基本介紹

《雙調(diào)憶王孫·賞荷》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞,。此詞記寫秋天郊游,，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀,，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風景圖,。詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予其生命和感情,，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。全詞造景清新別致,，描寫細密傳神,，巧妙運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意,，達到了物我兩忘,、融情于景的文學境界。

內(nèi)容介紹

作品原文

雙調(diào)憶王孫⑴·賞荷

湖上風來波浩渺⑵，秋已暮⑶,、紅稀香少⑷,。水光山色與人親，說不盡,、無窮好,。

蓮子已成荷葉老，清露洗,、蘋花汀草⑸,。眠沙鷗鷺不回頭⑹，似也恨,、人歸早,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴雙調(diào)憶王孫：詞牌名。憶王孫,，原為單調(diào)三十一字,，此擴充為雙調(diào)。此詞詞牌原為“怨王孫”,，有誤,。

⑵浩渺：形容湖面空闊無邊。

⑶秋已暮：秋時已盡,。

⑷紅,、香：以顏色、氣味指代花,。

⑸蘋：亦稱田字草,，多年生淺水草本蕨類植物。?。核吰降?。

⑹眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。

白話譯文

微風輕拂著湖水,，更覺得波光浩渺,，正是深秋的時候，紅花葉凋,，芳香淡薄,。水光山色與人親近，唉,！我也說不清這無比的美好,。

蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老,，清晨的露水,，洗滌著水中蘋花,，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭,，似乎怨恨人們歸去的太早,。

背景介紹

此詞寫的是晨游之景，與《如夢令·酒興》當是前后銜接的,。前一次是荷花開放之時,，這一次是“蓮子已成”之日，兩次時間相隔未久,。雖然這一首從字面上不能確定創(chuàng)作時間,，但從追憶溪亭之游的情形看，當是詞人結(jié)婚前后至二十三四歲居住汴京時所作,。

作者介紹

李清照（1084—約1151）,，宋代女詞人。號易安居士,，齊州章丘（今屬山東）人,。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理,。金兵入據(jù)中原,，流寓南方，明誠病死,，境遇孤苦,。所作詞，前期多寫其悠閑生活,，后期多悲嘆身世,，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法,，自辟途徑,，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律,，崇尚典雅,、情致，提出詞“別是一家”之說,，反對以作詩文之法作詞,。并能詩，留存不多,，部分篇章感時詠史,，情辭慷慨，與其詞風不同,。有《易安居士文集》《易安詞》,，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本,。今人有《李清照集校注》,。

鑒賞評價

文學賞析

詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時的心情,。

起句寫湖,。從語氣上看，初去時真是秋高氣爽,，日麗晴和,，那遼闊的湖面上，水波不興,，平如明鏡,，湖光澈能，景色觸和,。忽然風起,，吹皺湖水，層層漣漪,，蕩漾開來,，激起浪花。因此說“湖上風來波浩渺”,?！帮L來，”是事物變讓的起因,，對游人的印象較深,，所以特地拈出。

次句寫荷,?！扒镆涯骸保褪恰皶r維九月,，序?qū)偃铩保ㄍ醪峨蹰w序》中語）,，用以點明節(jié)候。這時湖中荷花已經(jīng)葵謝,，枝葉開始凋零,，只有殘存著的紅花點點，不時散發(fā)出斷續(xù)余香,，整個湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象,。

但，這無損于湖上的秀麗風光,，它仍然是如清人劉鳳浩詠湖詩說的“四面荷花三面柳,，一城山色半城湖”,，此刻雖因節(jié)候不同，有所變化,，但湖上景象仍然一樣,。盡管荷花色褪，乃至零落,，而群山諸峰,，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳,，交相映襯,，更加嫵媚。樹上鳴禽,，嘰嘰喳喳,；洲渚鷗鷺，負日眠沙,；一動一靜,，饒有情趣，在給人以快慰之感,，極盡游賞之樂,，真有說不盡的無窮好。

“水光山色與人親”是詞人在凝神觀照事物時所得最突出印象,，“說不盡,、無窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受,。這兩句語雖直率,、淺近，卻饒有韻味,。它體現(xiàn)出詞人游賞時怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界,。在這里，作者把熱愛自然,、歌頌自然的主觀意識賦予了客觀存在的景物,，分明是自己愛好“水光山色，”卻偏說“水光山色與人親,?！币魄橛谖铮谇橛诰?，使無情事物有情化,。雖是有我之境，卻較之后來辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚,，料青山見我亦如是”,，更加超脫,，更加優(yōu)美。

過片“蓮子已成荷葉老”是對“秋已暮”的呼應(yīng),，更是“紅稀香少”的具體化,。但在荷花盛開，團荷復(fù)蓋湖面時,，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草,，是無由得到清露的滋潤,，只有到了蓮熟葉殘時，才能分享清露的沾溉,，生機旺盛,，青翠欲滴?！扒迓断础敝械摹跋础弊?，最富生活氣息，它為湖上增添色彩,，提供游人以賞玩之資,。

像這樣佳麗勝地，幽美的風光,，不只游人為它所吸引,，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去,。那沙灘上常有鷗鷺棲宿,。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機靈,，來往游人很喜歡逗弄它們,，與之親近，久了它們也不怕人,，仿佛彼此之間,，消除了隔膜，像朋友一般,。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間,，人們遂以為隱者的象征。不少詩人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠,。詩歌中盟鷗之辭,，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句,。后來黃庭堅也有“萬里歸舟弄長笛,，此心吾與白鷗盟,。”因之當游興已盡,，與同游者相偕歸去時,，看到沙灘上的鷗鷺睡在那里動也不動，頭也不回,，便覺得那是責怪他們過早的歸去,，像是不夠朋友似的。

“眠沙鷗鷺不回頭,，似也恨,，人歸早”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我,，使之臻于“民胞物與”的思想境界,，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說沙鷗,、白鷺責怪她為何匆匆歸去,。這便是擬人化手法的運用。擬人化手法,，在古典詩歌中經(jīng)常運用,。盛唐詩人王維《積雨輞川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑,？”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾,，臨水，認得行人驚不起”,，北宋初年歐陽修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠,，應(yīng)慣尋常聽管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉,，過盡行人都不起,，忽聞冰響一齊飛”都是運用這手法，寫出動人的場景,。但他們的詩或詞,，雖各具特定的意義，收到應(yīng)有如藝術(shù)效果,，終不及李詞親切感人,，所寓的哲學意義和文學趣味，更為深長,，更為豐滿,。

這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。它具有生動、鮮明,、清新,、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩情畫意,，語言頗有行云流水之勢,，能給人以美的享受和回味的余地。從前蘇軾評王維詩畫說：“味摩詰之詩,，詩中有畫,，觀摩詰之畫，畫中有詩,?！崩钋逭找采瞄L繪畫，但畫多不傳,，畫中有詞與否，難以斷定,，而李清照詞中有畫,，是可以這樣說的，且不僅這首詞一詞而已,。值得一提的是這詞有些句子,，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間,，還與韶光共憔悴,，不堪看！”有相類似處,，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面,，用西風愁起、韶光憔悴來襯說,，突出那種不堪目睹的形象,，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感,，”（王國維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的,、悲觀的、消極的,。而李詞從紅稀香少,、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色、蘋花汀草,、鷗鷺眠沙來,。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語雖奇甚,，所謂亡國之音哀以思者也,，”不是沒有道理的。

名家評價

清·彭孫通《金粟詞話》：用淺俗之語,，發(fā)清新之思,。