基本介紹

《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品。這首組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性,，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣,。作者賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無間契合,。

第一首詩開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花,。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽,、粉蝶對梅花的態(tài)度,，側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來的梅花的美。最后說可以親近梅花的,，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅,，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。

第二首詩首聯(lián)寫梅花像是剪碎的絲織品,，自然且畫不出來,。頷聯(lián)寫梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜，表達(dá)出詩人對梅花的無比深情,。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對舉,，用以贊美梅花孤高絕俗的品性,。尾聯(lián)描寫落下的梅花打著走在江南路上吟詩者的馬鞍,，以此作結(jié)，饒有情趣,。

這組詩著意寫意傳神,，采用側(cè)面烘托的方法,，渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，極富神韻,。

內(nèi)容介紹

作品原文

山園小梅二首

其一

眾芳搖落獨(dú)暄妍⑴,，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺⑵,，暗香浮動月黃昏⑶,。

霜禽欲下先偷眼⑷,，粉蝶如知合斷魂⑸,。

幸有微吟可相狎⑹,，不須檀板共金樽⑺。

其二

剪綃零碎點(diǎn)酥乾⑻,，向背稀稠畫亦難⑼。

日薄從甘春至晚⑽,，霜深應(yīng)怯夜來寒。

澄鮮只共鄰僧惜⑾,，冷落猶嫌俗客看。

憶著江南舊行路,，酒旗斜拂墮吟鞍⑿,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花,。

⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落,，斜橫枝干投在水中的影子,。疏影,，指梅枝的形態(tài)。

⑶暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動,。黃昏：指月色朦朧,，與上句“清淺”相對應(yīng)，有雙關(guān)義,。

⑷霜禽：羽毛白色的禽鳥,。根據(jù)林逋“梅妻鶴子”的趣稱，理解為“白鶴”更佳,。偷眼：偷偷地窺看,。

⑸合：應(yīng)該,。斷魂：形容神往，猶指銷魂,。

⑹狎（xiá）：玩賞,，親近。

⑺檀（tán）板：檀木制成的拍板,，歌唱或演奏音樂時(shí)用以打拍子,。這里泛指樂器。金樽（zūn）：豪華的酒杯,，此處指飲酒,。

⑻綃（xiāo）：生絲綢。酥：酥酪一般的,。乾（gān）：枝干,。

⑼向背：面向和背對的姿態(tài)。稀稠：疏疏密密的布局,。

⑽日?。喝章洹模喝螐?。甘：甘心,。

⑾澄鮮：清新。

⑿吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍,。

白話譯文

其一

百花落盡后只有梅花綻放得那么美麗,、明艷，成為小園中最美麗的風(fēng)景,，梅枝在水面上映照出稀疏的倒影,，淡淡的芳香在月下的黃昏中浮動飄散。冬天的鳥要停落在梅枝上先偷偷觀看,，夏日的蝴蝶如果知道這梅花的美麗應(yīng)該大概會喜愛至銷魂,。幸好可以吟詩與梅花親近，既不需要拍檀板歌唱,，也不用金樽飲酒助興,。

其二

像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干，要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難,。盡情享受著日落春晚,，影單應(yīng)當(dāng)怯怕霜重夜寒。澄潔鮮艷只與相鄰的高僧共惜,，冷落孤傲猶嫌被俗人一看,。想起舊時(shí)在江南的旅途上，香魂飄落于酒旗下行吟的馬鞍,。

背景介紹

這組詩具體創(chuàng)作年代已無法考證,。林逋是宋代著名隱士,，年輕時(shí)漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖,，結(jié)廬孤山,。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子,，一生寫了不少詠梅詩篇,，這組詩即是其中最有名的兩首。

作者介紹

林逋（968—1028）,，字君復(fù),，錢塘（今浙江杭州）人。早歲浪游江淮間,，后歸隱杭州西湖孤山,，種梅養(yǎng)鶴，經(jīng)身不仕,，也不婚娶,，舊時(shí)稱其“梅妻鶴子”。天圣六年卒,，仁宗賜謚和靖先生,。《宋史》,、《東都事略》,、《名臣碑傳琬琰集》均有傳。逋善行書,，喜為詩,，與錢易、范仲淹,、梅堯臣、陳堯佐均有詩酬答,。其詩風(fēng)格淡遠(yuǎn),，有《林和靖詩集》四卷，《補(bǔ)遺》一卷,?！度卧~》錄其詞三首。

