《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品,,被選入《宋詞三百首》。此詞寫暮春閑愁,,上闋寫郊外暮春景色,,蘊含淡淡的閑愁,將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致,,下闋寫身邊的春景,,進一步對愁怨作鋪墊,,表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷,。全詞以寫景為主,,以意象的清晰,、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
踏莎行⑴
小徑紅?、?,芳郊綠遍,,高臺樹色陰陰見⑶。春風不解禁楊花⑷,,蒙蒙亂撲行人面⑸,。
翠葉藏鶯,朱簾隔燕⑹,,爐香靜逐游絲轉⑺,。一場愁夢酒醒時,斜陽卻照深深院,。
⑴踏莎(suō)行:詞牌名,,又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調小令,,《張子野詞》入“中呂宮”,。五十八字,上下片各三仄韻,。四言雙起,,例用對偶。
⑵紅?。夯▋合∩?、凋謝。意思是到了晚春時節(jié)。紅:指花,。
⑶高臺:高高的樓臺,這里指高樓,。陰陰見:暗暗顯露,。陰陰:隱隱約約。
⑷不解:不懂得,。
⑸蒙蒙:形容細雨,。這里形容楊花飛散的樣子。
⑹翠葉藏鶯,,珠簾隔燕:意謂鶯燕都深藏不見,。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
⑺游絲轉:煙霧旋轉上升,,像游動的青絲一般,。
小路邊的紅花日漸稀少,郊野卻被萋萋芳草占遍,,綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現(xiàn),。春風不懂得去管束楊花柳絮,讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面,。
翠綠的樹葉里藏著黃鶯,,紅色窗簾把燕子隔在外面,靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰,。醉酒后一場愁夢醒來時,,夕陽正斜照著深深的庭院。
此詞描繪暮春景色,,上片寫郊外景,,下片寫院內景,最后以“斜陽卻照深深院”作結,,流露出淡淡的哀愁,。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖:小路兩旁,花兒已經稀疏,,只間或看到星星點點的幾瓣殘紅,;放眼一望只見綠色已經漫山遍野;高臺附近,,樹木繁茂成蔭,,一片幽深?!凹t稀”“綠遍”“樹色陰陰”,,標志著春天已經消逝,暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景,,但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài),。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看,也有移步換形之感,?!按猴L不解禁楊花,蒙蒙亂撲行人面,?!彼鶎懙臈罨〒涿妫彩悄捍旱湫途吧?。但詞人描繪這一景象時,,卻注入了自己的主觀感情,寫成春風不懂得約束楊花,,以致讓它漫天飛舞,,亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春,,只好聽任楊花飄舞送春歸去,;另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色,,卻無衰頹情調,,富有生趣?!懊擅伞薄皝y撲”,,極富動態(tài)感?!靶腥恕倍?,點醒以上所寫,都是詞人郊行所見,。
過片“翠葉藏鶯,,珠簾隔燕”兩句,分寫室外與室內,,一承上,,一啟下,轉接自然,。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密,,藏得住黃鶯的身影,與上片“樹色陰陰”相應,;下句說燕子為朱簾所隔,,不得進入室內,,引出下面對室內景象的描寫。著“藏”“隔”二字,,生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀,。
“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內,香爐里的香煙,,裊裊上升,,和飄蕩的游絲糾結、繚繞,,逐漸融合一起,分不清孰為香煙,,孰為游絲了,。“逐”“轉”二字,,表面上是寫動態(tài),,實際上卻反托出整個室內的寂靜?!爸稹鄙现弧办o”字,,境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時,,斜陽卻照深深院,。”跳開一筆,,寫到日暮酒醒夢覺之時,,原來詞人午間小飲,酒困入睡,,等到一覺醒來,,已是日暮時分,西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落,。這里點明“愁夢”,,說明夢境與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院,,遂生初夏日長難以消遣之意,。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起,,猶有花梢日在”,,也正是此意。
沈際飛《草堂詩余正集》:結“深深”妙,,著不得實字,。
沈謙《填詞雜說》:(結句)更自神到,。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲,,喻讒人之高張,;燕隔鶯藏,喻堂簾之遠隔,,宜結句之日暮興嗟也,。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首通體寫景,但于景中見情,。上片寫出游時郊外之景,,下片寫歸來后院落之景。心緒不寧,,故出入都無興致,。