《詠柳》是唐代詩(shī)人賀知章創(chuàng)作的一首七言絕句,。這是一首詠物詩(shī)。詩(shī)中描寫(xiě)了二月的新柳在春風(fēng)吹拂下,柔嫩的細(xì)葉蔥翠裊娜,,充分表現(xiàn)出早春的勃勃生機(jī)和詩(shī)人對(duì)春天到來(lái)的喜悅之情,。詩(shī)人別出心裁地將“二月春風(fēng)”比喻為“剪刀”,再用擬人化的“裁出”動(dòng)作,,使視之無(wú)形的春風(fēng)變成了具體可感的生動(dòng)形象,,不僅立意新奇,而且飽含韻味,。
詠柳
碧玉妝成一樹(shù)高⑴,,萬(wàn)條垂下綠絲絳⑵。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出⑶,,二月春風(fēng)似剪刀⑷,。
⑴碧玉:青綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉,。妝:裝飾,,打扮。一樹(shù):滿(mǎn)樹(shù),。一,,滿(mǎn),全,。古文中的數(shù)量詞并不一定表示確切數(shù)量,,下一句的“萬(wàn)”,就是很多的意思,。
⑵綠絲絳(tāo):綠色的絲帶,。形容輕柔婀娜的柳條。絳,,用絲編成的繩帶,。
⑶裁:剪裁。
⑷似:如同,,好像,。
高高的柳樹(shù)像是碧玉堆成,柔美的枝條好似萬(wàn)千條飄垂的綠絲帶,。
不知道這綠葉是誰(shuí)的巧手裁出,,二月的春風(fēng)好像一把靈巧的剪刀,。
唐玄宗天寶三載(744),,賀知章奉詔告老回鄉(xiāng),百官送行,。他坐船經(jīng)南京,、杭州,順蕭紹官河到達(dá)蕭山縣城,越州官員到驛站相迎,,然后再坐船去南門(mén)外潘水河邊的舊宅,。此時(shí)正是二月早春,柳芽初發(fā),,春意盎然,,微風(fēng)拂面。賀知章如脫籠之鳥(niǎo)回到家鄉(xiāng),,心情自然格外高興,,即景寫(xiě)下這首詩(shī)。
賀知章(約659—約744),,字季真,,自號(hào)四明狂客,越州永興(今浙江省杭州市蕭山區(qū))人,。證圣進(jìn)士,,入麗正殿書(shū)院修書(shū),參加撰寫(xiě)《六典》和《文纂》,。后遷禮部侍郎,,累遷秘書(shū)監(jiān),因而人稱(chēng)“賀監(jiān)”,。為人曠達(dá)不羈,,有“清談風(fēng)流”之譽(yù)。天寶三年(744)告老還鄉(xiāng)為道士,。好飲酒,,與李白友善。與張若虛,、張旭,、包融齊名,并稱(chēng)“吳中四士”,。其詩(shī)今存二十首,,多祭神樂(lè)章和應(yīng)制詩(shī);寫(xiě)景之作,,較清新通俗,。
這是一首詠物詩(shī),寫(xiě)的是早春二月的楊柳,。詩(shī)人運(yùn)用比喻和擬人的手法,,生動(dòng)地歌詠了早春嫩柳的迷人風(fēng)姿,贊頌了大自然的鬼斧神工,。
“碧玉妝成一樹(shù)高”,,寫(xiě)柳樹(shù)給人的總體印象,。柳樹(shù)的形象美在于它那曼長(zhǎng)披拂的枝條,一年一度,,它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉,,絲絲下垂,在春風(fēng)吹拂中,,有著一種迷人的意態(tài),。這里的“碧玉”既可指真實(shí)的玉,又暗含“碧玉小家女”(《碧玉歌》)中“碧玉”之意,,指小戶(hù)人家出身的年輕秀美的女子,。古典詩(shī)詞常借用柳樹(shù)的形象美來(lái)形容美人苗條的身段、婀娜的腰肢,,但此詩(shī)別出新意,,翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái),將柳樹(shù)化身為美人,。用“碧玉”來(lái)比柳實(shí)際上有兩層意思:一是“碧玉”和柳的顏色有關(guān),,“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的,;二是“碧玉”這個(gè)人在人們頭腦中留下的是年輕的印象,,在古代文學(xué)作品里,“碧玉”幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱(chēng),。用“碧玉”來(lái)比柳,,人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華,這柳也還是早春稚柳,,沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候,,同時(shí)和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。
