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常州博物館怎么樣

常州博物館,，擁有藏品3萬(wàn)余件/套，其中國(guó)家一級(jí)文物51件（國(guó)寶級(jí)文物1件）,、二級(jí)文物245件,、三級(jí)文物2945件。文物藏品中的良渚玉器,、春秋戰(zhàn)國(guó)原始青瓷器,、宋元的漆器與瓷器、明清書畫,，均為館藏特色,。博物館展區(qū)面積近1萬(wàn)平方米，共有7個(gè)展廳,。常州博物館陳列由兩大基本陳列,、兩個(gè)專題陳列和三個(gè)臨時(shí)展廳三部分組成。其中基本陳列是“龍騰中吳——常州古代歷史文化陳列”和“神奇的自然,，美麗的家園——常州少兒自然陳列”,；專題陳列是“謝稚柳藝術(shù)陳列”和“劉國(guó)鈞先生捐獻(xiàn)紅木家具陳列”,；臨時(shí)展廳不定期地舉辦各類特展和巡回展覽。作為全國(guó)地級(jí)市一流的現(xiàn)代化綜合博物館,，常州博物館正以嶄新的面貌,，優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，熱忱歡迎國(guó)內(nèi)外賓客參觀游覽,，也將為豐富廣大人民群眾的精神文化生活,。

常設(shè)展覽

龍騰中吳

龍城常州，江南名城,，有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn),。數(shù)千年來文明之火在這里傳遞，上承馬家浜文化,、崧澤文化和良渚文化,，自延陵季子之后，常州的文脈更是源遠(yuǎn)流長(zhǎng),、延綿不斷,。兩晉時(shí)期，隨著北方士族的遷入,，這里逐漸成為龍興之地，齊梁兩朝的國(guó)君就誕生于此,。隨著唐宋時(shí)期常州地區(qū)的自然改造和經(jīng)濟(jì)發(fā)展,，常州的政治地位不斷提升，發(fā)展成“中吳要輔,，八邑名都”,。明清時(shí)期，更是涌現(xiàn)出一批富有創(chuàng)造意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感的學(xué)者群體,，為社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷中的中國(guó)注入了新的活力,，也使這片土地得到了“天下名士有部落，東南無(wú)與常匹儔”的贊譽(yù),。按照歷史發(fā)展的脈絡(luò),，展廳分成史前常州、延陵季子,、齊梁故里,、中吳要輔、儒風(fēng)尉然五大版塊,，并借助600余件組文物,，多角度地展現(xiàn)了常州6000多年的悠久歷史和人文景觀。

少兒自然陳列

《神奇的自然,，美麗的家園——常州少兒自然陳列》是常州博物館推出的特色科普陳列,，由“地球生命的進(jìn)化故事”,、“紛繁多樣的美麗自然 ”、“形形色色的動(dòng)物世界”,、“秀麗多姿的故鄉(xiāng)大地”四個(gè)部分組成,，共展出各類自然精品標(biāo)本421種、845件,，展示面積1000平方米,。“地球生命的進(jìn)化故事”是整個(gè)陳列的序幕,；“紛繁多樣的美麗自然”部分通過各種動(dòng)物標(biāo)本的集中展示,，表現(xiàn)生物的多樣性；“形形色色的動(dòng)物世界”是整個(gè)陳列的重點(diǎn)和亮點(diǎn),，由“昆蟲世界”,、“爬行動(dòng)物”、“哺乳動(dòng)物”,、“非洲動(dòng)物”,、“鳥類王國(guó)”和“神奇的海貝”六個(gè)單元組成，分門別類介紹國(guó)內(nèi)外動(dòng)物知識(shí),；“秀麗多姿的故鄉(xiāng)大地”,，則從海洋生物、灘涂濕地及低山丘陵三方面,，對(duì)江蘇省自然風(fēng)貌作了總體的介紹,。整個(gè)展覽以大量自然標(biāo)本、背景資料,，生動(dòng)揭示了生物進(jìn)化的歷程,，真實(shí)展示了美麗紛繁的自然世界和家鄉(xiāng)的山山水水。以期達(dá)到傳播科學(xué)知識(shí),、弘揚(yáng)科學(xué)精神,，培養(yǎng)人們熱愛家鄉(xiāng)、保護(hù)環(huán)境,、與自然和諧相處的鄉(xiāng)梓情懷和意識(shí),。

