基本介紹

《御街行·秋日懷舊》是宋代文學(xué)家范仲淹的詞作。此詞上片以寫景為主,，景中寓情,，以寒夜秋聲襯托主人公所處環(huán)境的冷寂,，突出人去樓空的落寞感,，并抒發(fā)了良辰美景無(wú)人與共的愁情；下片以抒情為主,，通過(guò)寫作者長(zhǎng)期客居他鄉(xiāng),，不免被如素練般的月光感發(fā)出陣陣思愁，將懷人相思之情表達(dá)得淋漓盡致,。全詞雖然沒有出現(xiàn)一個(gè)“思”字,，但字字句句都是“思”,，有評(píng)詞者謂此詞情景兩到，堪稱情景俱佳的名篇,。

內(nèi)容介紹

作品原文

御街行⑴·秋日懷舊

紛紛墜葉飄香砌⑵,，夜寂靜、寒聲碎⑶,。真珠簾卷玉樓空⑷,，天淡銀河垂地⑸,。年年今夜，月華如練⑹,，長(zhǎng)是人千里。

愁腸已斷無(wú)由醉⑺,，酒未到,、先成淚,。殘燈明滅枕頭敧⑻,，諳盡孤眠滋味⑼。都來(lái)此事⑽,，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴御街行：詞牌名,，又名“孤雁兒”。此詞雙調(diào)七十八字,，前后段各七句,、四仄韻。

⑵香砌：有落花的臺(tái)階,。

⑶寒聲碎：寒風(fēng)吹動(dòng)落葉發(fā)出的輕微細(xì)碎的聲音。

⑷真珠：珍珠,。

⑸天淡：天空清澈無(wú)云,。

⑹月華：月光。練：白色的絲綢,。

⑺無(wú)由：無(wú)法,。

⑻明滅：忽明忽暗。敧（qī）：傾斜,，斜靠,。

⑼諳（ān）盡：嘗盡,。

⑽都來(lái)：算來(lái)。

白話譯文

紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上,，當(dāng)次夜深人靜之時(shí),，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。卷起珍珠串成的錦簾,，華麗的樓閣上空空蕩蕩,，只見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地,。年年今天的夜里,，都能見到那素綃般的皎月，而年年今天的夜里,，心上人都遠(yuǎn)在千里之外,。

愁腸已經(jīng)寸斷，想要借酒澆愁,，也難以使自己沉醉,。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚,。夜已深,，燈已殘，燈火明滅之間,，只好斜靠枕頭,，聊作睡去，這無(wú)休無(wú)止的孤棲,，真讓人嘗盡了孤獨(dú)相似的滋味,。算來(lái)這苦苦的等待尚遙遙無(wú)期，雖說(shuō)是終日眉頭緊鎖,，心緒萬(wàn)千,，也沒有一點(diǎn)辦法可以解脫回避。

背景介紹

此詞具體創(chuàng)作時(shí)間已難以考證,。關(guān)于此詞的創(chuàng)作緣由,，主要有三種說(shuō)法：唐圭璋認(rèn)為是作者因久客居他鄉(xiāng)觸景生情而作；靳極蒼則認(rèn)為是“思君之作”,，“作者在外任時(shí),，還念朝廷無(wú)人，君王無(wú)佐,，憂心如焚,，因此創(chuàng)作此詞來(lái)抒發(fā)情感”；而汪中認(rèn)為此詞“為思念室家之作”,。

作者介紹

范仲淹（989—1052）,，北宋政治家,、文學(xué)家。字希文,。其先邠（今陜西邠縣）人,，后徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015年）進(jìn)士,。官至樞密副使,，參知政事，又曾出任陜西四路宣撫使,，知邠州,。守邊多年，西夏稱他“胸中自有數(shù)萬(wàn)甲兵”,。卒謚文正,。著有《范文正公集》。詞存五首,，風(fēng)格,、題材均不拘一格，如《漁家傲·秋思》寫邊塞生活,，蒼勁明健,，《蘇幕遮·懷舊》《御街行·秋日懷舊》寫離別相思，纏綿深致,，均膾炙人口,。有今輯本《范文正公詩(shī)馀》。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

此詞上片以寫景為主,，景中含情,。“一葉落而知秋”,，詞人先從落葉寫起?？蔹S的落葉輕盈落在地上,，聲音輕而細(xì)碎，然而詞人僅憑耳朵就能聽到這些輕細(xì)的聲音,，說(shuō)明詞人的內(nèi)心極度孤寂,，也反襯了夜的岑靜?！昂曀椤币痪?，詞人意在告訴讀者這細(xì)碎的聲響不僅帶著寒冷的秋意，更傳達(dá)著他落寞的心境,。因此,，詞人通過(guò)開頭對(duì)秋聲,、秋色的描繪，渲染出秋夜寒寂的景象,，為全詞奠定了悲涼的基調(diào),。詞人卷起珠簾，觀看夜色,，只見天色清淡如洗,，星河如瀑，飛瀉遠(yuǎn)方,。詞人本是一個(gè)“不以物喜,，不以己悲”的剛毅男子，然而,，在這空寂的天宇下,，皎皎的明月中，便能觸發(fā)他內(nèi)心世界的幽邈情思,。因此,，接下來(lái)就抒寫了詞人的落寞之情：年年到了今夜，月光皎潔如練,，可惜意中人遠(yuǎn)在千里之外,，不能陪伴自己共賞良辰美景，實(shí)在令人惆悵不已,。此時(shí)感情的激流洶涌澎湃,，以景寓情的手法已不能淋漓盡致地抒發(fā)內(nèi)心的情感。于是,，詞人在下片中,，采用了直接抒情的手法傾吐愁思。