鑒賞評價(jià)

文學(xué)賞析

林逋種梅養(yǎng)鶴成癖,，終身不娶,，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情,，筆下的梅更是引人入勝,。

第一首詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍,，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開,，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡了,。一個“獨(dú)”字、一個“盡”字,，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境,、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅,，實(shí)則是他“弗趨榮利”,、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說,；“先生可是絕俗人,，神清骨冷無塵俗?！逼湓娬亲髡呷烁竦幕?。

頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖,。這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了,，它神清骨秀，高潔端莊,，幽獨(dú)超逸,。上句輕筆勾勒出梅之骨，下句濃墨描摹出梅之韻,，“疏影”,、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹,、芍藥的獨(dú)特形成,；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受,，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步,，那靜謐的意境，疏淡的梅影,，縷縷的清香,，使之陶醉?！皺M斜”傳其嫵媚,，迎風(fēng)而歌；“浮動”言其款款而來,，飄然而逝,，頗有仙風(fēng)道骨,。“水清淺”顯其澄澈,，靈動溫潤,。“暗香”寫其無形而香,，隨風(fēng)而至,，如同捉迷藏一樣富有情趣；“月黃昏”采其美妙背景,，從時(shí)間上把人們帶到一個“月上柳梢頭,，人約黃昏后”的動人時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個“落霞與孤鶩齊飛,，秋水共長天一色”似的迷人意境,。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思,。林逋這兩句詩也并非是臆想出來的,，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩句,。

五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺,，桂香浮動月黃昏?！边@兩句既寫竹,，又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn),，且未道出桂花的清香,。因無題，又沒有完整的詩篇,，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題,、意境，感觸不到主人公的激情,，故缺乏感人力量,。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”,，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆,，使梅花形神活現(xiàn),，可見林逋點(diǎn)化詩句的才華。

上二聯(lián)皆實(shí)寫,，下二聯(lián)虛寫,。

作者寫盡梅花姿質(zhì)后,，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼,，粉蝶如知合斷魂,。”前句極寫白鶴愛梅之甚,，它還未來得及飛下來賞梅,，就迫不及待地先偷看梅花幾眼?！跋韧笛邸比謱懙煤苁莻魃?，作者對現(xiàn)實(shí)事物的觀察是非常細(xì)致的。后句則變換手法,，用設(shè)想之詞,，來寫假托之物，意味深邃,。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重,，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端,。通過頸聯(lián)的擬人化手法,，從而更進(jìn)一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”,、“粉”二字,，也實(shí)是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味,。

以上三聯(lián),，作者是把梅當(dāng)作主體，詩人的感情是通過議論,、敘述,、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體,，成為被欣賞的對象,。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯,，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌?，不須檀板共金尊?！蔽猜?lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也,，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹,，然可暖心,、潔品、動情,、鑄魂,，表達(dá)出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說的“天地境界”,，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人,。在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興,，在恬靜的山林里自得其樂,，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂,、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣,。這就把詩人的理想、情操,、趣味全盤托出,，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。

全詩之妙在于脫略花之形跡,，著意寫意傳神,，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨,，這種神韻其實(shí)就是詩人幽獨(dú)清高,、自甘淡泊的人格寫照。

第二首詩開頭兩句是說梅花像是剪碎了的絲織品,，上面涂了油酥,，正反面有深有淺，多么自然,，畫是畫不出來的,。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來比喻悔花的滋潤柔美，十分傳神,。這在宋代詩詞作品中一不乏其例,，如蘇軾《臘梅》詩中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子?！跋虮场?、“稀稠‘’描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿。接下去說梅花在整個白天直到日薄西山這段時(shí)間里,，可以盡情地享受春天的溫暖,，但到夜幕降臨的時(shí)候,，在嚴(yán)霜的侵襲下，梅花可能要受不了吧,。梅花本來是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱贊的，“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必,，但正是這不必要顧慮的顧慮,，才能表達(dá)出詩人對梅花的無比深情。

