內(nèi)容介紹

書湖陰先生壁

其一

茅檐長掃凈無苔,，花木成畦手自栽,。

一水護(hù)田將綠繞,，兩山排闥送青來。

其二

桑條索漠楝花繁,，風(fēng)斂余香暗度垣,。

黃鳥數(shù)聲殘午夢，尚疑身屬半山園,。

注釋譯文

詞句注釋

書：書寫,，題詩。湖陰先生：本名楊德逢,，隱居之士,，是王安石晚年居住金陵（今江蘇南京）紫金山時的鄰居。

茅檐：茅屋檐下,，這里指庭院,。凈：一說“靜”。無苔：沒有青苔,。

成畦（qí）：成壟成行,。畦：經(jīng)過修整的一塊塊田地,。

水：指玄武湖,。護(hù)田：這里指護(hù)衛(wèi)環(huán)繞著園田,。語出《漢書·西域傳序》：“自敦煌西至鹽澤,，往往起亭,，而輪臺,、渠犁,，皆有田卒數(shù)百人，置使者校尉領(lǐng)護(hù),?！?/p>

山：指鐘山,、覆舟山,。排闥（tà）：開門。語出《漢書·樊噲傳》：“高帝嘗病,，惡見人,，臥禁中，詔戶者無得入群臣,。噲乃排闥直入,?！标Y：小門,。送青來：送來綠色。

楝花：苦楝花,，常見于北方地區(qū),，花淡紫色，有芳香,。

斂：收斂,。垣（yuán）：矮墻。

黃鳥：黃鶯,。午夢：午睡時的夢,。

半山園：王安石退隱江寧的住所，故址在今南京東郊,。

白話譯文

其一

長把茅草屋檐掃干干凈凈無鮮苔,，花木規(guī)整成行成垅是你親手培栽。

一條流水護(hù)著田將叢綠纏繞如帶,，兩山排列矗立把碧清的翠色送來,。

其二

郊野桑枝招展，柳絲繁花裝點春的容顏,，風(fēng)把香味收起悄悄的吹過墻垣,。

黃鳥數(shù)聲啼叫驚起了午間的殘夢，疑疑惑惑,，我還以為身在舊居半山園,。

背景介紹

《書湖陰先生壁二首》是王安石題在楊德逢屋壁上的一組詩。王安石于神宗熙寧九年（1076）二次罷相后,，直到哲宗元祐元年（1086）因病逝世,，在金陵郊外的半山園居住長達(dá)十年,。據(jù)李壁《王荊文公詩箋注》，王安石故居距城七里,，距紫金山亦七里,，路程恰為由城入山的一半，故安石晚年號半山老人,，園亦因此得名,。在這段時間里，王安石與隱居紫金山的楊德逢交往甚密,。在王安石詩集中,，作者所寫有關(guān)楊德逢的詩，至今尚保存在十首以上,。其中《示德逢》七律一首,，對了解楊的為人較有幫助。詩一開頭就說：“先生貧敝古人風(fēng),，緬想柴桑在眼中,。”“柴?！笔翘諟Y明隱居之所,，可見王安石是把陶楊看成同一類型的人物的。李壁說作者和楊是“鄰曲”,，其實楊居山而王居園,，并非近鄰。所以王安石有《招楊德逢》七絕云：“山林投老倦紛紛,，獨(dú)臥看云卻憶君,。尚無心能出岫，不應(yīng)君更懶于云,?！笔窍Ｍ麠畋M快到半山園來晤聚。而從此題壁詩第二首來看,，顯然王安石是寫他在楊家里午睡的情景,。可見兩家住處并不很近,。半山園約落成于元豐二年至五年（1079—1082）之間,，這首詩應(yīng)當(dāng)是元豐前期的作品。李壁注引《冷齋夜話》：“山谷（黃庭堅）嘗見荊公于金陵,，因問垂相近有何詩,，荊公指壁上所題兩句‘一水護(hù)田’云云，此近所作也,?！比绱苏f可信,，而黃庭堅僅在元豐三年（1080）下半年由汴京到江南，則此二詩或即這一年暮春時所作,。

