內(nèi)容介紹

琵琶行

元和十年,，予左遷九江郡司馬,。明年秋，送客湓浦口,，聞舟中夜彈琵琶者,，聽其音，錚錚然有京都聲,。問其人,，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆,、曹二善才,，年長色衰,，委身為賈人婦,。遂命酒，使快彈數(shù)曲,。曲罷憫然,，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴,，轉(zhuǎn)徙于江湖間,。予出官二年，恬然自安，感斯人言,，是夕始覺有遷謫意,。因?yàn)殚L句，歌以贈(zèng)之,，凡六百一十六言,，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客,，楓葉荻花秋瑟瑟,。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦,。

醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā),。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲,。

移船相近邀相見,，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面,。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情,。

弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說盡心中無限事,。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺,。

大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤,。

間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難,。

冰泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無聲勝有聲,。

銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫,，四弦一聲如裂帛,。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白,。

沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女,，家在蝦蟆陵下住,。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部,。

曲罷曾教善才服,，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭,，一曲紅綃不知數(shù),。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。

今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死,，暮去朝來顏色故,。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦,。

商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船,，繞船月明江水寒,。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干,。

我聞琵琶已嘆息,，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識,！

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城,。

潯陽地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲,。

住近湓江地低濕,，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴,。

春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無山歌與村笛,？嘔啞嘲哳難為聽,。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明,。

莫辭更坐彈一曲,，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立,，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣,。

座中泣下誰最多,？江州司馬青衫濕。

注釋譯文

詞句注釋

1.左遷：貶官,，降職,。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左,，故稱降職為左遷,。

2.錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲,。京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調(diào),。

3.倡女：歌女。倡,，古時(shí)歌舞藝人,。

4.善才：當(dāng)時(shí)對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思,。

5.委身：托身,，這里指嫁的意思。為：做,。賈（gǔ）人：商人,。

6.命酒：叫（手下人）擺酒。

7.快：暢快,。

8.漂（piāo）淪：漂泊淪落,。

9.出官：（京官）外調(diào)。

10.恬然：淡泊寧靜的樣子,。

11.遷謫（zhé）：貶官降職或流放,。

12.為（wéi）：創(chuàng)作,。長句：指七言詩。

13.歌：作歌,，動(dòng)詞,。

14.凡：總共。六百一十二：當(dāng)為“六百一十六”之誤,。言：字,。

15.命：命名，題名,。

16.潯陽江：據(jù)考證,，為流經(jīng)潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（已被人工填埋）,，經(jīng)湓浦口注入長江,。

17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊,，葉子長形,，似蘆葦，秋天開紫花,。瑟瑟：形容楓樹,、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。

18.主人：詩人自指,。

19.回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄?。一作“移燈”?/p>

20.掩抑：掩蔽，遏抑,。思：悲傷的情思,。

21.信手：隨手。續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏,。

22.攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推,。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的動(dòng)作,。抹：順手下?lián)艿膭?dòng)作,。挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。

23.霓裳（cháng）：曲名,，即《霓裳羽衣曲》,，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原,。六幺：大曲名,，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲,。

24.大弦：琵琶上最粗的弦,。嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng),。

25.小弦：琵琶上最細(xì)的弦。切切：形容聲音急切細(xì)碎,。

26.間關(guān)：象聲詞,，這里形容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉(zhuǎn)）,。

27.幽咽：遏塞不暢狀,。冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?。難,，與滑相對，有澀之意,。一作“水下灘”,。

28.凝絕：凝滯。凝,，一作“疑”,。

29.暗恨：內(nèi)心的怨恨。

30.迸：濺射,。

31.曲終：樂曲結(jié)束,。當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法,。

32.帛：古時(shí)對絲織品的總稱,。

33.船：一作“舟”。舫：船,。

34.斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情,。

35.蝦（há）蟆陵：“蝦”通“蛤”。在長安城東南,，曲江附近,，是當(dāng)時(shí)有名的游樂地區(qū)。

36.教坊：唐代管理宮廷樂隊(duì)的官署,。第一部：如同說第一團(tuán),、第一隊(duì)。

37.秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字,。泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎,。

