基本介紹

《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創(chuàng)作的一首小令,。此曲以多種景物并置,，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上,，從中透出令人哀愁的情調(diào),，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情,。這支小令句法別致,，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物,，言簡而意豐,。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大,，意蘊深遠,，結(jié)構(gòu)精巧，頓挫有致,，被后人譽為“秋思之祖”,。

內(nèi)容介紹

作品原文

天凈沙⑴·秋思

枯藤老樹昏鴉⑵，小橋流水人家⑶,，古道西風瘦馬⑷,。夕陽西下，斷腸人在天涯⑸,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴天凈沙：曲牌名,，屬越調(diào),。又名“塞上秋”。

⑵枯藤：枯萎的枝蔓,?；桫f：黃昏時的烏鴉?；瑁喊?。

⑶人家：農(nóng)家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望,。

⑷古道：古老荒涼的道路,。西風：寒冷、蕭瑟的秋風,。瘦馬：瘦骨如柴的馬,。

⑸斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此處指漂泊天涯,、極度憂傷的旅人,。天涯：遠離家鄉(xiāng)的地方。

白話譯文

枯藤纏繞著老樹,，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉,。小橋下，流水潺潺,，旁邊有幾戶人家,。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟,，一匹疲憊的瘦馬馱著游子前行,。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯,。

背景介紹

馬致遠年輕時熱衷功名,，但由于元統(tǒng)治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志,。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活,，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒,。于是在獨自漂泊的羈旅途中,，他寫下了這首《天凈沙·秋思》。

作者介紹

馬致遠,，元代雜劇家,、散曲家。號東籬,，一說字千里,。大都（今北京）人,。曾任江浙行省務(wù)官（一作江浙省務(wù)提舉）。晚年隱退,。所作雜劇今知有十五種,，現(xiàn)存七種。作品多寫神仙道化,，有“馬神仙”之稱,。曲詞豪放灑脫。與關(guān)漢卿,、白樸,、鄭光祖并稱“元曲四大家”。其散曲成就尤為世所稱,，有輯本《東籬樂府》，存小令百余首,，套數(shù)二十三套,。

鑒賞評價

整體賞析

這首小令很短，一共只有五句二十八個字,，全曲無一“秋”字,，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境,。這首被贊為秋思之祖的成功曲作,，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

一,、以景托情,，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境,。

中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造,。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融,、心物合一,。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵,。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二,，而實不可離。神于詩者,，妙合無垠,。”王國維《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也,?！瘪R致遠這首小令,，前四句皆寫景色，這些景語都是情語,，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào),。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境,，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物,。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物,。但同時又是其情感載體,，乃心中物。全曲景中有情,，情中有景,，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界,。

二,、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情,。

意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感,，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色,。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意,。馬致遠此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象,，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境,，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象,，這首曲也就不復(fù)存在了,。

與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中,，不同的意象的地位比較均衡,，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致,，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調(diào),。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷,，選用眾多的物象入詩,。而這些物象能夠傳達作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合,，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性,、單一性,。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫,。

意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合,，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧,、詩味濃重的重要原因,。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點,，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間,、空間的正常順序來安排意象的習慣。

有人稱馬致遠的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”,，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來,。全曲十個意象，前九個自然地分為三組,。藤纏樹,，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列,；橋、橋下水,、水邊住家,，第二組是由近由遠的排列；古驛道,、道上西風瘦馬,，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化,。由于中間插入“西風”寫觸感,，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感,，但這種跳躍仍是局部的,，不超出秋景的范圍。最后一個意象“夕陽西下”,，是全曲的大背景,，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面,。由于它本身也是放遠目光的產(chǎn)物,，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水,，到古道,，再到夕陽,，作者的視野層層擴大，步步拓開,。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一,。

三、善于加工提煉,，用極其簡練的白描手法,，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

馬致遠《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎,。其中“古道”一詞,，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”,。宋張炎《壺中天·揚舲萬里》詞中也有“老柳官河,，斜陽古道，風定波猶直”,。董解元《西廂記》中有一曲《賞花時》：“落日平林噪晚鴉,，風袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯,，荒涼古岸,，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫,，蘺落蕭疏帶淺沙,。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水,。茅舍映荻花,。”其中有六個意象出現(xiàn)在馬曲之中,。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛,，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉,。一帶山如畫,，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽西下,，竹籬茅舍人家,。”也有六個意象與馬曲相同,。十分明顯,，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處,，但相比之下,，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然,、精練,。

馬致遠在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的,，但他不是一味模仿,，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上,，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感,，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲,，將自己的情感濃縮于這十個意象之中,，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美,，但與表達的情感不合的景物,。如茅舍映荻花，落日映殘霞,，一帶山如畫,，使全曲的意象在表達情感上具有統(tǒng)一性。

在詞句的錘煉上,，馬致遠充分顯示了他的才能,，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞,，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀,，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握,。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見,，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月,，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大,。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度,，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一,。

四,、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義,。

悲秋,，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落,、蕭瑟,、凄暗，多與黃昏,、殘陽,、落葉、枯枝相伴,，成為萬物衰亡的象征,，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情,。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河,，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感,，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般,，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”,，“廓落兮（孤獨空寂）,，羈旅而無友生”。這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有著相同之處,。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一,，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例,。馬致遠這首小令也是如此,。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮,，但是由于它使用精練的藝術(shù)表達方式,，表達出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力,，可以引起后世文人的共鳴,。

通過以上分析可以看出，《天凈沙·秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一,。盡管它是元曲（曲體）,，但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征,。

名家評價

周德清：“秋思之祖,。”（《中原音韻·小令定格》）

王世貞：“景中雅語?！保ā肚濉罚?/p>

王國維：“《天凈沙》小令,，純是天籟，仿佛唐人絕句,?！保ā端卧獞蚯肌ぴ獎≈恼隆罚吧畹锰迫私^句妙境?！保ā度碎g詞話》）

影響

已選入7年級上人教版語文4課古代詩歌四首之一,，8年級下蘇教版語文書詩詞曲三首之一，8年級下上教版語文書第十六課,。