內(nèi)容介紹

《臘梅山禽圖》其畫中繪有一支蠟梅，枝干略彎而勁挺直往上伸展,，枝頭幾點黃梅開放,，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外,。枝間還有黃蜂飛,。畫幅下方有山礬或蘭花一支，花朵純白,，含苞待放,。

左下有作者以瘦金書體題詩一首，詩云：

“山禽矜逸態(tài),，梅粉弄輕柔,。

已有丹青約，千秋指白頭,。”

畫作上方鈐有“天歷之寶”,、“奎章閣寶”等印記數(shù)方,，右下末款“宣和御制并書”花押“天下一人”，上鈐朱文“御書”一印,。

背景介紹

北宋時期,，其社會經(jīng)濟形態(tài)的繁榮推動了繪畫創(chuàng)作的發(fā)展，尤其是現(xiàn)實主義的寫實繪畫更是達到了空前的高度,。宋代繪畫是用極端的寫實主義傾向來表達這種科學(xué)的探尋精神的,，這一時期的畫家可說是最為忠實的自然觀察者。作者趙佶就是宋代繪畫發(fā)展過程中的典型代表和潮流推動者之一,。而他的花鳥畫歷來被公認為成就最高,，作品也最多。風(fēng)格多樣,，既有精巧入微,、秀麗華美的細筆重彩，也有質(zhì)樸豪放,、野逸天趣的墨花墨禽,。《臘梅山禽圖》即是其花鳥畫傳世代表作品之一,。

另外,，《臘梅山禽圖》亦有說非趙佶所作。如,，現(xiàn)代書畫鑒定家徐邦達認為：此幅作品同大多數(shù)《宣和睿覽冊》收入的作品一致,，為畫院畫家代筆之作，雖然上有徽宗題詩,，但與真跡與否無關(guān),。

作者介紹

趙佶（1082—1135年），即宋徽宗,，宋神宗趙頊的第十一子,、宋哲宗趙煦之弟,，宋朝第八位皇帝，先后被封為遂寧王,、端王,。歷任鎮(zhèn)寧軍節(jié)度使、司空,、昭德軍節(jié)度使等要職,。同時他也是一位畫家，能書善畫,，在位期間廣收歷代文物,、書畫，親自主持翰林圖畫院,，編輯《宣和書譜》,、《宣和畫譜》，并自創(chuàng)書法“瘦金體”,。其存世畫跡有《瑞鶴圖》《臘梅山禽圖》《芙蓉錦雞圖》《池塘秋晚圖》《雪江歸棹圖》等,。

鑒賞評價

主題

《臘梅山禽圖》其主題顯然可從作者的自題詩上得知，詩的頭兩句是對畫面內(nèi)容的描述,，兩只白頭翁相依落在梅花盛放的枝頭,，顯得安逸輕松，一派和平景象,。而在畫作中,，臘梅以及臘梅下方的山礬看似平常，卻是畫作的重要背景,，點出了畫中描繪的時節(jié),。臘梅在冬季開花而山礬卻是早春開花，畫中描繪的時節(jié)正好的冬春交接,，乍暖還寒的這樣一個時間段,。畫面中，在這樣一個相對惡劣的自然環(huán)境中,，花木禽鳥仍呈現(xiàn)出怡然自得,、安逸祥和的狀態(tài)，營造出了一個讓人信服的畫面世界,。后兩句詩點出了畫中寄托的徽宗作為“藝術(shù)家帝王”的真實心態(tài),。“白頭”為一語雙關(guān),，既指畫面中白頭翁鳥,，又利用了“白頭翁”在文化語境里代表白首不變的誓約暗合徽宗對書畫的喜愛之情。而“丹青約”以比喻始終不渝?！扒铩备菑娬{(diào)了時間的長久,。由此可見，詩作中的“禽”,、“丹青約”,、“千秋”、“白頭”與畫作中的“白頭翁”相互呼應(yīng),，描述對約定的堅持與堅守,，整幅作品呈現(xiàn)出作者對忠貞不渝這種品質(zhì)的贊賞與追求，特別是對在艱難環(huán)境中對信義的堅持的肯定,。這樣看來,，《臘梅山禽圖》并不僅僅是簡單的對自然物的描繪，其中還隱涵著徽宗的政治理想與對臣民擁有信義這種高尚質(zhì)的期許,。另一方面,，這幅畫亦可看作徽宗對自身統(tǒng)治的一種贊美和嘉許，“倉廩實而知禮節(jié),，衣食足而知榮辱”,，這種高尚道德的歌頌亦是徽宗對自身統(tǒng)治的肯定,。