謝稚柳藝術(shù)館

謝稚柳先生，原名稚,，字稚柳,，晚號(hào)壯暮翁，江蘇常州人,，當(dāng)代著名的書畫藝術(shù)大師,、古書畫鑒定家，在詩(shī)、書,、畫,、考證、鑒定,、研究等領(lǐng)域中成就卓著,，鼎足當(dāng)代。其繪畫山水,、人物,、花鳥無(wú)不專精，融古開今,，享譽(yù)藝壇,；書法從容舒展，乘風(fēng)回翔,，自成一家,；詩(shī)作融會(huì)了古體詩(shī)的特點(diǎn)，風(fēng)格清新鮮明,。同時(shí)謝稚柳先生在古書畫鑒定領(lǐng)域更是當(dāng)代難以逾越的絕對(duì)權(quán)威,。常州博物館的“謝稚柳藝術(shù)館”是全國(guó)介紹謝稚柳藝術(shù)成就的專題陳列?！爸x稚柳藝術(shù)館”共計(jì)展出各類書畫作品80余件套,，各類書籍70件套，照片資料80余件組,、實(shí)物22件組,，較為詳細(xì)的介紹了謝稚柳先生艱辛的藝術(shù)之路和取得的卓越成就。

墨筆竹石圖軸

這幅《墨筆竹石圖軸》是謝稚柳晚年成熟作品,，整個(gè)作品詩(shī)、畫,、書,、印巧妙結(jié)合，在畫幅中他用獨(dú)特的書法題詞題句,，配合印章,，或穿插或避讓，精妙地連接整個(gè)畫面,，使之有機(jī)地結(jié)合,。畫中左上方鈐有“月好”印及寫竹詩(shī)一首：“卸籜抽枝墮粉殘，凌云見此碧瑯玕,，莫教又入江湖手,，枉遣風(fēng)梢作釣竿。”后有“壯暮翁稚柳并書舊句時(shí)年八十”及鈐“謝稚柳”印,，左下方有“年逢己巳八過十”朱文印章,。從整幅作品看，他把深思熟慮的構(gòu)思與他畫竹石的熟練筆墨技巧結(jié)合起來,，使所畫之竹氣韻生動(dòng),，形神兼?zhèn)洌嬛婢n勁,，畫面極為協(xié)調(diào)統(tǒng)一,。整幅作品章法奇特，令人耳目一新,，大大增加了作品的形式美,，作品全長(zhǎng)95×44厘米。

謝稚柳行草七絕詩(shī)軸

謝稚柳先生是以古書畫鑒定名重當(dāng)代,，以繪畫成就名揚(yáng)五洲,，書法對(duì)他來說，實(shí)是余事,。然而,，他的書法，尤其是他的行草書不僅卓立于上海,，成為上海書壇的領(lǐng)袖,，而且也屹立于書壇，為書法界所矚目,，與其繪畫,、鑒定成就相得益彰。這件《行草七絕詩(shī)軸》,，長(zhǎng)88厘米,，寬47厘米，內(nèi)容為其自作詩(shī)：“雄壯夔門當(dāng)水立,，嬌嬈神女霧中浮,，即從巴峽穿巫峽，半月江天飫眼過”,。他的作品結(jié)體從容舒展,，有一股向心力，使外圍在視覺上更舒展,，結(jié)體圓中寓方,、曲中求曲，強(qiáng)化了漢字的造型能力,。尤其對(duì)書法線條的把握極其自如,具有一瀉千里的氣度,，飽含韌性，使剛與柔、曲與直,、方與圓,、枯與濕、虛與實(shí)諸種因素交織在一起,，竭盡變化,。整幅作品瀟灑飄逸、雄鍵醇厚,。

紅木陳列

《劉國(guó)鈞捐獻(xiàn)紅木家具陳列》主要向大家介紹中國(guó)著名的愛國(guó)實(shí)業(yè)家劉國(guó)鈞先生和他所捐贈(zèng)的紅木家具,。劉國(guó)鈞先生，1887年出生于常州府靖江縣,。自幼家境貧寒,，依靠在常州奔牛、埠頭等地做學(xué)徒,、當(dāng)跑街積累最初的資本,，逐步走上實(shí)業(yè)救國(guó)之路。五十年的風(fēng)雨兼程,，他的足跡遍布全中國(guó)乃至海內(nèi)外,，不僅首創(chuàng)了常州機(jī)器印花技術(shù)，還試制成功平絨,、燈芯絨,，成為常州近代機(jī)器工業(yè)的創(chuàng)始人之一，為中國(guó)現(xiàn)代民族織染業(yè)的建立和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn),。紅木是質(zhì)地優(yōu)良的硬木樹種,，在清朝中后期開始受到國(guó)人的偏愛。劉國(guó)鈞先生捐贈(zèng)的這批紅木家具做工非常精湛,，紋飾十分優(yōu)美,，材質(zhì)以老紅木為主,，大多為清末至民國(guó)初的產(chǎn)品,。由于種類齊全,，其完整性在國(guó)內(nèi)也屬少見,，按照明清時(shí)期江南典型民居的布置樣式,，復(fù)原了廳堂,、書房,、臥室三個(gè)生活場(chǎng)景,。

