《送杜十四之江南》是唐代詩(shī)人孟浩然創(chuàng)作的一首七絕,。此詩(shī)從寫景入筆,,通過(guò)淼茫春江與孤舟一葉的強(qiáng)烈對(duì)照,發(fā)出深情一問(wèn),,對(duì)朋友的關(guān)切和依戀在這一問(wèn)中表達(dá)得淋漓盡致,。詩(shī)人遙望漸行漸遠(yuǎn)的行舟,送行者放眼天涯,,極視無(wú)見(jiàn),,不禁情如春江,洶涌澎湃,?!皵嗳四c”將別情推向高潮,在高潮中結(jié)束全詩(shī),,離愁別恨,,悠然不盡。此詩(shī)用散行句式,,如行云流水,,近歌行體,,寫得頗富神韻,,不獨(dú)在謀篇造語(yǔ)上出格,自然流暢地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)友人的深切懷念,,也體現(xiàn)出詩(shī)人與友人之間的真摯友誼,。
送杜十四之江南⑴
荊吳相接水為鄉(xiāng)⑵,君去春江正淼茫⑶,。
日暮征帆何處泊⑷,,天涯一望斷人腸⑸。
⑴杜十四:杜晃,,排行十四,。之:去,到。
⑵荊吳:荊是古代楚國(guó)的別名,,在今湖北,、湖南一帶。吳也是古代國(guó)名,,在今江蘇,、安徽、浙江一帶,。荊吳在這里泛指江南,。為:一作“連”。
⑶春江:一作“江村”,。淼茫:即渺茫,。
⑷何處泊:一作“何處泊”。
⑸天涯:猶天邊,。指極遠(yuǎn)的地方,。
兩湖江浙緊接壤,河道縱橫水為鄉(xiāng),。您去正值春江滿,,煙云彌漫水茫茫。
暮色深沉天已晚,,孤舟一葉停何方,?心隨友人望天涯,無(wú)限思念痛斷腸,。
孟浩然友人杜晃要離開(kāi)荊地到東吳,,孟浩然為友人杜晃送行而寫下此首送別詩(shī)。
孟浩然(689~740),,唐代詩(shī)人,。本名浩,字浩然,。襄州襄陽(yáng)人,,世稱孟襄陽(yáng)。因他未曾入仕,,又被稱為孟山人,。早年有志用世,在仕途困頓,、痛苦失望后,,尚能自重,,不媚俗世,,以隱士終身。曾隱居鹿門山,生了六子,。詩(shī)與王維并稱“王孟”,。其詩(shī)清淡,長(zhǎng)于寫景,,多反映山水田園和隱逸,、行旅等內(nèi)容,絕大部分為五言短篇,,在藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣,。有《孟浩然集》三卷,今編詩(shī)二卷,。
這是一首送別詩(shī),。揆之元楊載《詩(shī)法家數(shù)》:“凡送人多托酒以將意,寫一時(shí)之景以興懷,,寓相勉之詞以致意”,,如果說(shuō)這是送別詩(shī)常見(jiàn)的寫法,那么,,相形之下,,孟浩然這首詩(shī)就顯得頗為出格了。
詩(shī)題一作“送杜晃進(jìn)士之東吳”,。唐時(shí)所謂“進(jìn)士”,,實(shí)后世所謂舉子(舉進(jìn)士)。得第者則稱“前進(jìn)士”,??梢?jiàn)杜晃此去東吳,是落魄的,。
詩(shī)開(kāi)篇就是“荊吳相接水為鄉(xiāng)”,,既未點(diǎn)題意,也不言別情,,全是送者對(duì)行人一種寬解安慰的語(yǔ)氣,。以“荊吳相接”幾個(gè)字將千里之遙寫得近如比鄰,給人以比鄰咫尺之感,,恰似說(shuō)“天涯若比鄰”,,“誰(shuí)道滄江吳楚分”。說(shuō)兩地,,實(shí)際已暗關(guān)送別之事,。但先作寬慰,超乎送別詩(shī)常法,,卻別具生活情味:落魄遠(yuǎn)游的人是最需要精神上的支持與鼓勵(lì)的,。這里就有勸杜晃放開(kāi)眼量的意思。長(zhǎng)江中下游地區(qū),素稱水鄉(xiāng),。不說(shuō)“水鄉(xiāng)”而說(shuō)“水為鄉(xiāng)”,,意味雋永:以水為鄉(xiāng)的荊吳人對(duì)飄泊生活習(xí)以為常,不以暫離為憾事,?!八疄猷l(xiāng)”描出江南特點(diǎn),也有以水為家之意,。語(yǔ)屬寬解,,情實(shí)至深。這樣說(shuō)來(lái)雖含“扁舟暫來(lái)去”意,,卻又不著一字,,造語(yǔ)洗煉、含蓄,。此句初讀似信口而出的常語(yǔ),,細(xì)咀其味無(wú)窮。若作“荊吳相接為水鄉(xiāng)”,,則詩(shī)味頓時(shí)“死于句下”,。