38.五陵：在長安城外，指長陵,、安陵,、陽陵、茂陵,、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓,，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方,。纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞妓女。指古代賞給歌舞女子的財(cái)禮,，唐代用帛,，后代用其他財(cái)物。

39.綃：精細(xì)輕美的絲織品,。紅綃：一種生絲織物,。

40.鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦；銀篦（bì）：一說“云篦”,，用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾,。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板,。

41.等閑：隨隨便便,，不重視。

42.顏色故：容貌衰老,。

43.浮梁：古縣名,，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市,，盛產(chǎn)茶葉,。

44.去來：離別后。來,，語氣詞,。

45.夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕,。一作“啼妝淚落”,。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。

46.重：重新,，重又之意,。唧唧：嘆聲。

47.終歲：整年,。

48.旦暮：早晚,。

49.嘔啞：聲詞,，形容單調(diào)的樂聲,。嘲（zhāo）哳（zhā）：形容聲音繁雜,，也作啁哳”,。

50.琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。

51.暫：突然,，一下子,。

52.卻坐：退回到原處。促弦：把弦擰得更緊,。

53.向前聲：剛才奏過的單調(diào),。

54.掩泣：掩面哭泣。

55.青衫：唐朝八品,、九品文官的服色,。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品,，所以服青衫,。

白話譯文

元和十年,，我被貶為九江郡司馬,。第二年秋季的一天，送客到湓浦口,，夜里聽到船上有人彈琵琶,。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻,。探問這個(gè)人,，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆,、曹兩位琵琶大師學(xué)藝,。后來年紀(jì)大了，紅顏退盡,，嫁給商人為妻,。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后,，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時(shí)歡樂之事,，而今漂泊沉淪,，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪,。我離京調(diào)外任職兩年來,，隨遇而安，自得其樂,，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺,。于是撰寫一首長詩贈(zèng)送給她,，共六百一十二字，題為《琵琶行》,。

秋夜我到潯陽江頭送一位歸客,，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。

我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴,，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。

酒喝得不痛快更傷心將要分別,，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月,。

忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲，我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身,。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人,？琵琶停了許久卻遲遲沒有動(dòng)靜,。

我們移船靠近邀請她出來相見,，叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。

經(jīng)過千呼萬喚才緩緩地走出來,，懷里還抱著琵琶遮著一半臉面,。

轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲，尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情,。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思,，似乎在訴說著她平生的不得志；

她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停,，用琴聲把心中無限的往事說盡,。

輕輕撫攏慢慢捻揉下抹又上挑，初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》,。

大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨,，小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏,，就像大珠小珠一串串掉落玉盤,。

清脆如黃鶯在花叢下婉轉(zhuǎn)鳴唱，幽咽就像清泉在沙灘底下流淌,。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié),，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生，此時(shí)悶悶無聲卻比有聲更動(dòng)人,。

突然間好像銀瓶撞破水漿四濺,，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她對準(zhǔn)琴弦中心劃撥,，四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛,。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽，只見江心之中映著白白秋月影,。

她沉吟著收起撥片插在琴弦中,，整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

她說原是京城負(fù)有盛名的歌女,，老家住在長安城東南的蝦蟆陵,。

彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成，教坊樂團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名,。

每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服,，每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭先恐后來獻(xiàn)彩,，彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù),。

鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎,，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔,。

年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過，秋去春來美好的時(shí)光白白消磨,。

兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗,，暮去朝來我也漸漸地年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀稀,，青春已逝我只得嫁給商人為妻,。

商人重利不重情常常輕易別離，上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意,。

他去了留下我在江口孤守空船,，秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。

更深夜闌常夢少年時(shí)作樂狂歡,，夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏,。

我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息，又聽到她這番訴說更叫我悲凄,。

我們倆同是天涯淪落的可悲人,，今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識！

自從去年我離開繁華長安京城,，被貶居住在潯陽江畔常常臥病,。

潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂，一年到頭聽不到管弦的樂器聲。

住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方,，第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生,。

