基本介紹

《漁莊秋霽圖》為元代畫家倪瓚創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫,，現(xiàn)藏于上海博物館,。

此圖近景陂陀一片，五六株雜樹如文士君子一般屹立其間,，高潔清曠,。中景湖水淡蕩，空明澄凈,。遠(yuǎn)處幾層矮坡,，起伏有致，淡墨輕嵐,，沒有一絲人跡,，沒有一聲鳥語。該圖靜與道契,，寂如枯禪,，意境荒疏簡遠(yuǎn)。

內(nèi)容介紹

畫面寫的是江南漁村秋景,。近處為山石坡陀,，樹木四五枝，無交錯與盤曲,，樹干挺勁,，株葉秀整，四面生枝,，參差有致,。中幅為水平如鏡的湖面，毫無波紋,，湖光波色一片空明,。近景坡石呈橫勢，與縱向的樹木構(gòu)成縱橫走勢,；遠(yuǎn)處的彼岸的山巒,，兩層崗巒逶迤，在煙霧的籠罩下,，只露出半截或山頭,，或隱或現(xiàn)。

圖上有題畫詩：

江城風(fēng)雨歇,，筆研晚生涼,。

囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。

秋山翠冉冉,，湖水玉汪汪,。

鄭重張高士，閑披對石床,。

畫幅右側(cè)遙岑下的空間里,，倪瓚自題詩跋，跋曰：“此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊,，忽已十八年矣,。不愿子宜友契而不忍棄捐，感懷疇昔,，因成五言,，壬子七月廿日。瓚,?！?/p>

裱邊有明董其昌的行書題簽，又有孫克弘,、董其昌和宋旭題識,。

背景介紹

倪瓚創(chuàng)作《漁莊秋霽圖》之時，已經(jīng)有55歲的年紀(jì)了,，這幅圖畫與其在45歲所創(chuàng)作的《六君子圖》對比而言,，在藝術(shù)的面貌上，已經(jīng)有了比較大的固定,。

該圖是至正十五年（1355年）秋,，倪瓚在寄居在友人王云浦漁莊時所畫，七十二歲時倪瓚重見此畫時感懷往昔,，便補(bǔ)題詩款,。

作者介紹

倪瓚（1301—1374年），字元鎮(zhèn),，號云林,，江蘇無錫人。倪家為江南豪富,。家筑“清閟閣”“云林堂”等亭堂館閣,，收藏書畫極多。倪瓚自幼飽覽經(jīng)史,，工詩文,，善書畫,，諳熟音律,。性情孤高，一生不做官。40歲前,，過著富裕而風(fēng)雅的名士生活,。元末，農(nóng)民起義風(fēng)起云涌,，他賣田產(chǎn),，疏家財，棄家隱遁于太湖,。后半生的20多年,，他浪跡宜興、常州,、吳江,、湖州、嘉興,、松江一帶,，寄居田舍、佛寺,，或以舟為家,，隨水漂泊；但仍勤于書畫,，以寄情懷,。正是這種跌宕起伏、放浪江湖的生活和他那抑郁悲涼的心境,，使他能突破前人成法,，別開生面，在中國繪畫史上確立了自己的風(fēng)格,。倪瓚的作品,，保存下來的較多，如《六君子圖》《松林亭子圖》《虞山林壑圖》《幽澗寒松圖》等,。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

整幅《漁莊秋霽圖》采用了三段的方式進(jìn)行構(gòu)圖,，在圖畫中，近處的景色有六棵樹木,，這六棵樹木的枝葉非常蕭疏,，但是高低大小，錯落有致,。遠(yuǎn)處的景色主要是描摹了一個較為平緩的山巒,，和近處的樹木遙相呼應(yīng)。中部的景色主要是留下了比較大面積的空白,，用以呈現(xiàn)出水面的平靜以及遼闊,，在這個平靜并且遼闊的水面之上,，此處既沒有飛鳥驚擾而飛，也沒有點(diǎn)點(diǎn)的漁船帆動,，更加沒有人的痕跡,。

