基本介紹

《壽陽曲·江天暮雪》是元代詩人馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令,。這首小令首句點(diǎn)明時(shí)間,，第二句寫雪景，作者借雪之“亂舞”傳達(dá)風(fēng)聲和風(fēng)勢,，凌虛造景,，通過一個(gè)“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個(gè)虛擬的意象,，作者以虛實(shí)相生的筆法繪聲,、摹形、傳神,，風(fēng)神蘊(yùn)藉,，韻味雋永。

內(nèi)容介紹

作品原文

壽陽曲1·江天暮雪

天將暮,，雪亂舞,，半梅花半飄柳絮2。江上晚來堪畫處3,，釣魚人一蓑歸去4,。

注釋譯文

詞句注釋

1.雙調(diào)：宮調(diào)名。壽陽曲：曲牌名,，又名“落梅風(fēng)”,。

2.半梅花：一半像梅花。半飄柳絮,，一半像是隨風(fēng)飄舞的柳絮,。

3.堪：值得,。

4.釣魚人一蓑歸去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪,?！睆堉竞汀稘O父》：“青箬笠，綠蓑衣,，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸,。”本句綜合上述二句詩意而成,。一蓑,，一領(lǐng)蓑衣，即一個(gè)人,。

白話譯文

天色將晚,，突然下起了大雪，那紛飛的雪花像盛開梅花又像飄飛的柳絮,。江上的晚景美的就像畫般,，江面上一位披著蓑衣的漁翁正劃著小船歸去。

背景介紹

在元代社會中,，馬致遠(yuǎn)和許多文人作家一樣,，不滿當(dāng)時(shí)蒙古貴族腐敗、落后的統(tǒng)治,，憤世嫉俗,，不與統(tǒng)治者合流,，遠(yuǎn)疏科舉,，放浪江湖，甚至甘愿沉淪社會底層,，接近平民百姓,，了解他們的饑苦，用寫雜劇,、作散曲的形式申張正義,，砧貶時(shí)弊，但又不可能完全超脫出來,，只期盡可能保持高尚氣節(jié),，求及自身凈化。馬致遠(yuǎn)晚年求仙覓道,、消極避世,，在辭官歸隱的時(shí)候?qū)懴逻@首小令。

作者介紹

馬致遠(yuǎn)（生卒年有爭議）,，元代雜劇家,、散曲家,。號東籬，一說字千里,。大都（今北京）人,。曾任江浙行省務(wù)官（一作江浙省務(wù)提舉）。晚年隱退,。所作雜劇今知有十五種,，現(xiàn)存七種。作品多寫神仙道化,，有“馬神仙”之稱,。曲詞豪放灑脫。與關(guān)漢卿,、白樸,、鄭光祖同稱“元曲四大家”。其散曲成就尤為世所稱,，有輯本《東籬樂府》,，存小令百余首，套數(shù)二十三套,。

鑒賞評價(jià)

文學(xué)賞析

這首小令寫的是江濱黃昏時(shí)分的雪中景色,。“天將暮,，雪亂舞”這兩句開門見山,，寫出了傍晚時(shí)大雪紛飛的情形。一個(gè)“亂”字形容雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng),，撲面而來之狀,，一個(gè)舞”字以擬人手法表現(xiàn)雪花飄飛的瀟灑恣肆之姿。以下緊接一句“半梅花半飄柳絮”,，采取比體,，以梅花的清瑩皎潔與柳絮的輕柔淡雅來比喻暮雪景色，妙在兩“半”字,，凝在林梢樹頭的積雪,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去潔白寧靜宛如梅花開放；正在空中降下的飛雪,，則又如點(diǎn)點(diǎn)飛揚(yáng)的柳絮隨風(fēng)飄蕩,。這三句生動傳神地描寫出了黃昏雪景的優(yōu)美之處，也構(gòu)成了整個(gè)畫面的環(huán)境,。

下句“江上晚來堪畫處”這才把鏡頭推近,，由漫天飛雪集中到江邊。江上最動人的圖景是這一幅江天暮雪圖的“點(diǎn)睛”之筆：“釣魚人一蓑歸去?！痹谶@暮色蒼茫之中,，一位孤獨(dú)的寒江釣魚人，正披一襲蓑衣,，駕一葉扁舟,，冒著漫天飛揚(yáng)的大雪，緩緩駛回家去,。蒼茫,、潔白的環(huán)境，正烘托出他的清高孤傲,、不同凡俗的胸懷,。有此一筆，可以說前面的景物都活起來了,，整個(gè)詩境由一幅靜態(tài)的雪景變成了一組動態(tài)的情景交融的鏡頭,。而那位不畏嚴(yán)寒、秉性高潔的釣魚人,，是詩人精神格調(diào)的象征,。

馬致遠(yuǎn)寫景的小令，大多不做細(xì)致的景物描寫,，而擅以類似寫意畫的手法,，以簡潔的筆觸，抓住景物最明顯的特征,，寥寥幾筆就傳達(dá)出景物的神態(tài),，同時(shí)又表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。這首《江天暮雪》就是其中典型的一例,。

名家點(diǎn)評

山西省文化學(xué)院常務(wù)副院長賀新輝：《元曲鑒賞辭典》：“這首曲猶如一幅風(fēng)景畫,，有雪景，有人物,，以景烘托人物,，畫面明朗,，主題鮮明,。用比喻對大雪紛飛的情狀加以渲染，使‘釣魚人一蓑歸去’置于這樣的環(huán)境之下,，成為點(diǎn)題之筆,。寫景與寫人緊密結(jié)合，情景交融,，一氣呵成,，使《江天暮雪》成為千古名篇。”