在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴,。

春江花朝秋江月夜那樣好光景,，也無可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。

難道這里就沒有山歌和村笛嗎,？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽,。

今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明,。

請你不要推辭坐下來再彈一曲,，我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。

被我的話所感動(dòng)她站立了好久,，回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲,。

凄凄切切不再像剛才那種聲音，在座的人重聽都掩面哭泣不停,。

要問在座之中誰流的眼淚最多,？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

背景介紹

唐憲宗元和十年（815）六月,，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡,，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩,，藩鎮(zhèn)勢力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度,，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手,，有“擅越職分”之嫌,，而且平素多作諷喻詩，得罪了朝中權(quán)貴,，于是被貶為江州司馬,。司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期多專門安置“犯罪”官員,，屬于變相發(fā)配,。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨,，消極情緒日漸增多。

元和十一年（816）秋天,，白居易在潯陽江頭送別客人,，偶遇一位彈琵琶的長安倡女,，便用為題材，這首敘事長詩《琵琶行》,。

作者介紹

白居易（772-846）,，唐代詩人，字樂天,，號香山居士,，生于河南新鄭，貞元進(jìn)士,，授秘書省校書郎,。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手,，得罪權(quán)貴,，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史,，寶歷初年任蘇州刺史,，后官至刑部尚書。在文學(xué)上,，主張“文章合為時(shí)而著,，歌詩合為事而作”，是新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者,。其詩語言通俗,，有《白氏長慶集》傳世。

鑒賞評價(jià)

整體賞析

《琵琶行》內(nèi)容,，如小序中所說,，所寫的是作者由長安貶到九江期間在船上聽一位長安故倡彈奏琵琶、訴說身世的情景,。作為一首敘事長詩，此詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密,，錯(cuò)落有致,，情節(jié)曲折，波瀾起伏,。

第一部分從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”,，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形,，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào),，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽江頭夜送客”,，只七個(gè)字,，就把人物（主人和客人）,、地點(diǎn)（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹,；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染,，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出,。惟其蕭瑟落寞,，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”?！盁o管弦”三字,，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊,。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”,，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染,，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感,，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備,。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”,，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說,，已可以說是“千呼萬喚”了,。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬喚”的過程,，她才肯“出來”,。這并不是她在意身份。正像“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲,，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣,，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”,，不便明說,，也不愿見人。詩人正是抓住這一點(diǎn),，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的,。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見其人先聞其琵琶聲,，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛,，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”至“唯見江心秋月白”,，寫琵琶女及其演奏的琵琶曲,，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界,。先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”,，突出了一個(gè)“情”字,。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句,，總寫“初為霓裳后六幺”的彈奏過程,，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感,。此后十四句,，在借助語言的音韻摹寫音樂的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性,?！按笙亦朽腥缂庇辍保扔谩班朽小边@個(gè)疊字詞摹聲,，又用“如急雨”使它形象化,。“小弦切切如私語”亦然,。這還不夠,，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn),，再用“大珠小珠落玉盤”一比,，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂,，耳不暇接,。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境,?！伴g關(guān)”之聲，輕快流利,，而這種聲音又好像“鶯語花底”,，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美?！坝难省敝暎诌烊?，而這種聲音又好像“泉流冰下”,，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”,，是一個(gè)“聲漸歇”的過程,，詩人用“別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界,，令人拍案叫絕,。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了,。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量,，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”,，水漿奔迸,，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴,，把“凝絕”的暗流突然推向高潮,。才到高潮，即收撥一畫,，戛然而止,。一曲雖終，而回腸蕩氣,、驚心動(dòng)魄的音樂魅力,，卻并沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托,，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。

第三部分從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”,，寫琵琶女自述身世,，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑,。正像在“邀相見”之后,，省掉了請彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后,，也略去了關(guān)于身世的詢問,，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問有關(guān),，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾,；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情,，則表現(xiàn)了她克服矛盾,、一吐為快的心理活動(dòng)?！白匝浴币韵?，用如怨如慕,、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌,，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補(bǔ)充,，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí),，并具有高度的典型性,。通過這個(gè)形象，深刻地揭示了封建社會(huì)中被侮辱,、被損害的樂伎們,、藝人們的悲慘命運(yùn)。

