基本介紹

《秦風(fēng)·蒹葭》是中國古代第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中的一首詩,。此詩曾被認為是用來譏刺秦襄公不能用周禮來鞏固他的國家，或惋惜招引隱居的賢士而不可得的?，F(xiàn)代學(xué)者一般認為這是一首情歌,，寫追求所愛而不及的惆悵與苦悶，營造了一種秋水伊人的美妙境界,。全詩三章,，重章疊唱，后兩章只是對首章文字略加改動而成,，形成各章內(nèi)部韻律協(xié)和,，而各章之間韻律參差的效果，也造成了語義的往復(fù)推進,。

內(nèi)容介紹

作品原文

秦風(fēng)·蒹葭⑴

蒹葭蒼蒼⑵,，白露為霜。所謂伊人⑶,，在水一方⑷,。溯洄從之⑸,，道阻且長。溯游從之⑹,，宛在水中央⑹,。

蒹葭萋萋⑺，白露未晞⑻,。所謂伊人,，在水之湄⑼。溯洄從之,，道阻且躋⑽,。溯游從之，宛在水中坻⑾,。

蒹葭采采⑿,，白露未已⒀。所謂伊人,，在水之涘⒁,。溯洄從之，道阻且右⒂,。溯游從之,，宛在水中沚⒃。

注釋譯文

詞句注釋

⑴秦風(fēng)：《詩經(jīng)》“十五國風(fēng)”之一,，今存十篇。蒹（jiān）葭（ji?。禾J葦,。蒹，沒長穗的蘆葦,。葭,，初生的蘆葦。蒼蒼：青蒼,，老青色,。

⑵伊人：那個人，指所思慕的對象,。

⑶一方：另一邊,。

⑷溯洄（huí）：逆流而上。洄,，彎曲的水道,。從：追尋。

⑸溯游：順流而下,。游,，一說指直流的水道,。

⑹宛：宛然，好像,。

⑺萋萋：茂盛的樣子,。一作“凄凄”。

⑻晞（xī）：干,，曬干,。

⑼湄（méi）：水泮，水和草交接的地方,，也就是岸邊,。

⑽躋（jī）：登，升高,。

⑾坻（chí）：水中的小高地,。

⑿采采：茂盛鮮明的樣子。

⒀已：止,，干,。

⒁涘（sì）：水涯，水邊,。

⒂右：彎曲,，迂回，形容道路曲折迂回,。

⒃沚（zhǐ）：水中的小塊陸地,。

白話譯文

河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結(jié)成霜,。意中人兒在何處,？就在河水那一方。逆著流水去找她,，道路險阻又太長,。順著流水去找她，仿佛在那水中央,。

河邊蘆葦密又繁,，清晨露水未曾干。意中人兒在何處,？就在河岸那一邊,。逆著流水去找她，道路險阻攀登難,。順著流水去找她,，仿佛就在水中灘。

河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收,。意中人兒在何處,？就在水邊那一頭。逆著流水去找她,，道路險阻曲難求,。順著流水去找她，仿佛就在水中洲,。

背景介紹

此詩曾被認為是用來譏刺秦襄公不能用周禮來鞏固他的國家（《毛詩序》《鄭箋》）,，或惋惜招引隱居的賢士而不可得的（姚際恒《詩經(jīng)通論》、方玉潤《詩經(jīng)原始》）,。但跟《詩經(jīng)》中多數(shù)詩內(nèi)容往往比較具體實在不同,，此詩并沒有具體的事件與場景，甚至連“伊人”的性別都難以確指,。上述兩種理解也許當(dāng)初是有根據(jù)的,，但這些根據(jù)或者沒有留存下來，或者不足以服人,，因而他們的結(jié)論也就讓人懷疑了?，F(xiàn)代大多數(shù)學(xué)者都把它看作是一首情詩，當(dāng)是為追求心中思慕之人而不可得而作,。陳子展《詩三百解題》說：“《蒹葭》一詩,，無疑地是詩人想見一個人而竟不得見之作。這一個人是誰呢,？他是知周禮的故都遺老呢,，還是思宗周、念故主的西周舊臣呢,？是秦國的賢人隱士呢,，還是詩人的一個朋友呢？或者詩人自己是賢人隱士一流,、作詩明志呢,？抑或是我們把它簡單化,、庸俗化,，硬指是愛情詩，說成詩人思念自己的愛人呢,？解說紛歧,，難以判定?！?/p>