風(fēng)格

從此畫的風(fēng)格來看，其山水胎息于董源礬頭雨點(diǎn),，坡石走向橫勢,，石上橫施披麻，皴法清逸,。由董源山水平遠(yuǎn),，又結(jié)合江南太湖一帶的巖石，變化其法,，創(chuàng)折帶皴,，別具新意。樹木喜作枯樹,，以枯筆擦之,，墨色濃淡、干濕富有變化,，顯得滋潤渾厚,。

技法

倪瓚在《漁莊秋霽圖》之中，近處的景色上摹畫了坡石,，并且在上面畫了六株樹木,。這六株樹木雖然都是同為樹木，但是倪瓚在摹畫的過程之中卻用了不一樣的手法去表現(xiàn)這些樹木,。從右邊開始數(shù)起來的第一株,、第二株以及第六株樹木，倪瓚使用的都是仰頭點(diǎn)的畫法,。倪瓚運(yùn)用仰頭點(diǎn)的繪畫方式,，處理了這三株樹木的喬柯以及細(xì)膩的枝椏，略微帶上一點(diǎn)郭熙的面貌,，主要還是運(yùn)用了渴筆的方式,，在這些樹木的枯枝上面的夾雜米點(diǎn)方式，點(diǎn)出這些樹木枝葉,。這樣看起來就有一種蒼勁古遠(yuǎn)的感覺,，對于另外的樹木而言，容易形成層次,。

而從右邊數(shù)起來的第三株以及第四株樹木,，主要是互相依靠在一起，稍微帶上一些李成雜樹的繪畫技法,，倪瓚用了淡淡的墨跡,，以極為稀疏的方式和破筆的方式,，點(diǎn)出小樹葉。

從右邊數(shù)起來的第五株樹木是一株柳樹,，這一株柳樹,，倪瓚僅僅是取其意境,，并不追求這株柳樹的必然神似,。這六株樹木之間，互相之間看起來是十分清晰而且是單純的,，看起來一株或者兩株樹木成為一個小組,，幾個小組之間是互相分離的，但是因?yàn)檫@幾株樹木之間的姿勢和形態(tài)互相之間已經(jīng)在畫面當(dāng)中形成了對比,，枝干之間互相穿插以及呼應(yīng),，有著一種獨(dú)特的渾然一體的質(zhì)感。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當(dāng)中,，對于樹木的摹畫過程中,，往往不喜歡讓樹木的根部露出來，并且在繪畫這些樹木的時候,，更多重視使用渴筆的手法,，并且在渴筆與渴筆之間，輔助使用了頓挫以及筆力的輕重,，注重對用筆的變化起伏,，進(jìn)而使渴筆當(dāng)中，也存在著干和濕之間的密切聯(lián)系,，有著微妙的變化,。并且倪云林還側(cè)重在某一個渴筆上，更多根據(jù)這一個渴筆所形成的具體形態(tài),，然后再對這一筆畫的具體變化略微繼續(xù)勾勒,，進(jìn)而使得本來已經(jīng)具備豐富變化的樹木枝干，更具備千姿百態(tài),。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當(dāng)中的葉子摹畫,，喜歡以破筆的手法，然后垂筆的方式,，把葉子點(diǎn)染出來,，最終倪瓚形成了一種非常獨(dú)特的破筆垂葉點(diǎn)的手法。這種屬于倪瓚的繪畫技法,，對于后來的山水畫派也都有著非常大的示范性影響,。

名家點(diǎn)評

當(dāng)代書畫家陳振濂：《漁莊秋霽圖》是倪云林藝術(shù)格局中的定鼎之作，也是他的技法發(fā)揮得最稱極致的得意之作,。

其他信息

歷史傳承

此圖經(jīng)明人王禹聲,、陳繼儒,，清人方浚頤、釋明基和近人龐元濟(jì)收藏,。經(jīng)《畫憚室隨筆》《味水軒日記》《佩史齋持畫普》《書畫鑒影》《夢園書畫錄》著錄,，現(xiàn)藏上海博物館。

重要展覽

2002年11月30日,，為慶祝上海博物館五十周年館慶,，北京故宮博物院、遼寧省博物館,、上海博物館聯(lián)袂舉辦的“晉唐宋元書畫國寶展”在上海博物館開展,，《漁莊秋霽圖》在其中展出。