基本介紹

《十五夜望月寄杜郎中》是唐代詩人王建創(chuàng)作的一首七言絕句,。此詩前兩句選取月光皎潔,、棲鴉不驚、露濕桂花三個典型特征,，寫出了中秋的獨特夜景。后兩句沒有從正面抒情，而是用委婉的疑問語氣,，把自己對月懷念友人的感情表達得更加深沉蘊藉,。全詩以寫景起，以抒情結(jié),，意境幽美,，想象豐富，語言形象生動,，感情真摯,，委婉動人。

內(nèi)容介紹

作品原文

十五夜望月寄杜郎中⑴

中庭地白樹棲鴉⑵,，冷露無聲濕桂花⑶,。

今夜月明人盡望⑷，不知秋思落誰家⑸,？

注釋譯文

詞句注釋

⑴十五夜望月寄杜郎中：一作“十五夜望月”,。宋本《王建詩集》及《萬首唐人絕句》題下自注：“時會琴客?！笔逡?，指農(nóng)歷八月十五的晚上,，即中秋之夜。杜郎中,，名不詳,。一說，杜郎中指杜元穎,，為杜如晦五世孫,，唐穆宗時曾任中書舍人、戶部侍郎,。又,，據(jù)尹占華考證，杜郎中疑為杜羔,?！缎绿茣ざ鸥醾鳌罚骸案嶝懺跫斑M士第?！磶?，授戶部郎中?！崩芍?，官名，帝王侍從官的通稱,。

⑵中庭：即庭中,，庭院中。地白：形容月光明亮,，滿地皆白,。樹棲鴉：烏鴉棲息在樹上。

⑶冷露：清冷的露珠,。桂花：八月桂花盛開,，傳說月中又有桂樹，此處兼有二義,。

⑷盡：都,。

⑸秋思：秋天的情思，這里指懷人的思緒,。又為琴曲名,，蔡邕《青溪五弄》包括《游春》《淥水》《幽居》《坐愁》《秋思》五曲。落：在,，到,。一作“在”。

白話譯文

庭院地面雪白樹上棲息著烏鴉,，秋露點點無聲打濕了院中桂花,。

今夜明月當空世間人人都仰望,，不知道這秋日情思可落到誰家？

背景介紹

此詩是詩人在中秋佳節(jié)與朋友相聚時所作,。詩題為“十五夜望月寄杜郎中”,，可見是寄給友人杜郎中的。詩題下原注：“時會琴客”,，說明中秋佳節(jié)良友相聚,，并非獨吟，此詩寫成當夜,，也可能曾配合琴曲演唱,。

作者介紹

王建（約767—約830），字仲初,，關(guān)輔（今屬陜西）人,。出身寒微,。大歷進士,。晚年為陜州司馬，又從軍塞上,。擅長樂府詩,，與張籍齊名，世稱“張王”,。其以田家,、蠶婦、織女,、水夫等為題材的詩篇,，對當時社會現(xiàn)實有所反映。所作《宮詞一百首》頗有名,。有《王司馬集》,。

鑒賞評價

文學賞析

俗話說“月到中秋分外明”，中秋之夜圓月懸空,，呈現(xiàn)出明亮,、圓滿和美麗的視覺形象。這首詩通過對中秋夜景的描述,，表達了詩人對故友無限的思念之情,。

首句“中庭地白樹棲鴉”寫庭中賞月之景。月光照射在庭院中,，地上好像鋪了一層霜雪,。蕭森的樹陰里，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來,，它們終于適應了皎月的刺眼驚擾,，先后進入了睡鄉(xiāng),。詩人寫中庭月色從視覺入手，只用“地白”二字,，卻給人以積水空明,，澄靜素潔之感，使人聯(lián)想起李白《靜夜思》的名句“床前明月光,，疑是地上霜”,，沉浸在清美的意境之中?！皹錀f”則是從聽覺著手,，因為即使在明月之夜，人們也不太可能看到黑色的鴉鵲棲宿,；而鴉鵲在樹陰中從開始的驚惶喧鬧到最后的安定入睡,，卻完全可以憑聽覺感受出來。如北宋周邦彥《蝶戀花·早行》有“月皎驚烏棲不定”之句,，就是寫這種意境,。“樹棲鴉”這三個字,，樸實,、簡潔、凝練,，既寫了鴉鵲棲樹的情狀,，又烘托了月夜的寂靜。

“冷露無聲濕桂花”緊承上句,，進一步借助感覺寫月景,。由于夜深，秋露打濕庭中桂花,。如果進一步揣摩,，更會聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月,，正是全篇點題之筆,。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月,，凝想入神,，絲絲寒意，輕輕襲來,，不覺浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中,，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧。不僅是桂花樹,，還可以進一步使人聯(lián)想到樹下的白兔,、揮斧的吳剛,、“碧海青天夜夜心”的嫦娥。這樣就等于將廣寒宮的涼意帶到了人間,，卻令人不覺,。詩人用“無聲”二字，細致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡,，又渲染了桂花的浸潤之久,。這時呈現(xiàn)的安靜，既是鴉鵲在巢中的安靜,，又是有含蓄的安靜,，“冷露無聲濕桂花”的意境，就顯得更悠遠,，更耐人尋思,。此句雖無一字寫人，而望月之人宛在,。詩人注明“時會琴客”,，可見他在當夜并不孤單。那么詩中徘徊庭中之人,，就不一定指詩人自己了,。有人認為這是詩人匠心獨運,，以設想友人思念自己著筆,，也是說得通的。

