基本介紹

《埃斯泰克的海灣》是法國后期印象畫派的代表人物保羅·塞尚的一幅油畫作品,。

內(nèi)容介紹

前景的建筑物和房前屋后的樹木是以赭色、黃色,、桔紅色和綠色構(gòu)成的,，當(dāng)它們從眼前變得愈來愈小時，可在清晰度上簡直沒有差別,。雖然前景的房子,、屋頂、煙囪和樹木等要素,，都可以辨別得一清二楚,，但卻難以想象它們是存在于自然空間的物體,。假如我們想找一下圍繞著房子和煙囪等實體的空間和空氣,，我們就會發(fā)現(xiàn)，空的空間是根本不存在的,。前景房子右邊的那些樹,，在深度上應(yīng)當(dāng)離房子稍遠(yuǎn)些，而實際上,，樹就在房子旁邊,，樹是用斑駁的色彩形狀來表現(xiàn)的。塞尚希望用色彩重新創(chuàng)造自然,，他認(rèn)為,，素描是正確使用色彩的結(jié)果,。在《埃斯泰克的海灣》中，輪廓線就是兩個色塊的匯合處,。既然這些色彩在明度或者色相對比上實際發(fā)生了變化,，所以它的邊緣也就完全限定了。然而,，這種限定的特點,，傾向于把色塊統(tǒng)一和連接成一體，而不象傳統(tǒng)的素描手法中,，將色塊分開,。在此畫的構(gòu)圖中，塞尚的知覺概念的直覺感覺是明顯的,，修拉曾在科學(xué)的教科書里勤奮地研究過這些概念,。對塞尚來說，重要的一點就是,，他發(fā)現(xiàn)眼睛是連續(xù)而同時地觀看一個景色,，這就給予繪畫的結(jié)構(gòu)構(gòu)成以深刻的含意。

作者介紹

塞尚（1839—1906）法國畫家,，后印象主義代表人物,。他在吸收印象主義外光與色彩的成就基礎(chǔ)上，更專注于物質(zhì)的具體性,、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn),。他認(rèn)為自然中的每件東西都與球體、圓錐體,、圓柱體極為相似,，因此他采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法描繪物象的體積和深度，用色彩的冷暖關(guān)系造型,。塞尚的藝術(shù)探索對立體主義和抽象主義影響深遠(yuǎn),。代表作有《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》《四季》《埃斯泰克的海灣》等,。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

《埃斯泰克的海灣》這幅畫的空間,，沒有象文藝復(fù)興或巴洛克的風(fēng)格那樣，退縮進(jìn)一種無限深遠(yuǎn)的透視中去,。前景中的建筑物聚攏在一起,，緊緊靠近觀者。建筑物簡化成立方體,，側(cè)立面的色彩提得很亮,。堅持凡是與畫面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性,，凡與畫面垂直的色彩形狀則不然,，因而使建筑物突出了,。

名家點評

塞尚是二十世紀(jì)野獸主義與立體主義和抽象繪畫之父。但是,，即使在他生命之末,，也從未有過任何想完全脫離現(xiàn)實的愿望。當(dāng)他說起“錐體,、圓柱體和球體”的時候,，也沒有把這些幾何形狀當(dāng)做最終結(jié)果，也不想把風(fēng)景或靜物最后加以抽象,。抽象對于他是一個方法,、一個中間站，在這里,，他剝?nèi)チ怂吹降臒o關(guān)緊要的枝節(jié)問題,，旨在重建作為獨立繪畫的自然景致。所以,，最終的結(jié)果,，就很容易地從原始的母題中辨認(rèn)出來，對于這些景致所進(jìn)行的大量拍照可以得到證明,。但是也有著本質(zhì)上的不同,，繪畫除了各個部分具有獨到的真實以外，它是一種類似,。

《埃斯泰克的海灣》的中景部分是海灣,，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色,，從畫布的這端延展到另一端,，建立起經(jīng)過細(xì)致融合的筆觸。海灣的后面,，是一排蜿蜒起伏的小山,，山的上空是淡淡的、柔和的藍(lán)天,，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸,，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫的邊緣切斷了空間,，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺的效果,。我們必須把它當(dāng)做深度中的全景畫來理解，同時又把它當(dāng)做在畫表面上搞色形排列組合來理解,。