基本介紹

《撼庭秋·別來音信千里》是北宋詞人晏殊創(chuàng)作的一首詞,。此詞寫與情人別后的千里相隔,，難以排遣、無所寄托的思念之情,。上片寫秋天的深夜,，月映紗廚，雨打梧桐,，使人想起遠(yuǎn)在千里外的丈夫,，音信全無，因而悵極愁生,，幾回?zé)o寐,。下片寫愁人登樓遠(yuǎn)望，唯見遙遠(yuǎn)的天邊陰云暗淡，甚至連聊慰離愁的歸鴻也沒有,，因此更為惆悵,。這首詞妙于淡雅閑適之外，透出一股深厚蒼涼,，反映了作者性情沉郁的一面,。移情于物，亦物亦人,，更為婉曲,，感人至深，是大晏詞的佳作,。

內(nèi)容介紹

作品原文

撼庭秋⑴

別來音信千里,，恨此情難寄。碧紗秋月⑵,，梧桐夜雨,，幾回?zé)o寐⑶。

樓高目斷⑷,，天遙云黯⑸,，只堪憔悴⑹。念蘭堂紅燭⑺,，心長焰短⑻,，向人垂淚⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴撼庭秋：詞牌名,，雙調(diào)四十八字,，上片五句三仄韻，下片六句兩仄韻,。

⑵碧紗：綠紗編制的蚊帳,。

⑶無寐：失眠。

⑷目斷：望盡,，望而不見,。

⑸天遙云黯：天空遙遠(yuǎn)，云彩暗淡,。

⑹憔悴：瘦弱萎靡的樣子,。

⑺蘭堂：華美芳潔的廳堂。

⑻心長焰短：燭芯雖長,，燭焰卻短,。隱喻心有余而力不足。

⑼向人垂淚：對人垂淚（蠟淚）,。

白話譯文

別后相隔千里,，音信不通,，心中的深情也無法寄出，令人悵恨,。碧紗窗里看慣了春花秋月,，聽厭了梧桐夜雨點點滴滴敲打著相思之人的心，多少次徹夜無眠,。

她日登上高樓眺望,，天地寥闊，陰云密布,，全無離人的半點蹤影,，讓人更加憂傷憔悴。那廳堂里燃著的紅燭,，空自心長焰短,，替人流著一滴滴相思的苦淚。

背景介紹

關(guān)于這首詩創(chuàng)作緣由,，有學(xué)者認(rèn)為作者于宋仁宗皇祐二年（1050）秋以觀文殿學(xué)士知永興軍,，與遠(yuǎn)在汴京的親朋分離，離情別緒自然難以排遣,，于是創(chuàng)作了這首抒懷而“難寄”之作,，其欲寄予之人可能是情人,，亦有可能是借男女別離向朋友傾訴胸中愁怨,。

作者介紹

晏殊（991—1055），宋代文學(xué)家,。字同叔,。撫州臨川（今江西撫州）人。北宋景德二年（1005年）以神童入試,，賜同進士出身,。宋仁宗時官至同中書門下平章事兼樞密使。當(dāng)時名臣范仲淹,、富弼,、歐陽修和詞人張先等，均出其門,。卒謚元獻,，世稱晏元獻。以詞著于文壇,，尤擅小令,，亦工詩善文。其詩屬“西昆體”,，詞風(fēng)承襲五代馮延巳,，閑雅而有情思，語言婉麗，音韻協(xié)和,。有《珠玉詞》,。

鑒賞評價

文學(xué)賞析

這首《撼庭秋》，調(diào)名奇特,，是晏殊首創(chuàng),。始見于晏殊《珠玉詞》，但其中僅有此一首,，故《詞律》卷五,、《詞譜》卷七俱列此首為標(biāo)準(zhǔn)之作。后來黃庭堅,、王詵有《撼庭竹》,，可能就是受此啟發(fā)而新創(chuàng)的詞牌。雖說詞牌用了一個很有力的“撼”字,，這首詞卻“怨而不怒”,，是深心的悲哀，而不是感天動地的怨憤,。

此詞寫與情人別后的千里相隔,，難以排遣、無所寄托的思念之情,。上片寫秋天的深夜,，月映紗廚，雨打梧桐,，使人想起遠(yuǎn)在千里外的丈夫,，音信全無，因而悵極愁生,，幾回?zé)o寐,。“別來音信千里,，恨此情難寄”即點明題旨,。既言“音信千里”，可見相距雖遙,，尚非杳無音信,。但又說“此情難寄”，詩人沒有明講這樣說原因,，言下之意大約是情長箋短,，綿綿無盡的相思不是尺幅彩箋所能容納得下的。以情語開篇后,，作者接著以景寫情,，“碧紗秋月,，梧桐夜雨”寫的是：碧紗窗下，對著皎潔的秋月,，臥聽淅淅瀝瀝的夜雨滴梧桐葉上,。“幾回?zé)o寐”上承景語,，點破相思,，說的是：有多少回徹夜無眠！“碧紗”二句,，代表不同時間,、地點、景物,，目的是突出“幾回?zé)o寐”四字,。對月聽雨，本是古詩詞中常用的寫表情的動作,，用于此處,，思與境諧，表明主人公難以排遣的懷人之情,。類似的意境有溫庭筠的《更漏子》：“梧桐樹,，三更雨，不道離情正苦,。一葉葉,，一聲聲，空階滴到明,?！?/p>