作者介紹

王安石（1021—1086）,，字介甫，號半山,，人稱半山居士,。封為舒國公，后又改封荊國公,。世人又稱“王荊公”,。北宋臨川縣城鹽埠嶺（今臨川區(qū)鄧家巷）人,。慶歷二年（1042）進(jìn)士,。嘉祐三年（1058）上萬言書，提出變法主張,。宋神宗熙寧二年（1069）任參知政事,，推行新法。次年拜同中書門下平章事,。熙寧七年（1074）罷相,，次年復(fù)任宰相；熙寧九年（1076）再次罷相,，退居江寧（今江蘇南京）半山園,，封舒國公，不久改封荊,，世稱荊公,。卒謚文。其文雄健峭拔,，為“唐宋八大家”之一,；詩歌遒勁清新。今存《王臨川集》《臨川集拾遺》,。

鑒賞評價

文學(xué)賞析

這兩首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的,，其中第一首很著名。這一首詩用典十分精妙,，讀者不知典故內(nèi)容,，并不妨礙對詩歌大意的理解；而詩歌的深意妙趣,，則需要明白典故的出處才能更深刻地體會,。

首二句贊美楊家庭院的清幽。詩人摒絕一切平泛的描繪,，而僅用“無苔”二字,，舉重若輕,，真可謂別具只眼。江南地濕,，又時值初夏多雨季節(jié),，這對青苔的生長比之其他時令都更為有利。況且,，青苔性喜陰暗,，總是生長在僻靜之處，較之其他雜草更難于掃除,。而今庭院之內(nèi),，連青苔也沒有，正表明無處不凈,、無時不凈,。在這里，平淡無奇的形象由于恰當(dāng)?shù)挠米謪s具有了異常豐富的表現(xiàn)力,?！盎尽笔峭ピ簝?nèi)最引人注目的景物。因為品種繁多,，所以要分畦栽種,。這樣，“成畦”二字就并非僅僅交代花圃的整齊,，也有力地暗示出花木的豐美,，既整齊又不單調(diào)。

這清幽環(huán)境令人陶醉,，所以當(dāng)詩人的目光從院內(nèi)花木移向院外的山水時,，他的思致才會那樣悠遠(yuǎn)、飄逸,，才會孕育出下面一聯(lián)的警句,，門前的景物是一條河流，一片農(nóng)田,，兩座青山,，在詩人眼里，山水對這位志趣高潔的主人也有情誼,。詩人用擬人手法,，將“一水”“兩山”寫成富有人情的親切形象。彎彎的河流環(huán)繞著蔥綠的農(nóng)田,，正像母親用雙手護(hù)著孩子一樣,。“護(hù)”字,，“繞”字顯得那么有情,。門前的青山見到庭院這樣整潔,，主人這樣愛美，也爭相前來為主人的院落增色添彩：推門而入,，奉獻(xiàn)上一片青翠,。詩人以神來之筆，留下千古傳誦的名句,。