“萬(wàn)條垂下綠絲絳”,,具體描寫(xiě)那茂密并輕柔下垂的柳枝,,它是柳樹(shù)最具代表性的部分。有了上句的鋪墊,,這千條萬(wàn)縷的垂絲,,也隨之變成了美人的裙帶。上句的“高”字,,襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿,;下句的“垂”字,暗示出纖腰在風(fēng)中款擺,。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰肢”字樣,,然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人,卻給寫(xiě)活了,?!赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史,,獻(xiàn)蜀柳數(shù)株,,“條甚長(zhǎng),,狀若絲縷”。齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,,玩賞不置,,說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”,,可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的典故,。但這里的化用,幾乎看不出一點(diǎn)痕跡,。
“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,,二月春風(fēng)似剪刀?!边@兩句進(jìn)一步細(xì)描細(xì)繪,,刻畫(huà)柳樹(shù)的嫩葉。每一片樹(shù)葉都造型別致,,紋理細(xì)膩,,仿佛都是精心裁剪而出。詩(shī)人由于驚嘆不禁發(fā)問(wèn):這滿(mǎn)樹(shù)的細(xì)葉到底出自哪位高明的裁縫之手,?接著找到了答案:原來(lái)是大自然的杰作,,她手持二月春風(fēng)這把大剪刀裁出了滿(mǎn)樹(shù)春色。綠葉好比美人衣裙上的花紋和圖案,,至此,,那位美人便形神畢現(xiàn)地躍然紙上了?!岸麓猴L(fēng)似剪刀”這一新巧的比喻,,把視之無(wú)形又不可捉摸的春風(fēng)形象化地描繪出來(lái)。春風(fēng)和剪刀,,本來(lái)全不相干,,它們的相同處只存在于詩(shī)人的想象之中。因此,,“二月春風(fēng)似剪刀”既新奇,,又能喚起人們豐富的聯(lián)想。
這首詩(shī)立意高遠(yuǎn),,比喻巧妙,,先從大處著眼,然后分部描述,,越寫(xiě)越細(xì),,把柳樹(shù)的形神栩栩如生地表現(xiàn)了出來(lái),。題目是詠柳,但又不僅僅是詠柳,,更是詠春,,歌詠?zhàn)匀辉旎H?shī)由“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”,,“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”,,最后,那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”,,也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái),。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草,給大地?fù)Q上了新妝,,它正是自然活力的象征,,是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”,,可以看出詩(shī)人一系列藝術(shù)構(gòu)思的過(guò)程,。詩(shī)歌里出現(xiàn)的一連串的形象,是一環(huán)緊扣一環(huán)的,。
明代鐘惺,、譚元春《唐詩(shī)歸》:鐘云:奇露語(yǔ)開(kāi)卻中晚。
清代黃周星《唐詩(shī)快》:尖巧語(yǔ),,卻非由雕琢所得,。
清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》:賦物入妙,語(yǔ)意溫柔,。
賀知章的《詠柳》一詩(shī)膾炙人口,,歷來(lái)廣為流傳。其中“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,,二月春風(fēng)似剪刀”二句別出心裁,,命意措辭新穎,歷代多有化用,。如宋人梅堯臣《東城送運(yùn)判馬察院》“春風(fēng)騁巧如剪刀,,先裁楊柳后杏桃”,清人金農(nóng)《柳》“千絲萬(wàn)縷生便好,,剪刀誰(shuí)說(shuō)勝春風(fēng)”,,皆從此化出。