詞的下片抒寫詞人長(zhǎng)夜不寐,，無(wú)法排遣幽愁別恨的情景和心態(tài),。因見不到思念的人兒，詞人只好借酒澆愁,，可愁到深處,，已是腸斷，酒也無(wú)法來(lái)麻醉,，酒尚未飲下,，已先化作了眼淚。比起入腸化淚,，更進(jìn)一層,，足見詞人愁思之厚重，情意之凄切。濃濃的愁苦本已侵?jǐn)_著離人,，可一盞如豆的青燈忽明忽暗,，與室外月明如晝兩相映襯，自然更添凄涼,，倍加酸楚,，使人無(wú)法入睡。因而只能斜靠枕頭,，寂然凝思,，黯然神傷?！爸O盡孤眠滋味”中的“諳盡”與上片的“年年”遙相呼應(yīng),，再次說(shuō)明愁緒由來(lái)已久。下片由景入情,，情景交融,，層層遞進(jìn)，反復(fù)詠嘆,，語(yǔ)直情真,，悲涼凄切。

自《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》“悠哉悠哉,，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”出,，古詩(shī)詞便多以臥不安席來(lái)表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說(shuō)“殘燈明滅枕頭欹”,，室外月明如晝,，室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照,，自有一種凄然的氣氛,。枕頭欹斜，寫出了仇人倚枕對(duì)燈寂然凝思神態(tài),，這神態(tài)比起輾轉(zhuǎn)反側(cè),，更加形象，更加生動(dòng),?！爸O盡孤眠滋味?！庇捎谟星熬滗亯|，這句獨(dú)白也十分入情,，很富于感人力量,。“都來(lái)此事”,，算來(lái)這懷舊之事,，是無(wú)法回避的,，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚,。愁,，內(nèi)為愁腸愁心，外為愁眉愁臉,。古人寫愁情,，設(shè)想愁象人體中的“氣”，氣能行于體內(nèi)體外,，故或?qū)懗钣尚拈g轉(zhuǎn)移到眉上,，或?qū)懹擅奸g轉(zhuǎn)移到心上。范仲淹這首詞則說(shuō)“眉間心上,，無(wú)計(jì)相回避,。”兩者兼而有之,，比較全面,，不失為入情入理的佳句。詞中比喻,、通感,、白描等手法的運(yùn)用也極大地增強(qiáng)了藝術(shù)表達(dá)效果，是一首情景俱佳的名篇,。

名家評(píng)論

明人楊慎《詞品》：范文正公,、韓魏公勛德望重，而范有《御街行》詞,，韓有《點(diǎn)絳唇》詞,，皆極情致。予友朱良規(guī)嘗云：“天之風(fēng)月,，地之花柳,，人之歌舞，無(wú)此不成三才,?！彪m戲語(yǔ)，亦有理也,。

明人王世貞《藝苑卮言》：范希文“都來(lái)此事,，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”,，類易安而小遜之,。其“天淡銀河垂地”語(yǔ)，卻自佳。

明人李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：月光如畫,，淚深于酒,，情景兩到。

明人沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“天淡”句空靈,。

明人卓人月《古今詞統(tǒng)》卷十一：“寒聲碎”,，何如少游“鶯聲碎”。

清人王士禛《花草蒙拾》：俞仲茅小詞云：“輪到相思沒處辭,，眉間露一絲,。”視易安“才下眉頭,，卻上心頭”,，可謂此兒善盜。然易安亦從希文“都來(lái)此事,，眉間心上,，無(wú)計(jì)相回避”語(yǔ)脫胎，李特工耳,。

清人陳廷焯《白雨齋詞話》卷七：范文正《御街行》云：……淋漓沉著,。西廂長(zhǎng)亭襲之，骨力遠(yuǎn)遜,，且少味外味,。此北宋所以為高，小山,、永叔后,，此調(diào)不復(fù)彈矣。

清人沈謙《填詞雜說(shuō)》：范希文“珍珠簾卷玉樓空,，天淡銀河垂地”及“芳草無(wú)情,，又在斜陽(yáng)外”，雖是賦景,，情已躍然,。

清人沈雄《古今詞話·詞品》卷下：范希文守邊作詞，有窮塞主之稱,。其《御街行》“天淡銀河垂地”一句自佳,。

近人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜,，故愈覺寒聲之碎,。“真珠”五句,，極寫遠(yuǎn)空皓月澄澈之境,?！澳昴杲褚埂迸c“夜夜除非”之語(yǔ)，并可見久羈之苦,。“長(zhǎng)是人千里”一句,，說(shuō)出因景懷人之情,。下片即從此生發(fā)，步步深婉,。酒未到已先成淚,，情更凄切。