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與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛

一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家,。

黃鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花。

注釋譯文

詞句注釋

郎中：官名,，為朝廷各部所屬的高級(jí)部員,。欽：當(dāng)是史郎中名。一作“飲”,。王琦《李太白全集》注本謂史欽,，其生平不詳。黃鶴樓：古跡在今湖北武漢,，今已在其址重建,。

遷客：被貶謫之人。作者自比,，一說(shuō)指史郎中,。去長(zhǎng)沙：用漢代賈誼事?！妒酚洝でZ生列傳》載：賈誼因受權(quán)臣讒毀,，被貶為長(zhǎng)沙王太傅，曾寫(xiě)《吊屈原賦》以自傷,。

江城：指江夏（今湖北武漢武昌）,，因在長(zhǎng)江,、漢水濱,，故稱(chēng)江城。落梅花：即古代笛曲名《梅花落》,，此因押韻倒置,，亦含有笛聲因風(fēng)散落之意。

白話譯文

世事難料,，我竟一下就成為貶官,，遠(yuǎn)謫長(zhǎng)沙；西望長(zhǎng)安,，云霧迷茫,，何處才是我的家鄉(xiāng)？

黃鶴樓中傳來(lái)陣陣《梅花落》笛聲,，如怨如訴,，仿佛五月江城落滿梅花，令人倍感凄涼,。

背景介紹

作者介紹

李白（701～762）,，字太白,，號(hào)青蓮居士。是屈原之后最具個(gè)性特色,、最偉大的浪漫主義詩(shī)人,。有“詩(shī)仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱(chēng)“李杜”,。其詩(shī)以抒情為主,，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神,，對(duì)人民疾苦表示同情,，又善于描繪自然景色，表達(dá)對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài),。詩(shī)風(fēng)雄奇豪放,，想像豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然,，音律和諧多變,，善于從民間文藝和神話傳說(shuō)中吸取營(yíng)養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩,，達(dá)到盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰,。存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》30卷,。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

西漢的賈誼因指責(zé)時(shí)政受到權(quán)臣的讒毀,，貶官長(zhǎng)沙。而李白也因永王事件受到牽連,，流放夜郎,。所以詩(shī)人引賈誼為同調(diào),。“一為遷客去長(zhǎng)沙”,，就是用賈誼的不幸來(lái)比喻自身的遭遇,，流露了無(wú)辜受害的憤懣,，也含有他的自我辯白之意,。但政治上的打擊,，并沒(méi)有使詩(shī)人忘懷國(guó)事,。在流放途中，他不禁“西望長(zhǎng)安”,，這里有對(duì)往事的回憶,，有對(duì)國(guó)運(yùn)的關(guān)切和對(duì)朝廷的眷戀。然而,，長(zhǎng)安萬(wàn)里迢迢,，對(duì)遷謫之人來(lái)說(shuō)十分遙遠(yuǎn)，充滿了隔膜,。望而不見(jiàn),，詩(shī)人不免感到惆悵。聽(tīng)到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲,，他感到格外凄涼,，仿佛五月的江城落滿了梅花。

詩(shī)人巧借笛聲來(lái)渲染愁情,。王琦注引郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》對(duì)此調(diào)的題解說(shuō)：“《梅花落》本笛中曲也,。”江城五月,，正當(dāng)初夏,，當(dāng)然是沒(méi)有梅花的,，但由于《梅花落》笛曲吹得非常動(dòng)聽(tīng),，使詩(shī)人仿佛看到了梅花滿天飄落的景象。梅花是寒冬開(kāi)放的,，景象雖美,，卻不免給人以凜然生寒的感覺(jué)，這正是詩(shī)人冷落心情的寫(xiě)照,。同時(shí)使詩(shī)人聯(lián)想到鄒衍下獄,、六月飛霜的歷史傳說(shuō)。由樂(lè)聲聯(lián)想到音樂(lè)形象的表現(xiàn)手法,，就是詩(shī)論家所說(shuō)的“通感”,。詩(shī)人由笛聲想到梅花,，由聽(tīng)覺(jué)訴諸視覺(jué)，通感交織,，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色,，從而有力地烘托了去國(guó)懷鄉(xiāng)的悲愁情緒。清代沈德潛說(shuō)：“七言絕句以語(yǔ)近情遙,、含吐不露為貴,，只眼前景，口頭語(yǔ),，而有弦外音,，使人神遠(yuǎn)，太白有焉,?！保ā短圃?shī)別裁》卷二十）這首七言絕句，正是以“語(yǔ)近情遙,、含吐不露”見(jiàn)長(zhǎng),，使讀者從“吹玉笛”、“落梅花”這些眼前景,、口頭語(yǔ),，聽(tīng)到了詩(shī)人的弦外之音。

