一了,，但疆土和漢、唐相比,，大大地縮小了,，宋人在感情上總有怏怏之狀，宋統(tǒng)治者沒有“四方之志”,，對遼,、西夏、金人的侵擾又無能為力,，經(jīng)常喪師失地,，以致對外族侵略者由“奉之若驕子”“敬之若兄長”乃至最后“事之若君父”。宋人的內(nèi)心長期以來被表面繁榮的虛假所迷惑,。但當(dāng)時的愛國主義文學(xué)家和藝術(shù)家則表現(xiàn)為特別悲壯激昂,，憂憤抑郁。李唐即是其典型,。

《萬壑松風(fēng)圖》作于宣和六年（1124年）,，是李唐約58歲時在北宋畫院時所作。

鑒賞評價

主題

李唐是一個愛國主義畫家,，在他心中奔躍著愛國的熱血,，在他思想中,，想的是復(fù)國大計，他的情緒是剛猛的,，所以,，出現(xiàn)在他筆下的是剛性的線條，急促的頓挫,，猛烈的大斧劈皴,，而不是柔弱的清淡的萎靡的線條,?！度f壑松風(fēng)圖》實則以強烈的筆觸，表現(xiàn)著他內(nèi)心無法掩飾的復(fù)國情懷,，外在的安靜阻擋不住內(nèi)在的熾熱,，萬壑松風(fēng)，蘊涵著巨大的能量——特定時代的情感積蓄,。

構(gòu)圖

《萬壑松風(fēng)圖》在構(gòu)圖上,，大膽裁剪、提煉,，采取遠景山水和突出山水局部的構(gòu)圖方法,，突出主峰，以造成迫在眉睫的視覺感受,。畫中主峰布置于畫幅中央,，左右伴隨著高低錯落的云峰。正應(yīng)了畫論“主峰最宜高聳,，客山須是奔赴”,。這樣則表現(xiàn)為作品空間立體感強，層次分明,。

墨色

《萬壑松風(fēng)圖》整幅的用墨濃黑深沉,，具有北宋人“黝黑如椎碑”的特點。在此基礎(chǔ)上又施以淡墨罩染,，使整個山體的景色和諧統(tǒng)一,。樹葉用大塊深濃色漬染、又以淡墨沖之顯得濃密蒼郁,。其中每個石塊之間的墨色都有細微的過渡性變化,，從而形成若有若無的立體感，所以染色的時候花青赭石分染,，墨色罩染,，最后用石青或者石綠薄薄地罩一層，體現(xiàn)山石鐵青色的質(zhì)感,。

技法

《萬壑松風(fēng)圖》采用的是山石皴法,，它是李唐融合了李成,、范寬、郭熙諸家技巧,，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì),，如主峰，多用長釘皴,、刮鐵皴,；在交疊的兩主峰中，畫家又將兩者作不同處理：近山山石結(jié)構(gòu)作斜勢,，皴法清晰,，明顯可見小斧劈的筆跡；遠山結(jié)構(gòu)作直立式,，皴法橫置且多平行之勢,，無論其外輪廓還是皴筆都較前山模糊，從而拉開兩山的空間距離,。雙峰交錯,，堂堂正正，厚重而拙實,，給人以渾厚大氣之感,。為表現(xiàn)“萬壑松風(fēng)”之境，畫家不僅刻意設(shè)置了中間一片蒼勁松林,，畫面的其他位置也置以各種長松,，與主體松林產(chǎn)生呼應(yīng)。所不同的是,，此二片松樹形態(tài)更多搖之美,，在處理上畫家主要通過松葉的外表的參差來求其節(jié)奏之美。