內(nèi)容介紹

點(diǎn)絳唇·閨思

寂寞深閨,，柔腸一寸愁千縷,。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨,。

倚遍闌干,，只是無情緒。人何處,，連天芳草,，望斷歸來路。

注釋譯文

詞句注釋

點(diǎn)絳唇：詞牌名,。此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌,，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。雙調(diào)四十一字,。上闋四句,，下闋五句。

“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變,。柔：《續(xù)選草堂詩余》作“愁”,。

催花雨：即春雨。

闌干：同“欄桿”,。

人何處：所思念的人在哪里,？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同意,，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng),。

“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意,，以表達(dá)亟待良人歸來之望,。芳草：《花草粹編》,、《古今名媛匯詩》作“衰草”,；《草堂詩余續(xù)集》注“一作‘衰’，誤”,；《詞綜》,、《歷代詩余》,、《歷朝名媛詩詞》、四印齋本《漱玉詞》作“芳樹”,。

白話譯文

暮春時(shí)節(jié),，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒,。越是珍惜春天,，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅,，也催著春天歸去的腳步,。

在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸闌干,，縱是春天千般好,，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良人呵,，你在何處,？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路,。

背景介紹

此詞是李清照的早期作品,，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》,，此詞大約作于重和元年至宣和二年（1118至1120年）期間,。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)或有外任，李清照獨(dú)居青州,。

作者介紹

李清照,，宋代女詞人。號(hào)易安居士,，齊州章丘（今屬山東）人,。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理,。金兵入據(jù)中原,，流寓南方，明誠(chéng)病死,，境遇孤苦,。所作詞，前期多寫其悠閑生活,，后期多悲嘆身世,，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法,，自辟途徑,，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律,，崇尚典雅情致,，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以詩文之法作詞,。并能作詩,，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史,，情辭慷慨,，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》,，已散佚,。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》,。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞,。上片寫傷春之情，下片寫傷別之情,。傷春,、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁,。

開篇處詞人將一腔愁情盡行傾出,，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并淪，這種不成比例的并列使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感,。仿佛看到了驅(qū)不散,、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨(dú)寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷,，再也承受不住的凄絕景象,。“惜春”以下兩句,，雖不復(fù)直言其愁,，卻在“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅,，也催逼著春天歸去的腳步,。惟一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音,。人的青春就是這樣悄悄地逝去的,。惜春、惜花，也正是惜青春,、惜年華的寫照，因此,，在“惜春春去”的尖銳矛盾中,，正在醞釀著更為沉郁凄愴的哀愁。

下片寫憑欄遠(yuǎn)望,。在中國(guó)古典詩詞中,，常用“倚欄”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人在“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字,，就把深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱鮮明地點(diǎn)染了出來,；下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，托出了因愁苦而造成的“無情緒”,，這就有力地表現(xiàn)了愁情之深,，之重，之無法排解,。結(jié)尾處,，遙問“人何處”，這一方面點(diǎn)明了女子憑闌遠(yuǎn)望的目的,，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”,、“只是無情緒”的根本原因是思念遠(yuǎn)出的良人。然而望到盡頭,，惟見“連天芳草”,，不見良人蹤影，這凄涼的畫面就是對(duì)望眼欲穿的女子的無情回答,。寂寞,、傷春，已使她寸腸生出千縷愁思,；望夫不歸,，女子的愁情那將會(huì)是更深，更重,，更濃,。這自然就意在言外了。

全詞由寫寂寞之愁,，到寫傷春之愁,，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁,，全面地,，層層深人地表現(xiàn)了女子心中愁情沉淀積累的過程。到煞尾處，感情已積聚達(dá)到最高峰,，全詞也隨之達(dá)到了高潮,。

名家點(diǎn)評(píng)

明代茅暎《詞的》卷一：易安作矣,，不可復(fù)得,。每作詞時(shí)為酬一杯酒。

明代錢允治《續(xù)選草堂詩馀》卷上：草滿長(zhǎng)途,，情人不歸,，空攪寸腸耳。

明代沈際飛《草堂詩馀續(xù)集》：簡(jiǎn)當(dāng),。

明代黃河清《草堂詩馀續(xù)集·序》：夫詞體纖弱,，壯夫不為。獨(dú)惜篇什寂寥,，彼歌《金縷》,、唱《柳枝》者，其聲宛轉(zhuǎn)易窮耳,。所刻《續(xù)集》中如李后主之“秋閨”,，李易安之“閨思”，晏叔原之“春景”,，蕭竹屋之“紀(jì)夢(mèng)”,、“懷舊”，周美成之“春情”……以此數(shù)闋,，授一小青蛾,，撥銀箏，倚綠窗,，作曼聲,，則繞梁遏云，亦足令多情人魂銷也,。

明代陸云龍《詞菁》卷一：淚盡箇中,。

清代陳廷焯《云韶集》卷十：情詞并勝、神韻悠然,。