五,、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜,，盡管它很冷落，但是還不愿讓城里的俗人來觀賞,。把“鄰僧”和“俗客”對舉,，是因?yàn)榉痖T弟子信奉清凈無為的教義，往往和隱逸之士的思想非常合拍,，這在歷史上是屢見不鮮的,。唐代著名詩人王維，在政治上遭到挫折后,，就以“詩佛”自居,，“晚年唯好靜，萬事不關(guān)心,?！保ā冻陱埳俑罚雌萍t塵,，成為佛門信徒,。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此。末尾兩句是說：回憶過去在梅花盛開,、灑旗飄拂的江南路上,，微風(fēng)吹過，梅花簌簌地墜到馬鞍上,，叫人情不自禁地吟起詩來,。以此作結(jié)，饒有情趣,。

從意象構(gòu)造的角度言,，這組詩單言山園小梅，實(shí)非易事,，但詩人借物來襯,，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象,，此一絕也,。

詩人具體寫梅畫梅時(shí),，虛實(shí)結(jié)合，對比呈現(xiàn),，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕,，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動靜相宜,，觀景如夢如幻,，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的,，正是通過這一點(diǎn),，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格,。此二絕也,。

作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求,，然而也頗具特色,。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣,，未有此句也,。”陳與義說：“自讀西湖處士詩,，年年臨水看幽姿,。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí),?！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”,。王士朋對其評價(jià)更高,，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才,?！毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客,?？偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L(fēng)月,?！币?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”,、“暗香”二詞,，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名,，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》,，此后即成為詠梅的專有名詞,，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一,，更為重要的是梅在林逋的筆下,，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”,，很有精神，很有力度,，也很溫度,，很有未來。正因?yàn)槿绱?，該詩才有著?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài),，作為“梅妻鶴子”的林逋,，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，是一種富有力量的心靈審美,。此三絕也,。

作者寫出此種妙句,，亦非唾手可得,。宋初另有相當(dāng)多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象,，表達(dá)或是失意悵惘,、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島,、姚合一派的風(fēng)格,，林逋就是這些詩人之一。另外,，這組詩格局未免太小,，后面自命清高的標(biāo)榜,，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道,。

名家點(diǎn)評

宋·歐陽修《歸田錄》：林逋“《梅花》詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’,，評詩者謂：‘前世詠梅者多矣,，未有此句也,。’”

宋·司馬光《溫公續(xù)詩話》：“人稱其梅花詩云‘疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏’,，曲盡梅之體態(tài),。”

宋·陳輔《陳輔之詩話》：“林和靖梅花詩云‘疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏’,，近似野薔薇也?！?/p>

宋·蔡啟《蔡寬夫詩話》：“林和靖梅花詩：‘疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏?！\為警絕,；然其下聯(lián)乃云：‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂,?！瘎t與上聯(lián)氣格全不相類,，若出兩人,。乃知詩全篇佳者誠難得?！?/p>

宋·王直方《王直方詩話》：“歐陽文忠公最愛林和靖云：‘疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏?！焦纫詾椴蝗簟┖髨@林才半樹,，水邊籬落忽橫枝?！嘁詾槠渌鶒壅弑闶莾?yōu)劣耶,。”

宋·許顗《彥周詩話》：“林和靖梅詩云：‘疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏,。’大為歐陽文忠公稱賞,。大凡《和靖集》中,，梅詩最好,，梅花詩中此兩句尤奇麗?！?/p>

宋·周紫芝《竹坡詩話》：“林和靖賦梅花詩,，有‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’之語,，膾炙天下殆二百年,。”

宋·黃徹《鞏溪詩話》：“西湖‘橫斜’,、‘浮動’之句,，屢為前輩擊節(jié)，嘗恨未見其全篇,。及得其集,，觀之……其卓絕不可及專在十四字耳?！?/p>

宋·吳沆《環(huán)溪詩話》：“詠物詩，本非初學(xué)可及,，而莫難于梅,、竹、雪,。詠梅,，無如林和靖‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’,?！?/p>