以上兩句并列了中秋月夜富有季節(jié)特征的景物,，月光,、棲鴉、冷露,、桂花,，聽其自然融合，造成寂寥,、清涼,、潮濕的境界，對懷思之情有襯托作用,。后面兩句“今夜月明人盡望,，不知秋思落誰家”宕開一筆，寫望月懷人而浮想聯(lián)翩,，由自己的望月聯(lián)想到天下人的望月,，由自己的相思聯(lián)想到天下人的相思，是詩意的一大升華,。前兩句寫景,，卻不帶一個“月”字,；第三句才點明望月，而且擴大了望月者的范圍,?！敖褚乖旅魅吮M望”，應當是從李益“磧里征人三十萬,，一時回首月中看”（《從軍北征》）“一夜征人盡望鄉(xiāng)”（《夜上受降城聞笛》）脫化而來的,，寫中秋節(jié)天下望月之同情。但是,，同是望月,，那感秋之意、懷人之情,，卻是各不相同的,。詩人悵然于親友離散，因而由月宮的凄清,，引出了入骨的相思,，他的“秋思”是濃摯的。然而,，在表現(xiàn)的時候,，詩人卻不采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切,；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊,？明明是自己在懷人，偏偏說“秋思落誰家”,，這就將詩人對月懷遠的情思,，表現(xiàn)得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有,，別人盡管也在望月,，卻并無秋思可言。這真是無理之極,，同時愈發(fā)顯出詩人情癡,，手法確實高妙。在煉字上,，一個“落”字,，化虛為實，新穎妥帖,，不同凡響,。它給人以動的形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一起灑落人間似的,。有的版本“落”字作“在”,，就顯得平淡寡味，相形見絀了,。

這首詩意境很美,，詩人運用形象的語言、豐美的想象,，渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氣氛,，把讀者帶進一個月明人遠，思深情長的意境,，加上唱嘆有神,、悠然不盡的結(jié)尾，將別離思聚的情意,，表現(xiàn)得委婉動人,。詩中寫月景，層次井然,，有動有靜,，虛實結(jié)合，和諧統(tǒng)一,；寫思情,，從具體到抽象，思緒緩緩展開,，情感層層推進,，情深意遠。

名家點評

明代李攀龍,、葉羲昂《唐詩直解》：難描難畫,。

明代李攀龍,、袁宏道《唐詩訓解》：落句有懷,。

明代周珽《唐詩選脈會通評林》：楊慎列為能品。周敬曰：妙景中含,，解者幾人,？郭濬曰：清音緩節(jié)，幽然颯然,。周珽訓曰：愛月常情,，秋思各有不同，“在誰家”三字凄婉,，蓄無窮之意,。敖英曰：后二句言誰不賞景，惟宴處超然者，心與景融,。

明代唐汝詢《唐詩解》：地白,，月光也。明則鴉驚,，今既棲樹,，則夜深矣，是以見露之沾花,。此時望月者眾,，感秋者誰？恐無如我耳,。

清代黃生《唐詩摘鈔》：《秋思》,，琴曲名。蔡氏《青溪五弄》之一,，非自注,，則末句不知其所謂矣。選詩最當存其自注,。通首平仄相葉,，無一字參差，實為七言絕句之正調(diào),。凡音律諧,，便使人誦之有一唱三嘆之意。今作者何可但言體制,，而不講聲調(diào)也,。朱之荊補箋：琴客在此地作《秋思曲》，月下聽琴者不知在誰家也,。

清代沈德潛《唐詩別裁》：不說明己之感秋,，故妙。

清代巢父《唐詩從繩》：琴客在此地作《秋思》曲,，月下聽琴者,，不知在誰家也。

清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：性情在筆墨之外（末二句下）,。

清代王堯衢《唐詩合解箋注》：“中庭地白樹棲鴉”,，地白，月光也,。中庭月白,，夜已深矣，故林鴉皆已棲宿,?！袄渎稛o聲濕桂花”，秋露已冷，夜深則落,，雖無花,，而桂花已沾濕矣?！敖褚乖旅魅吮M望”,，眼前對景，肚里尋思,，遂不免望月而嘆曰：今夜之月明如晝,，如此豈非盡人所望乎？而悲嘆不一也,?！安恢锼荚谡l家”，望月之家,，有知秋思可悲者,，有不知秋思可悲者，是同此月也,，照三千世界之悲歡,，究不知秋思落在哪一家也。然其言不知秋思之人,，乃即深于秋思者矣,。

清代袁枚《詩學全書》：見露而動秋思，恐感秋者無如我也,。上首（按：指耿湋《秋日》）言秋日,，此首言秋月，所謂正入正出,。

近代俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：自來對月詠懷者不知凡幾,，佳句亦多。作者知之,，故著想高踞題顛,，言今夜清光，千門共見,，《月子歌》所謂“月子彎彎照九州,，幾家歡樂幾家愁”，秋思之多,，究在誰家庭院？詩意涵蓋一切,，且以“不知”二字作問語,，筆致尤見空靈。前二句不言月，而地白疑霜,，桂枝濕露,，宛然月夜之景，亦經(jīng)意之筆,。

近代劉永濟《唐人絕句精華》：三,、四見同一中秋月夜，人之苦樂各別,。末句以唱嘆口氣出之,，感慨無限。