此外,，這首詩(shī)還好在其獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu),。詩(shī)寫(xiě)聽(tīng)笛之感，卻并沒(méi)按聞笛生情的順序去寫(xiě),，而是先有情而后聞笛,。前半捕捉了“西望”的典型動(dòng)作加以描寫(xiě)，傳神地表達(dá)了懷念帝都之情和“望”而“不見(jiàn)”的愁苦,；后半部分才點(diǎn)出聞笛,，從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象，借景抒情,，使前后情景相生,，妙合無(wú)垠。

名家點(diǎn)評(píng)

胡仔《苕溪漁隱叢話》：《復(fù)齋漫錄》“古曲有《落梅花》,，非謂吹笛則梅落,。詩(shī)人用事，不悟其失,?！庇嘁獠蝗恢Ｉw詩(shī)人因笛中有《落梅花》曲,，故言吹笛則梅落,，其理甚通,，用事殊末為失。

謝榛《四溟詩(shī)話》：作詩(shī)有三等語(yǔ),，堂上語(yǔ),、堂下語(yǔ)、階下語(yǔ),，知此三者可以言詩(shī)矣,。凡上官臨下官，動(dòng)有昂然氣象,，開(kāi)口自別,。若李太白“黃鶴樓上吹玉笛，江城五月落梅花”,，此堂上語(yǔ)也,。

凌宏憲《唐詩(shī)廣選》：蔣仲舒曰：無(wú)限羈情，笛里吹來(lái),，詩(shī)中寫(xiě)出,。

黃生《唐詩(shī)摘鈔》：前思家，后聞笛,，前后兩截,，不相照顧，而因聞笛益動(dòng)鄉(xiāng)思,，意自聯(lián)絡(luò)于言外,。意與《洛城下》同，此首點(diǎn)題在后,，法較老,。

清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：凄切之情，見(jiàn)于言外,，有含蓄不盡之致,。至于《落梅》笛曲，點(diǎn)用入化,，論者乃紛紛爭(zhēng)梅之落與不落,，豈非癡人前不得說(shuō)夢(mèng)耶？

高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》：因笛中《落梅花》曲而聯(lián)想及真梅之落,，本無(wú)不可,。然意謂吹笛則梅落,，亦傅會(huì)也,。復(fù)齋說(shuō)雖稍泥，然考核物理自應(yīng)有此,，不當(dāng)竟斥為妄,。

朱寶瑩《詩(shī)式》：首句直敘,；二句轉(zhuǎn)，旅思凄然,，于此可見(jiàn),。三句入吹笛；四句說(shuō)落梅,，以承三句,。若非三句將“吹節(jié)笛”三字先見(jiàn)，則四句“落梅花”三字無(wú)根矣,。且“江城落梅花”,，足見(jiàn)笛聲從樓上傳出，“聽(tīng)”字之神,，現(xiàn)于紙上,。（品）悲慨。

近藤元粹《李太白詩(shī)醇》：嚴(yán)滄浪曰：凄遠(yuǎn),，堪墮淚,。潘稼堂曰：登黃鶴樓，初欲望家,，而家不見(jiàn),；不期聞笛，而笛忽聞,；總是思?xì)w之情,，以厚而掩。