基本介紹

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是現(xiàn)代畫(huà)家張大千于1968年創(chuàng)作的絹本設(shè)色國(guó)畫(huà),，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北歷史博物館,。

該畫(huà)中的長(zhǎng)江，以四川省為起筆,，開(kāi)卷是都江堰的鐵索橋,，接著,，長(zhǎng)江奔流而下，越三峽,，過(guò)江陵,，納百川，最后投入大海的懷抱,。充分再現(xiàn)了祖國(guó)山河之壯美,，歌頌了中華民族不畏艱難險(xiǎn)阻的偉大氣魄，表達(dá)了作者鐘情于長(zhǎng)江山水的情感,。

該畫(huà)布局宏大,，氣脈流貫，繁復(fù)變化卻又渾然天成,。在技法上,，這是一幅潑墨潑彩畫(huà)、他既采用了傳統(tǒng)山水畫(huà)的破墨,、積墨,、潑墨等技法，又融會(huì)了西方繪畫(huà)的潑彩法,，形成了“潑寫(xiě)兼施,、色墨交融”的風(fēng)格。

內(nèi)容介紹

在近20米的長(zhǎng)卷中,，作者選取了從“岷江索橋”到長(zhǎng)江出海的一段,，分十段分別繪出岷江、嘉陵江,、宜昌,、武漢、鄱陽(yáng)湖,、黃山,、南京、鎮(zhèn)江,、吳淞口等十處江山勝景,，可獨(dú)立成圖，又可貫連,，在這幅長(zhǎng)卷中,，以四川省為起筆，開(kāi)卷是都江堰的“岷江索橋”,，而后,，隨長(zhǎng)江滔滔而下，越三峽,，過(guò)江陵,，納百川,，最后投入大海的懷抱，一路上浩浩蕩蕩,，山巒重疊,，云霧顯晦，翠色溟溟如海,，一江橫流,，森森淼淼，只在靠山腳的江岸邊,，遙見(jiàn)幾只帆船在浪濤中顛簸,；沿岸橋梁村鎮(zhèn)、山野人家,，將萬(wàn)里長(zhǎng)江盡收眼底,。

背景介紹

張大千60歲前后開(kāi)始探索潑墨山水的畫(huà)法,，開(kāi)始了“衰年變法”,。其“潑墨法”是中國(guó)水墨畫(huà)發(fā)展的結(jié)果。

張大千多年旅居海外,，愈到晚年,，思鄉(xiāng)愈切。祖國(guó)的山山水水因此經(jīng)常在他的畫(huà)中出現(xiàn),，他就通過(guò)自己的畫(huà)“臥游”祖國(guó)山河,，聊解鄉(xiāng)愁?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》就是產(chǎn)生于這樣的心情下,。同時(shí)，正值同鄉(xiāng)張群八十大壽,，長(zhǎng)江亦是他們十分熟悉的故景,，張大千用以之慶賀其壽辰。

作者介紹

張大千（1899—1983）,，四川內(nèi)江人,。原名正權(quán)，后改名爰,，號(hào)大千,、大千居士，以號(hào)行,。1908年他母親教其花鳥(niǎo)草蟲(chóng)白描,。青年時(shí)隨兄到日本京都攻讀繪畫(huà)，又研究染織工藝,?；貒?guó)后耽于佛學(xué),，剃度為僧，法號(hào)大干,，后經(jīng)還俗,，以法號(hào)行。他擅長(zhǎng)繪畫(huà),，喜好畫(huà)荷花及工筆人物,，獨(dú)樹(shù)一幟，俱臻妙境,。與齊白石有“南張北齊”之譽(yù),。

20世紀(jì)50年代張大千棲身海外，其間居巴西17年,，1976年移居臺(tái)灣,。張大于詩(shī)、書(shū),、畫(huà),、篆刻俱精，尤其他開(kāi)創(chuàng)了淡墨潑色山水流派,，推動(dòng)了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展,。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》再現(xiàn)祖國(guó)山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險(xiǎn)阻的偉大氣魄,，整幅畫(huà)卷飽含著作者的濃厚愛(ài)國(guó)懷鄉(xiāng)之情,。

