內(nèi)容介紹

少年游

長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶,。夕陽(yáng)鳥外,，秋風(fēng)原上，目斷四天垂,。

歸云一去無蹤跡,，何處是前期？狎興生疏,，酒徒蕭索,，不似少年時(shí),。

注釋譯文

詞句注釋

馬遲遲：馬行緩慢的樣子。

亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”,。

鳥：又作“島”,，指河流中的洲島。

原上：樂游原上,，在長(zhǎng)安西南,。

目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨,。

歸云：飄逝的云彩,。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。此句一作“歸去一云無蹤跡”,。

前期：以前的期約,。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。

狎興：游樂的興致,。狎：親昵而輕佻,。

酒徒：酒友。蕭索：零散,，稀少,，冷落，寂寞,。

少年時(shí)：又作“去年時(shí)”,。

白話譯文

我騎馬在長(zhǎng)安古道緩慢前行，秋蟬在高高的柳樹上不住鳴,。夕陽(yáng)在高外的遠(yuǎn)方漸漸沉落,，曠野荒原之上秋天之風(fēng)習(xí)習(xí)，極目四望曠闊天空幕帳四垂,。

時(shí)光逝去永遠(yuǎn)不會(huì)再次回來,，舊日的期望和約定何處去尋？尋歡作樂的興致早已經(jīng)淡漠,，那些一起喝酒的朋友也散去,，再也不像少年之時(shí)狂放不羈。

詞牌格律

詞牌說明

少年游,，詞牌名,。《樂章集》,、《張子野詞》入“林鐘商”,，《清真集》分入“黃鐘”、“商調(diào)”,。各家句讀亦多出入,，一般以柳永詞為定格,。五十字，前片三平韻,，后片兩平韻,。蘇軾、周邦彥,、姜夔三家同為別格，五十一字,，前后片各兩平韻,。

格律對(duì)照

上片

長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶,。

中平中仄仄平平,，中仄仄平平。

夕陽(yáng)島外,，秋風(fēng)原上,，目斷四天垂。

中平中仄,，中平中仄,，中仄仄平平。

下片

歸云一去無蹤跡,，何處是前期,？

中平中仄平平仄，中仄仄平平,。

狎興生疏,，酒徒蕭索，不似少年時(shí),。

中仄平平,，中平中仄，中仄仄平平,。

（說明：平,，表示填平聲字；仄,，表示填仄聲字,；中，表示可平可仄,；加粗體字,，表示韻腳。）

作者介紹

柳永,，宋代詞人,。字耆卿,，原名三變，字景莊,，崇安（今屬福建）人,。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎,。排行第七,，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈,，終身潦倒,。善為樂章，長(zhǎng)于慢詞,。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活,，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約,，詞作甚豐,，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多,，發(fā)展了鋪敘手法,，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用,。詞作流傳極廣,，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩(shī)作,，惜傳世不多,。有《樂章集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

一般人論及柳永詞者,，往往多著重于他在長(zhǎng)調(diào)慢詞方面的拓展,，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的,。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中,，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”,，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”,，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色,，在他的一些長(zhǎng)調(diào)的佳作,，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展,，卻實(shí)在不僅限于其長(zhǎng)調(diào)慢詞而已,，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓,。就如這一首《少年游》小詞,，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作,。

柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀,，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意,，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活,。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣,，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興,，于是遂在志意的落空之后,，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞,。

這首小詞,，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色,，然而在情調(diào)與聲音方面,，卻有著很大的不同。在這首小詞中,，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興,，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音,。從這種表現(xiàn)來判斷,，這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長(zhǎng)安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義,。先就寫實(shí)而言,，則柳永確曾到過陜西的長(zhǎng)安，他曾寫有另一首《少年游》,，有“參差煙樹灞陵橋”之句,，足可為證。再就托喻言,，“長(zhǎng)安”原為中國(guó)歷史上著名古都,，前代詩(shī)人往往以“長(zhǎng)安”借指為首都所在之地，而長(zhǎng)安道上來往的車馬，便也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐,。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字,，這便與前面的“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯,。至于在“道”字上著以一“古”字,，則又可以使人聯(lián)想及在此長(zhǎng)安道上的車馬之奔馳，原是自古而然,，因而遂又可產(chǎn)生無限滄桑之感,。總之,，“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn),，既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的若有深慨的思致,。