第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”,，寫詩人深沉的感慨,，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我形象,?！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽城”的那個(gè)“我”,，是作者自己,。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊,，從長安貶到九江,，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲,、表達(dá)心事的時(shí)候,，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長的嘆息聲,。當(dāng)琵琶女自訴身世,、講到“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”的時(shí)候,，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識?！蓖∠鄳z,，同聲相應(yīng)，忍不住說出了自己的遭遇,。寫琵琶女自訴身世,，詳昔而略今；寫自己的遭遇,，則壓根兒不提被貶以前的事,。這意味著以彼之詳，補(bǔ)此之略,。琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏,，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況當(dāng)有某些相通之處；同樣,，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境也有某些類似之處,，不然不會(huì)發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨。作者的訴說,，反過來又波動(dòng)了琵琶女的心弦,，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音就更加凄苦感人,，因而反轉(zhuǎn)來又激動(dòng)了作者的感情,，以致熱烈直流，濕透青衫,。

這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作,，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世,，又寫詩人的感受,，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。歌女的悲慘遭遇寫得很具體,，可算是明線,；詩人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪,，可算是暗線,。這一明一暗，一實(shí)一虛,，使情節(jié)波瀾起伏,。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴,，語言美而不浮華,，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會(huì)性,，雅俗共賞,。

名家點(diǎn)評

宋代洪邁《容齋五筆》：白樂天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)致,，敬其詞章,，至形于樂府，詠歌之不足，遂以謂真為長安故倡所作,。予竊疑之,。唐世法綱雖于此為寬，然樂天曾居禁密,，且謫居未久,，必不肯乘夜人獨(dú)處婦人船中，相從飲酒,；至于極彈絲之樂,，中夕方去。豈不虞商人者它日議其后乎,？樂天之意,，直欲抒寫天涯淪落之恨爾。

宋代朱熹《朱子語類》：白樂天《琵琶行》云：“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤”云云,，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣”,，這是淡而傷。

明代李沂《唐詩援》：初唐人喜為長篇,，大率以詞采相高而乏神韻,。至元、白,，去其排比,，而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時(shí)事,，可為龜鑒,；《琵琶行》情文兼美，故特取之,。

明代陸時(shí)雍《唐詩鏡》：樂天無簡煉法,，故覺頓挫激昂為難。

明代鍾惺,、譚元春《唐詩歸》：鐘云：以此說曲罷,，情理便深（“水泉冷澀”二句下）。鐘云：喚醒人語,，不怕說得敗興（“門前冷落”二句下）,。鐘云：止此，妙,，亦似多后一段（“同是天涯”二句下）,。

明代唐汝詢《唐詩解》：《連昌》紀(jì)事，《琵琶》敘情，《長恨》諷刺,，并長篇之勝,，而高、李弗錄,。余采而箋釋之,，俾學(xué)者有所觀法焉。

明代周珽《唐詩選脈會(huì)通評林》：唐汝詢曰：此樂天宦游不遂,，因琵琶以托興也?！帮嫙o管弦”,，埋琵琶話頭。一篇之中,，“月”字五見,，“秋月”三用，各自有情,，何嘗厭重,！“聲沉欲語遲”，“沉”字細(xì),，若作“?！弊直銣\；“欲語遲”,，形容妙絕,。“未成曲調(diào)先有情”,，“先有情”三字,，一篇大機(jī)括?！跋蚁已谝帧毕滤恼Z總說,，情見乎辭?！按笙摇币韵铝Z,，寫琵琶聲響，曲窮其妙,?！八錆彼恼Z，傳琵琶之神,?！般y瓶”二語，已歇而復(fù)振，是將罷時(shí)光景,?！拔ㄒ娊那镌掳住保沼美湔Z,，何等有韻,！“自言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞,，甚夸,、甚戚，曲盡青樓情態(tài),?！巴翘煅摹比洌姴ň矗┲^：“止此,，妙,；亦似多后一段?！比糁?，樂天本意，何處發(fā)舒,？惟以淪落人“轉(zhuǎn)入遷謫,，何等相關(guān)”！香山善鋪敘,，繁而不冗,，若百衲衣手段，如何學(xué)得,？陸時(shí)雍曰：形容仿佛,。又曰：作長歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢,，乃佳,；樂天只一平鋪次第。