宋·蔡正孫《詩林廣記》：“王晉卿云：‘和靖“疏影”、“暗香”之句,，杏與桃李皆可用也,。’東坡云：‘可則可,，但恐杏桃李不敢承當(dāng)耳,。’又云：‘詩人有寫物之工,，“桑之未落,、其葉沃若”，他木不可以當(dāng)此,。林逋此詩,，決非桃李詩也?！?/p>

元·韋居安《梅澗詩話》：“梅格高韻勝,，詩人見之吟詠多矣,。自和靖‘香’‘影’一聯(lián)為古今絕唱，詩家多推崇之,?！?/p>

元·方回《瀛奎律髓匯評：“‘疏影’、‘暗香’之聯(lián),，初以歐陽文忠極賞之,，天下無異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃,、李皆可用也,，蘇東坡云：‘可則可，但恐杏,、桃,、李不敢承當(dāng)耳?！柚^彼杏,、桃、李者,，影能疏乎?繁秾之花,，又與‘月黃昏’、‘水清淺’有何交涉,？且‘橫斜’,、‘浮動’四字，牢不可移,?！?/p>

明·王世貞《藝苑卮言》：“宋詩如林和靖《梅花》詩，一時(shí)傳誦,?！迪恪栌啊皯B(tài)雖佳,，已落異境,，是許渾至語，非開元,、大歷人語,。至‘霜禽’‘粉蝶’，直五尺童耳,?！?/p>

明·李東陽《麓堂詩話》：“惟林君復(fù)‘暗香’、‘疏影’之句為絕唱，亦未見過之者,，恨不使唐人專詠之耳,。”

明·李日華《紫桃軒雜綴》：“江為詩：‘竹影橫斜水清淺,，桂香浮動月黃昏’,。林君復(fù)改二字為‘疏影’‘暗香’以詠梅，遂成千古絕調(diào),?！?/p>

明·吳喬《圍爐詩話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺’一聯(lián)善矣，而起句‘眾芳搖落獨(dú)鮮妍,，占盡風(fēng)情向小園”,，太殺凡近，后四句亦無高致,?！?/p>

清·馮舒《瀛奎律髓匯評》：“‘暄妍’二字不穩(wěn)，次聯(lián)真精妙,?！?/p>

清·馮班：“首句非梅，次聯(lián)絕妙,?！保ㄍ希?/p>

清·紀(jì)昀：“馮云首句非梅，不知次句‘占盡風(fēng)情’四字亦不似梅,。三,、四及前一聯(lián)皆名句,，然全篇俱不稱,，前人已言之。五,、六淺近,，結(jié)亦滑調(diào)?！保ㄍ希?/p>

近·陳衍《宋詩精華錄》：“山谷謂‘疏影’二句,，不如‘雪后’一聯(lián)，亦不盡然,?！┖蟆?lián)寫未開之梅，從‘前村風(fēng)雪里,，昨夜一枝開’來,；‘疏影’聯(lián)稍盛開矣。其勝于‘竹影’‘桂香’句,，自不待言,?！?/p>

日·吉川幸次郎《宋詩概說》：“‘疏影’、‘暗香’一聯(lián),，北宋文壇巨子歐陽修曾經(jīng)大加激賞,，但全首的格局趣味，仍然偏于纖細(xì)而過于柔軟,?；蛘呖梢钥醋魑骼ンw感情的另一表現(xiàn)?！?/p>

日·前野道彬,、石川忠久《中國古詩名篇鑒賞辭典》：“此詩獨(dú)特之處是，意在詠梅而全詩無一梅字,，卻無處不見梅,。其精彩處在頷聯(lián)······首聯(lián)與頸聯(lián)詩味也很濃，尤其韻調(diào)優(yōu)美,，表現(xiàn)出作者不染塵俗,、孤高幽逸、終生隱居的思想情趣,?！?/p>