構(gòu)圖

《臘梅山禽圖》其構(gòu)圖十分簡約,，卻靈動而有趣味。畫面上一株臘梅斜出,，枝干被山雀所壓略彎,，但依然勁挺欲直伸，極富彈性,，一對山雀一正一背相互依偎倚正相生,；而且，其最有特色的是,，瘦金體右下題款和左下跋詩以及臘梅根部兩叢花草,，彌補了因鳥在畫中心比重較大而顯頭重腳輕之弊病。

形象

《臘梅山禽圖》畫作中花與鳥俱皆傳神,，自然生動,。如畫作中的蘭花，其葳蕤有而生意,，滋潤淡雅,，顯出蘭花的柔韌婉順的性格。蘭花原是一種風(fēng)格獨異的花卉,，它品性堅韌,，四季常綠，在惡劣的環(huán)境下也能生存。風(fēng)霜凜冽,，春寒料峭,，依然含苞待放，香氣飄逸,。亦刻畫出蘭花與梅之凝寒不懼的相似品格,。

再如，梅樹枝頭上立著兩只白頭翁,，一只鳥扭首顧望枝上的梅花,，其形象十分可愛；另一只縮頸微昂首前望,，其形象亦逼真自然,。二鳥身體成交叉向，鳥眼圓溜溜,，顯得機警而敏感,，似乎一有風(fēng)吹草動，隨時就要騰空而去,。這些都體現(xiàn)了作者對于物理,，物情、物態(tài),，觀察得極細微,，所以畫作中各種形象塑造得十分適當。

技法

《臘梅山禽圖》整體來看,，其不同于一般的裝飾畫,，充滿了活趣，加以雙勾筆力挺拔,，色調(diào)秀雅,，線條工細沉著；其臘梅刻畫工整,，枝干以勁細墨筆鉤勒,，再用水墨渲染；山雀,、萱草均用水墨畫出,。筆墨的細粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧,。渲染填色薄艷嬌嫩,，細致入微。白頭鳥,、梅花,、蘭花皆精工而不流于板滯,，實是工筆畫中難以企及的形神兼?zhèn)洹⒏挥幸蓓嵕辰纭?/p>

同時,，畫作上作者自題詩,，富有意境，詩畫相配,，更是相得益彰,。

名家點評

當代畫家王祥夫：“當初看這幅畫，心里還覺得十分不解,，萱草和臘梅在一起開花可以讓人理解,，藝術(shù)既不是自然中物，時序自然可以被打破,。但讓我感到奇怪的是徽宗筆下的臘梅怎么會是那么多瓣兒,，重瓣兒梅可以多瓣兒，重重疊十多層都可以,，但梅花的花瓣兒怎么會是尖銳的三角,？當時還覺是徽宗的筆誤。殊不知卻是自己的不對,。藝術(shù)家的徽宗向來是重寫生也提倡寫生,，關(guān)于孔雀升階先舉哪條腿已成藝壇佳話?？戳四暇┑呐D梅才知道徽宗的創(chuàng)作態(tài)度真是極其嚴謹,。藝術(shù)從來都離不了想象，但從來都不能只靠想象來完成,?！?/p>

中國美術(shù)學(xué)院國畫系副教授劉海勇：“此作品畫風(fēng)艷麗,，精妙入微,。從圖中白頭翁、臘梅花,、水仙的造型表現(xiàn)上來看,，不難發(fā)現(xiàn)宋徽宗十分重視寫生，并且觀察細致入微,?！?/p>

其他信息

《臘梅山禽圖》在北宋時創(chuàng)作完成后即收藏于宮廷中，南宋時被著錄于《中興館閣錄·儲藏》中,，元代天歷年間（1328—1330年）時被元文帝所鑒藏,，清代時亦入內(nèi)府，《石渠寶笈三編·延春閣》有著錄,。原藏故宮博物院,，后被帶入中國臺灣,，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院，在其所編的《故宮書畫集》中有著錄,。