紅木透雕靈芝嵌云石太師椅

太師椅是扶手椅的一種,，由于其體形較大，端莊華貴,，因此被稱為“太師椅”,。這些太師椅的最大特點(diǎn)是通體雕靈芝，相傳靈芝為不老之仙草，吃了可長(zhǎng)壽如意,，所以中國(guó)傳統(tǒng)工藝中喜歡用靈芝來寓意吉祥,。另外，圓景內(nèi)所嵌云石,，紋理大多酷似山川林泉,，加上描述山川美景的銘文題跋，反映出主人寄情山水之間的情趣,。

紅木嵌瓷畫八曲圍屏

這件紅木嵌瓷畫八曲圍屏為民國(guó)時(shí)期制作,，所嵌瓷板畫由清末民初的著名畫家汪野亭繪制，汪野亭是景德鎮(zhèn)“珠山八友”之一,，江西樂平人,，擅畫粉彩青綠山水，這面屏風(fēng)的瓷板畫是汪野亭摹仿清初畫家王石谷的筆意而做,，青綠設(shè)色極見功力,，體貌多變，氣魄宏偉,，章法變化層出不窮,，所繪江南美景嬌艷欲滴。這件圍屏格調(diào)高雅,，置于室內(nèi),，在營(yíng)造出安逸舒適的生活環(huán)境的同時(shí)，凸顯了室內(nèi)古樸典雅的文化氛圍和主人的素養(yǎng)品味,。

紅木浮雕西洋紋圍屏大榻

這一張紅木浮雕西洋紋圍屏大榻,，北方稱為“羅漢床”，是一種坐臥用具,。屏風(fēng)上高浮雕盾牌,、葡萄等紋飾，兩側(cè)屏框邊上各飾戲球獅子一頭,，后圍屏風(fēng)上雕刻展翅雄鷹一只,，這些典型的西洋紋飾，使整張榻散發(fā)出濃郁的歐洲風(fēng)味,，這反映了清末至民國(guó)時(shí)期西方文明對(duì)中國(guó)的深刻影響,，同時(shí)也是晚清紅木家具“中式西做”的典型作品。

交通指南

公交路線

市民可乘坐B12,、24,、213路直達(dá)博物館，或乘坐19,、33,、302,、42、47,、48,、K3、53路至常州大劇院站下,，步行約700米至博物館,。

地鐵路線

市民可乘坐地鐵1號(hào)線至市民廣場(chǎng)站，步行約900米至博物館,。

館內(nèi)藏品

景德鎮(zhèn)窯青花人物故事紋瓶

清康熙（公元1662～1722年）淺盤口,，直頸，折肩,，筒形腹,，圈足。釉呈漿糊白,，青花淡雅有層次,。盤口沿飾回紋一周，頸部飾如意云紋和回紋,，頸肩交界處飾一周行云紋,，腹部為山水人物故事“麻姑獻(xiàn)壽”圖。足底微下塌,，足根旋胎,。

青花山水人物紋爐

清康熙（公元1662～1722年）侈口，束頸,，鼓腹,，圈足。釉呈漿糊白,，青花淡雅有層次,。外壁飾山水人物故事紋，分為三組,，分別是攜琴訪友,、一人撐船以及一人扛著收攏的傘趕山路。底飾青花雙圈,。

胭脂紅菊瓣盤

清雍正（公元1723～1735年）盤呈二十四出菊瓣形,，內(nèi)外壁均施釉，寬圈足,，足墻內(nèi)收,，盤心微凹。釉色呈胭脂紅,，屬進(jìn)口金紅料,，發(fā)色鮮艷。圈足底為白釉,，青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行豎式楷書款,。器形規(guī)整有致，堪稱佳器,。

青花纏枝花卉紋將軍罐

清康熙（公元1662～1722年）盔形蓋,，圓唇，直口,，短領(lǐng),，溜肩，最大徑在肩部,，腹斜收,，平底內(nèi)凹。蓋上滿施纏枝牡丹紋,。器身內(nèi)壁白釉,，外壁領(lǐng)上飾一周蕉葉紋，肩腹?jié)M飾纏枝紋,，近底部一周蕉葉紋,，砂底。

“雍正”款青花五彩云龍紋花口盤

清雍正（公元1723～1735年）六瓣花口沿,，盤內(nèi)有白釉素面,，外壁飾四條青花五彩云龍趕珠紋。圈足底雙圈青花內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字三行款,。制作規(guī)整,，紋繪精細(xì)。