清代黃子云《野鴻詩的》：香山《琵琶行》婉折周詳,，有意到筆隨之妙,，篇中句亦警拔。音節(jié)靡靡,，是其一生短處,，非獨(dú)是詩而已。

清代杜紫綸《中晚唐詩叩彈集》：庭珠按：以上琵琶婦自敘,；下,，樂天自言遷謫之感也（“夢啼妝淚”句下）,。

清代田雯《古歡堂集雜著》：余嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩得來,?！芭R潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng),。與余問答既有以,，感時(shí)撫事增惋傷?！倍乓运恼Z,，白成數(shù)行，所謂演法也,。鳧脛何短,，鶴脛何長，續(xù)之不能,，截之不可，各有天然之致,；不惟詩也,，文亦然。

清代嚴(yán)元照《蕙櫋雜記》：予向讀吳梅村《琵琶行》,，喜其淋離頓挫,，謂勝白文公《琵琶行》，久而知其謬也,。白詩開手便從江頭送客說到聞琵琶,，此直敘法也。吳詩先將琵琶鋪陳一段,，便成空套,。

清代徐增《而庵說唐詩》：此篇鋪敘甚佳，語多情至,，頓挫之法頗有,。若較子美之陡健，相去遠(yuǎn)矣,。濫觴從此始,。“琵琶聲停欲語遲”,，“欲語遲”宛然婦人行徑矣,。“楓葉獲花秋瑟瑟”,，人知是寫景,，而不知是寫秋,。古人作長篇，法有詳略,。此篇純用詳法,，此樂天短處也（“轉(zhuǎn)軸撥弦”句下）?！拔闯汕{(diào)先有情”,，司馬遷謫，復(fù)當(dāng)別離,，此樂天之情也,；嫁與商人，不得遂意,，此婦人之情也,。大家暗暗相關(guān)。此詩是樂天聽過琵琶曲從亮處做的,?！捌溟g旦暮聞何物”作問辭，句法變,，方無直下之病,。“春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨(dú)飲,。”要知樂天不是單對婦人自敘,，還有所送之客在此,，正是眼光向客處。此二句妙甚,。

清代沈德潛《唐詩別裁》：寫同病相憐之意,，惻惻動(dòng)人。

清代史承豫《唐賢小三昧集》：感商婦之飄流,，嘆謫居之淪落,，凄婉激昂，聲能引泣,。

清代鄒弢《精選評注五朝詩學(xué)津梁》：結(jié)以兩相嘆感收之,，此行似江潮涌雪，余波蕩漾,，有悠然不盡之妙,。凡作長題，步步映襯,，處處點(diǎn)綴,，組織處,，悠揚(yáng)處，層出不窮,，筆意鮮艷無過白香山者,。

清高宗敕編《唐宋詩醇》：滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之,，有同病相憐之意焉,。比興相緯，寄托遙深,，其意微以顯,，其意哀以思，其辭麗以則,?！妒攀住吩疲骸扒迳屉S風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊,。一彈再三嘆,，慷慨有馀哀?！奔岸鸥Α队^公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調(diào),，不必以古近前后分也。

清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：為下二段伏線（“醉不成歡”二句下）,。即聲暫歇時(shí)言（“此時(shí)無聲”句下）。應(yīng)首段作一束（“惟見江心”句下）,。映上重作一束,，為文章留頓法（“繞船月明”句下）。雙收上二段,，轉(zhuǎn)到自己（“同是天涯”二句下）,。自敘蹤跡與起處相應(yīng)（“其間旦暮”句下）。此詩及《長恨歌》,，諸家選本率與元微之《連昌宮詞》并存,。然細(xì)玩之，雖同是洋洋大篇,，而情辭斐亹無倫,，元詞之遠(yuǎn)不逮白歌。即此與李亳州之悲善才,，并為聞琵琶作,，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下為去取也,。

清代施補(bǔ)華《峴傭說詩》：《琵琶行》較有情味,，然“我從去年”一段又嫌繁冗,，如老嫗向人談舊事，叨叨絮絮,，厭讀而不肯休也,。