鑒賞評價

整體賞析

《秦風(fēng)》中的一些篇章往往激蕩著一種西北邊鄙的慷慨悲壯的聲音,，“修我戈矛，與子同仇”成為它的典型音調(diào)。而《秦風(fēng)·蒹葭》這首表現(xiàn)男女戀情的詩歌,，卻脫盡黃土高原的粗獷沉雄氣息,，將人們帶到充滿水鄉(xiāng)澤國情調(diào)的渺遠空靈、柔婉纏綿境界之中,。它是《秦風(fēng)》中引人注目的別調(diào),，也是古代愛情詩的絕唱。

詩中“白露為霜”給讀者傳達出節(jié)序已是深秋了,，而天才破曉,，因為蘆葦葉片上還存留著夜間露水凝成的霜花。就在這樣一個深秋的凌晨,，詩人來到河邊,，為的是追尋那思慕的人兒，而出現(xiàn)在眼前的是彌望的茫茫蘆葦叢,，呈出冷寂與落寞,，詩人只知道所苦苦期盼的人兒在河水的另外一邊。從下文看,，這不是一個確定性的存在,，詩人根本就不明伊人的居處，還是伊人像“東游江北岸,，夕宿瀟湘沚”的“南國佳人”（曹植《雜詩七首》之四）一樣遷徙無定,，也無從知曉。這種也許是毫無希望但卻充滿誘惑的追尋在詩人腳下和筆下展開,。把“溯洄”,、“溯游”理解成逆流而上和順流而下或者沿著彎曲的水道和沿著直流的水道，都不會影響到對詩意的理解,。在白居易《長恨歌》中,，楊貴妃消殞馬嵬坡后，玄宗孤燈獨守,，寒衾難眠,，通過道士鴻都客“上窮碧落下黃泉”的尋找，仍是“兩處茫茫皆不見”,，但終究在“虛無縹緲”的海外仙山上找到了已成仙的楊貴妃,，相約重逢于七夕。而《蒹葭》中,，詩人一番艱勞的上下追尋后,，伊人仿佛在河水中央，周圍流淌著波光,，依舊無法接近,?！吨苣稀h廣》中詩人也因為漢水太寬無法橫渡而不能求得“游女”，陳啟源說：“夫說（悅）之必求之,，然惟可見而不可求,，則慕說益至?！保ā睹娀啪帯じ戒洝罚翱梢姸豢汕蟆?，可望而不可即，加深著渴慕的程度,。詩中“宛”字表明伊人的身影是隱約縹緲的,，或許根本上就是詩人癡迷心境下生出的幻覺。

以下兩章只是對首章文字略加改動而成,，這種僅對文字略加改動的重章疊唱是《詩經(jīng)》中常用的手法,。具體到此詩，這種改動都是在韻腳上——首章“蒼,、霜,、方、長,、央”屬陽部韻,，次章“萋、晞,、湄,、躋、坻”屬脂微合韻,，三章“采,、已、涘,、右,、濁”屬之部韻——如此而形成各章內(nèi)部韻律協(xié)和而各章之間韻律參差的效果，給人的感覺是：變化之中又包涵了穩(wěn)定,。同時,，這種改動也造成了語義的往復(fù)推進。如“白露為霜”“白露未晞”“白露未已”——夜間的露水凝成霜花,，霜花因氣溫升高而融為露水,，露水在陽光照射下蒸發(fā)——表明了時間的延續(xù)。

跟《詩經(jīng)》中多數(shù)情詩內(nèi)容往往比較具體實在者不同,，這首詩的意蘊特別空靈虛泛,。它不但沒有具體的事件,、場景甚至連主人公是男性抑或女性都難以確指,。全篇著意渲染一種渺遠虛惘的境界氣氛，一種執(zhí)著纏綿而又略帶感傷的情調(diào)，一種向往追尋而渺茫難即的意緒,。它表現(xiàn)的不是具體的愛情故事和場景情節(jié),，而是抒情主人公心靈的追求與嘆息。由于它脫略了愛情生活的具體形跡,，只表現(xiàn)一種渺茫中的追尋,，因此比起《詩經(jīng)》中另外一些情詩，顯然要純粹得多,，是一種感情的提純與升華,。從這點說，它似乎比較接近后世某些純?nèi)皇闱榈奈娜藧矍樵?，而與熱烈坦率而有時不免涉于粗鄙的民間情歌有別,。