“君去春江正淼茫”,。此承“水為鄉(xiāng)“說(shuō)到正題上來(lái),,話仍平淡?!熬ァ笔茄矍笆?,“春江正淼茫”是眼前景,,寫來(lái)幾乎不用費(fèi)心思,。但這尋常之事與尋常之景聯(lián)系在一起,又產(chǎn)生一種味外之味,?!按航得!?,春江水滿,,正好行船,含有祝友人一帆風(fēng)順之意,,但“淼?!倍钟滞赋銎嚆椤,!绊得,!币辉~包含著復(fù)雜的情感,,從字面上來(lái)看它是描寫眼前景:春江上煙波浩淼,雨霧蒙蒙,,其實(shí)是寫詩(shī)人心中的茫然,,寫出詩(shī)人送別友人時(shí)的悵然若失,。既有喜“君去”得航行之便,,也有恨“君去”太疾之意,景中有情在,,讓讀者自去體味,。這就是“素處以默,妙機(jī)其微”(司空?qǐng)D《詩(shī)品·沖淡》)了,。
“日暮征帆何處泊”,,撇景入情。朋友剛才出發(fā),,便想到“日暮征帆何處泊”,,聯(lián)系上句,這一問(wèn)來(lái)得十分自然,。春江渺茫與征帆一片,,形成一個(gè)強(qiáng)烈對(duì)比。闊大者愈見(jiàn)闊大,,渺小者愈見(jiàn)渺小,。由景入情,抒發(fā)別緒,。寫出友人的孤單寂寞,。友人走后,詩(shī)人遙望江面,,但見(jiàn)“日暮孤帆”,,航行在渺茫春江之上,于是代人設(shè)想,,船停何處,?投宿何方?通過(guò)渺茫春江與孤舟一葉的強(qiáng)烈對(duì)照,,發(fā)出深情一問(wèn),,對(duì)朋友的關(guān)切和依戀在這一問(wèn)中表達(dá)得淋漓盡致。同時(shí),,揣度行蹤,,可見(jiàn)送者的心追逐友人東去,又表現(xiàn)出一片依依惜別之情,。這一問(wèn)實(shí)在是情至之文,。
“天涯一望斷人腸”,,詩(shī)人遙望漸行漸遠(yuǎn)的行舟,送行者放眼天涯,,極視無(wú)見(jiàn),,不禁情如春江,洶涌澎湃,?!皵嗳四c”將別情推向高潮,在高潮中結(jié)束全詩(shī),,離愁別恨,,悠然不盡?!皵嗳四c”點(diǎn)明別情,,卻并不傷于盡露,可謂“不勝歧路之泣”(蔣仲舒評(píng)),。原因在于前三句已將此情孕育充分,,結(jié)句點(diǎn)破,恰如水庫(kù)開(kāi)閘,,感情的洪流一涌而出,,源源不斷。若無(wú)前三句的蓄勢(shì),,就達(dá)不到這樣持久動(dòng)人的效果,。
此詩(shī)前三句全出以送者口吻,“其淡如水,,其味彌長(zhǎng)”,,已經(jīng)具有詩(shī)人風(fēng)神散朗的自我形象。末句“天涯一望”四字,,更勾畫(huà)出“解纜君已遙,,望君猶佇立”(王維《齊州送祖三》)的送者情態(tài),十分生動(dòng),。讀者在這里看到的,,與其“說(shuō)是孟浩然的詩(shī),倒不如說(shuō)是詩(shī)的孟浩然,,更為準(zhǔn)確”(聞一多《唐詩(shī)雜論》),。
此詩(shī)用散行句式,如行云流水,,近歌行體,,寫得頗富神韻,不獨(dú)在謀篇造語(yǔ)上出格,,自然流暢地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)友人杜晃的深切懷念,,也體現(xiàn)出詩(shī)人與友人杜晃之間的真摯友誼,。詩(shī)中四句從寫景入筆,寓主觀感情于客觀景象之中,,使客觀的景象染上濃重的主觀感情的色彩,。
明代高棅《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》:近歌行體,無(wú)一點(diǎn)塵穢,。
明代李攀龍《唐詩(shī)直解》:明凈無(wú)一點(diǎn)塵氛,,不勝歧路之泣。
明代李攀龍《唐詩(shī)訓(xùn)解》:辭意俱顯,。
清代王阮亭《唐賢三昧集箋注》:一氣呵成,,有情有色,。
清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》:真摯中卻極悱側(cè),。
清代王阮亭《批唐賢三昧集》:似淺近而有余味者,以運(yùn)氣渾洽,,寫景清切故也,。此辨甚微。
清代王士禛《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》:渺然思遠(yuǎn),、不牲臨歧之感,。