下面的“高柳亂蟬嘶”一句,，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小,，蟬之棲樹決不同于鴉之棲樹之明顯可見,，而蟬之特色則在于善于嘶鳴，故私意以為當(dāng)作“亂蟬嘶”為是,。而且秋蟬之嘶鳴更獨(dú)具一種凄涼之致,。《古詩(shī)十九首》云“秋蟬鳴樹間”,，曹植《贈(zèng)白馬王彪》去“寒蟬鳴我側(cè)”,，便都表現(xiàn)有一種時(shí)節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感,。柳永則更在蟬嘶之上,，還加上了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多,，也表現(xiàn)了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜,。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地,，再則又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏,，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見其樹之“高”也,。

下面的“夕陽(yáng)鳥外,，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句,，寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象,，“夕陽(yáng)鳥外”一句,，也有的本子作“島外”，非是,。長(zhǎng)安道上不可能有“島”,。至于作“鳥外”，則足可以表現(xiàn)郊原之寥闊無垠,。昔杜牧有詩(shī)云“長(zhǎng)空澹澹孤鳥沒”,，飛鳥之隱沒在長(zhǎng)空之外，而夕陽(yáng)之隱沒更在飛鳥之外,，故曰“夕陽(yáng)鳥外”也,。值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起,，故又曰“秋風(fēng)原上”,，此景此情，讀之如在眼前,。然則在此情景之中,，此一失志落拓之詞人,，難有所歸往之處,。故繼之乃曰“目斷四天垂”,，則天之蒼蒼，野之茫茫,，詞人乃雙目望斷而終無一可供投止之所矣。以上前半闋是詞人自寫其當(dāng)時(shí)之飄零落拓,，望斷念絕,，全自外界之景象著筆，而感慨極深,。

下闋,，開始寫對(duì)于過去的追思，則一切希望與歡樂也已經(jīng)不可復(fù)得,。首先“歸云一去無蹤跡”一句,，便已經(jīng)是對(duì)一切消逝不可復(fù)返之事物的一種象喻。蓋天下之事物其變化無常一逝不返者,，實(shí)以“云”之形象最為明顯,。故陶淵明《詠貧士》第一首便曾以“云”為象喻，而有“暖暖空中滅,，何時(shí)見余暉”之言,，白居易《花非花》詞，亦有“去似朝云無覓處”之語,，而柳永此句“歸云一去無蹤跡”七字,，所表現(xiàn)的長(zhǎng)逝不返的形象，也有同樣的效果。不過其所托喻的主旨則各有不同,。關(guān)于陶淵明與白居易的象喻,，此處不暇詳論。至于柳永詞此句之喻托,，則其口氣實(shí)與下句之“何處是前期”直接貫注,。所謂“前期”者，可以有兩種提示：一則是指舊日之志意心期,，一則可以指舊日的歡愛約期,。總之”期”字乃是一種愿望和期待,，對(duì)于柳永而言,，他可以說正是一個(gè)在兩種期待和愿望上，都已經(jīng)同樣落空了的不幸人物,。

于是下面三句乃直寫自己當(dāng)時(shí)的寂寥落寞,，曰“狎興生疏，酒徒蕭索,，不似少年時(shí)”,。早年失意之時(shí)的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興,，既已經(jīng)冷落荒疏,，而當(dāng)日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成,，年華一往,，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀與嘆息。這一句的“少年時(shí)”三字,，很多本子都作“去年時(shí)”,。本來“去年時(shí)’三字也未嘗不好，蓋人當(dāng)老去之時(shí),，其意興與健康之衰損,，往往會(huì)不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年時(shí)”,，其悲慨亦復(fù)極深,。不過，如果就此詞前面之“歸云一去無蹤跡,，何處是前期”諸句來看,，則其所追懷眷念的，似乎原當(dāng)是多年以前的往事,，如此則承以“不似少年時(shí)”,，便似乎更為氣脈貫注,，也更富于傷今感昔的慨嘆。

柳永這首《少年游》詞,，前闋全從景象寫起,，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象,，寫一切期望之落空,，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生,，虛實(shí)互應(yīng),，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣?dòng)謽O高的好詞?？傊?，柳永以一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會(huì)傳統(tǒng)中,，本來就已經(jīng)注定了是一個(gè)充滿矛盾不被接納的悲劇人物,，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能,，也彼此互相沖突,。他的早年時(shí)，雖然還可以將失意之悲,，借歌酒風(fēng)流以自遣,，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長(zhǎng)久依恃之物,，于是年齡老大之后,，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場(chǎng)。昔葉夢(mèng)得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事,，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名,，始悔為己累,，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎,?！绷赖谋瘎∈侵档煤笕送椋仓档煤笕朔词〉?。