由于它表現(xiàn)的是一種比較抽象的意緒，又不是采取直抒的方式,，而是借助秋水蒹葭,、佇立凝望、反復(fù)追尋,、渺茫難即的情境來表現(xiàn),，因此詩中的境界就帶有象征意味。如果坐實為解,，則明明“在水一方”的伊人,，何以逆流、順流而尋都杳遠難即,，就相當(dāng)費解,；而作象征看，則所謂“溯洄”“溯游”“道阻且長”“宛在水中央”等等不過是反復(fù)追尋及追尋之艱難,、渺遠的一種象征,，理解起來毫無滯礙。王國維將這首詩與晏殊的《蝶戀花》“昨夜西風(fēng)凋碧樹,，獨上高樓,，望盡天涯路”相提并論，認為“最得風(fēng)人情致”,，可能也跟它們共同具有的象征色彩有關(guān),。錢鍾書《管錐編》則更博舉中外作品，認為此篇所賦,，即企慕之象征,。寫愛情而越過寫實，進入象征領(lǐng)域,，這在多緣事而發(fā)的古代抒情詩中并不多見,。這首詩境界之高遠,，即與象征色彩有關(guān)。

感情的性狀既如此純粹虛泛,，感情的表達又接近象征,，這表現(xiàn)渺茫追尋的情詩遂具有引發(fā)不同聯(lián)想的多重意蘊。一般讀者固然可以從詩中所描繪的情景喚起相似的愛情體驗,，具有較高藝術(shù)素養(yǎng)的讀者則可從詩中所描繪的象征性境界產(chǎn)生更豐富深遠的聯(lián)想,，喚起某種更廣泛的人生體驗。不妨說,，它的表層意與深層意蘊都是耐人反復(fù)涵詠的,。

名家點評

南宋·朱熹《詩集傳》：言秋水方盛之時，所謂彼人者,，乃在水之一方,，上下求之皆不可得。然不知其所指也,。

明·鍾惺《評點詩經(jīng)》：異人異境,，使人欲仙。

清·牛運震《詩志》：只二句（指首二句）,，寫得秋光滿目,，抵一篇悲秋賦。

清·姚際恒《詩經(jīng)通論》：“在”字上加一“宛”字,，遂覺點睛欲飛,，入神之筆?！霸谒亍贝艘痪湟蚜?，重加“溯洄”“溯游”兩番摹擬，所以寫其深企愿見之狀,。

清·方玉潤《詩經(jīng)原始》：此詩在《秦風(fēng)》中,，氣味絕不相類。以好戰(zhàn)樂斗之邦,，忽遇高超遠舉之作,，可謂鶴立雞群，翛然自異者矣,。

清·陳繼揆《讀風(fēng)臆補》：意境空曠,，寄托元淡。秦川咫尺,，宛然有三山云氣,，竹影仙風(fēng)。故此詩在《國風(fēng)》為第一篇縹緲文字,，宜以恍惚迷離讀之,。

近代·王國維《人間詞話》：《詩·蒹葭》一篇,，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹,。獨上高樓，望盡天涯路”,，意頗近之,。但一灑落，一悲壯耳,。

其他信息

后世影響

《秦風(fēng)·蒹葭》對后世的影響非常明顯,。宋玉在《九辯》中通過對秋天的氣象和草木搖落的情狀的描寫，制造了一種肅殺的氣氛,，表達了詩人悲涼凄苦的心情,，或是受了《秦風(fēng)·蒹葭》的影響，由此可見《楚辭》對《詩經(jīng)》的繼承和發(fā)展線索,?！豆旁娛攀住分小段鞅庇懈邩恰返陌l(fā)端，賦中見興,、以景托情的寫法,，也沿用了《秦風(fēng)·蒹葭》的筆法。其后的曹丕,，從此詩中化出了“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,，草木搖落露為霜”（《燕歌行二首》）的詩句。曹植的《洛神賦》,、李商隱的《無題》詩也是《秦風(fēng)·蒹葭》所表現(xiàn)主題的回應(yīng),。“蒹葭之思”（省稱“葭思”）,、“蒹葭伊人”甚至成為舊時書信中懷人的套語,。而當(dāng)代通俗小說家瓊瑤的一部言情小說就叫作《在水一方》，其同名電視劇的主題歌歌詞就是以此詩為本改寫的,。