“一水”“兩山”被轉(zhuǎn)化為富于生命感情的親切的形象,，而為千古傳誦。但后二句所以廣泛傳誦,，主要還在于這樣兩點：一,、擬人和描寫渾然一體，交融無間,?！耙凰o(hù)田”加以“繞”字，正見得那小溪曲折生姿,，環(huán)繞著綠油油的農(nóng)田,，這恰像一位母親雙手護(hù)著小孩的情景,。著一“護(hù)”字,，“繞”的神情明確顯示。至于“送青”之前冠以“排闥”二字,，更是神來之筆,。它既寫出了山色不只是青翠欲滴，也不只是可掬,，而竟似撲向庭院而來,。這種描寫創(chuàng)造的美感極為新鮮、生動,。它還表明山的距離不遠(yuǎn),，就在楊家庭院的門前，所以似乎伸手可及,。尤其動人的,，是寫出了山勢若奔，仿佛剛從遠(yuǎn)方匆匆來到,，興奮而熱烈,。所有這些都把握住了景物的特征，而這種種描寫,，又都和充分的擬人化結(jié)合起來,，那情調(diào)、那筆致,，完全像在表現(xiàn)“有朋自遠(yuǎn)方來”的情景：情急心切,，竟顧不得敲門就闖進(jìn)庭院送上禮物,。二者融合無間，相映生色,，既奇崛又自然,，既經(jīng)錘煉又無斧鑿之痕，清新雋永,，韻味深長,。二、這兩句詩也與楊德逢的形象吻合,。在前聯(lián)里,，已可看到一個人品高潔、富于生活情趣的湖陰先生,。所居僅為“茅檐”,，他不僅“掃”，而且“長掃”,，以至于“靜無苔”,；“花木成畦”，非賴他人,，而是親“手自栽”,。可見他清靜脫俗,，樸實勤勞,。這樣一位高士，徜徉于山水之間,，當(dāng)然比別人更能欣賞到它們的美,，更感到“一水”“兩山”的親近；詩人想象山水有情,，和湖陰先生早已締結(jié)了深厚的交誼,。詩以“書湖陰先生壁”為題，處處關(guān)合,，處處照應(yīng),，由此也可見出詩人思致的綿密。

此詩對于“一水”“兩山”的擬人化,，給山水賦予人的感情,，化靜為動，顯得自然化境既生機(jī)勃勃又清靜幽雅,，既以自然景物的特征為基礎(chǔ),，又與具體的生活內(nèi)容相吻合，所以氣足神完，渾化無跡,，成為古今傳誦的名句,。三、四兩句也堪作范例,?！白o(hù)田”和“排闥”的典故都出自《漢書》，是嚴(yán)格的“史對史”,、“漢人語”對“漢人語”,，可見詩律極為工細(xì)精嚴(yán)。但讀來自然天成,，全似未嘗著力——準(zhǔn)確地說,，由于詩人將典故融化在詩句中，似只覓得他采用了擬人手法,，而不感到是在“用事”,。“用事”而不便人覺,，這正是其成功之處,。

過去人講王安石此二詩，只注意其第一首,，其實第二首亦有佳處,。第二首的佳處，乃在作者眼耳自身的通體感受,，都被濃縮在二十八字之中,。所寫雖片刻間景象，卻見出作者體物之心細(xì)如毫發(fā),。“桑條索漠”猶王維《渭川田家》所謂的“蠶眠桑葉稀”i指桑葉少而顯得冷落無生氣,，屬枯寂之靜態(tài),，“柳花繁”者，猶晏殊《踏莎行》所謂的“春風(fēng)不解禁楊花,，亂撲行人面”,，屬繽紛之動態(tài)：此一句訴諸視覺?！帮L(fēng)斂余香暗度垣”乃寫嗅覺而兼及觸覺,，不但花香入鼻，連微風(fēng)送爽也寫出來了,。第三句寫午夢初醒未醒時偶然聽到鳥啼,，則在寫聽覺時兼涉愈覺。最后一句點明身在何處，卻從反面說開去,。這末一句不僅寫出作者同楊德逢彼此不拘形跡,，而且連賓至如歸的情意也和盤托出，真是“夢里不知身是客”了,。

總之,，此二詩前一首于著力處見功夫，后一首卻于平淡處見火候,。必兩首連讀,，始能察作者謀篇之妙。只選一首,，似不無遺珠之憾,。

名家評價

近代·高步瀛《唐宋詩舉要》：（“一水”二句）此亦句法偶同耳，未必有意效之（指許渾“河勢抱關(guān)來”句）,。