下片寫愁人登樓遠(yuǎn)望,，唯見遙遠(yuǎn)的天邊陰云暗淡,，甚至連聊慰離愁的歸鴻也沒有，因此更為惆悵,?！皹歉吣繑啵爝b云黯,，只堪憔悴”幾句寫的是：登上高樓極望,，只見天空遼闊，層云黯淡,，更令人痛苦憔悴,。其中，“樓高目斷”,，另筆提起,，與上片“幾回?zé)o寐”似接非接,，頗有波瀾起伏之勢?！澳钐m堂紅燭,，心長焰短，向人垂淚,?！币唤Y(jié)三句，是全詞最精美之筆,。以紅燭擬人,，古人多有，如杜牧《贈別》詩：“蠟燭有心還惜別,，替人垂淚到天明,。”同樣是使用“移情”手法,，以蠟燭向人垂淚表示自己心里難過,，但杜牧詩的著眼點“替人垂淚”而且“有心”，大晏詞則以“心長焰短”一語見長,。那細(xì)長的燭心也即詞人之心,，心長，也就是情長意長,，思念悠長恨悠長,；焰短，蠟燭火焰短小,，暗示著主人公力不從心,，希望渺茫。這三句景真情足,，讀來只覺悱惻纏綿,，令人低徊。

這首詞妙于淡雅閑適之外,，透出一股深厚蒼涼,，反映了作者性情沉郁的一面。在結(jié)構(gòu)上很有特色,，點面結(jié)合,，簡潔概括。以自然界遼闊凄黯的景象渲染烘托的孤寂悵惘情,，移情于物,，亦物亦人，更為婉曲,，感人至深,，是大晏詞的佳作,。

名家點評

（近代）趙尊岳《珠玉詞選評》：此詞以“恨此情難寄”為言，凡全詞前后均由是闡發(fā),，描繪極其難寄之致,，誠有繪水繪風(fēng)之妙。起拍于“此情難寄”前,，先述其難寄之由,，則以別遠(yuǎn)思深引起之，雖只六字,，已盡回環(huán),，抑且沉郁，晏詞于小境界中辟大天地,，其最擅長處,，學(xué)者不可不于此求之。下文則以難寄此情而述及其景,、其時,，景則“碧紗”、“梧桐”,，時則“秋月”,、“夜雨”。夫月與雨判然兩事,，而秋夜之乍雨乍晴,，增人悶損，更不待言,，故兼述之,，俾于錯綜之間益深牢愁之致。然后結(jié)到“無寐”,，尤更必宛轉(zhuǎn)以出之,，曰“幾回”者，則以強圖小睡,，忽又無眠,，輾轉(zhuǎn)反側(cè),，庶使情更深窈,。以“無寐”為過拍，以“目斷”為換頭,，二者似斷卻連,，信乎其為水窮云起之筆，繼之以“天遙”,，“云暗”者,，正以天遙呼應(yīng)千里,，云暗兼及夜雨，一字不肯輕放也,。繼用“蘭堂紅燭”,，雖是愁悴之作，仍具富貴氣象,，非寒素之篝燈如豆者可得而比,，以“向人垂淚”作結(jié)，又卻關(guān)合“此情難寄”,。凡作小令,，不可以文簡而失其理脈。晏最工此,，允為百世不祧之祖,。

（現(xiàn)代）葉嘉瑩《大晏詞的欣賞》：宛敏灝君在《二晏及其詞》一書中，曾舉大晏《撼庭秋》詞之“念蘭堂紅燭,，心長焰短,，向人垂淚”三句，與小晏《破陣子》詞之“絳蠟等閑陪淚”及《蝶戀花》詞之“紅燭自憐無好計,，夜寒空替人垂淚”三句相比較,，以為“向”字尚不及“陪”字之深，更不敢望“替”字矣,。殊不知小晏之“陪”字,，“替”字雖佳，然而其“陪”人,、“替”人垂淚者,，仍不過只是一支蠟燭而已，而大晏之“心長焰短,，向人垂淚”二句,，則使讀者所感受的實在已不復(fù)僅是一支蠟燭，而同時聯(lián)想到的還有心馀力絀的整個的人生,。雖然這在大晏也許未嘗有此意,，而其特色卻正在使讀者能生此想。故就情感言,，小晏自較大晏為銥摯,，然而如就思致言，則小晏實不及大晏之深廣,，而此種差別也正是理性的詩人與純情的詩人的主要區(qū)別之所在,。