構(gòu)圖布局

開(kāi)頭一段采用縱深來(lái)回往覆的手法，咫尺千里,，山勢(shì)與河流蜿蜒交錯(cuò),；然后采用橫勢(shì)鋪陳的手法，高山與平陸綿延交替,，經(jīng)武漢三鎮(zhèn),，江面豁然開(kāi)闊，又不時(shí)畫(huà)出支流,，山城水廓錯(cuò)落銜接,，風(fēng)帆處處，制造深遠(yuǎn)蒼茫的空間,。過(guò)了南京和金山,，江面更形寬闊，山勢(shì)漸渺,；過(guò)上海,、崇明后，則是一望無(wú)際的汪洋大海了。

洋洋灑灑近二十米的長(zhǎng)江勝景,，在作者的筆下,，時(shí)而明凈，以線條為主,，時(shí)而蓊郁,，以濕墨疊彩暈染，粗放與精工,，收放自如,，技法上真正達(dá)到隨心所欲的地步。

畫(huà)面予以一種水氣濕潤(rùn),、青翠盎然的感覺(jué),，將那種濃郁幽深、郁郁蒼蒼的江南景致,，表現(xiàn)得極為動(dòng)人,，同時(shí)也呈現(xiàn)了張大千個(gè)人深厚之人文情感。

全卷結(jié)構(gòu),，誠(chéng)如一場(chǎng)百人樂(lè)團(tuán)大規(guī)模演出的交響曲,，雄壯與細(xì)膩，快速與舒緩交互迭出,，色彩變化,，有繽紛濃郁,，也有清雅飄逸,。而且天光水色，陰陽(yáng)明滅,，氣象萬(wàn)千,，可以說(shuō)是極宇宙之大觀于眼底。

用墨設(shè)色

這幅作品中有多處水墨是在潑入紙上之后,，被有意用筆刷引導(dǎo)成為山河之混沌狀態(tài),，然而正是這種混沌狀態(tài)才是張大千胸中山河的初象。正是這樣的水墨自然形態(tài)在畫(huà)面上隨情緒流露而呈現(xiàn)出的景象,，造化了這幅畫(huà)面的意境,。

該畫(huà)中間部分以潑墨為主，極少的筆觸已將長(zhǎng)江奔騰的景象以及與天空的交輝創(chuàng)作在畫(huà)面上,，使畫(huà)面產(chǎn)生浩蕩的氣勢(shì),、萬(wàn)千層次的自然景象，正是體現(xiàn)了潑墨又一特征——筆簡(jiǎn)形具,，得之自然,。

在豪放中見(jiàn)工細(xì)，有的部分粗獷豪放大塊用色用墨用線用筆都很放松，但有的局部則處理得相當(dāng)精細(xì),，像長(zhǎng)江拐彎處的礁石,、岸邊的村莊房屋、樹(shù)木,、江中過(guò)往的船只等等都刻畫(huà)得相當(dāng)精到,。整個(gè)畫(huà)卷長(zhǎng)20米，在十幾天的時(shí)間內(nèi),，張大千先生把萬(wàn)里長(zhǎng)江沿岸蠟綜復(fù)雜的山川河流清清楚楚交待在畫(huà)絹上,，做到和諧統(tǒng)一，變化豐富,，可見(jiàn)張大千先生有過(guò)人的才華技巧和深厚的功力,。

名家點(diǎn)評(píng)

現(xiàn)代畫(huà)家葉淺予：“處理這樣宏大的布局，寄托深厚的思國(guó)之情,，不是一般胸有丘壑的山水修煉所能勝任,，必須具備氣吞山河的胸襟和飽滿的愛(ài)國(guó)熱情，才可以發(fā)揮得淋漓盡致……”

其他信息

后世影響

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》兼重筆調(diào)的雄渾與秀潤(rùn),，并以張大千潑寫(xiě)兼施的個(gè)人風(fēng)格,，將濃艷的青綠設(shè)色與工致的筆調(diào)融入文人山水的筆墨中，在文人畫(huà)家和職業(yè)畫(huà)家間的調(diào)和上表現(xiàn)了他最大的企圖和努力,，達(dá)于前人所未及之境地,。該畫(huà)繪成后，臺(tái)北歷史博物館為其專場(chǎng)舉辦《張大千長(zhǎng)江萬(wàn)里圖特展》,，并印行《張大千長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》,。展覽當(dāng)時(shí)，印制的幾百幅圖卷被搶購(gòu)一空,，盛況空前,。之后，該作屢屢被出版印刷,，不少畫(huà)家將此作為學(xué)習(xí)范本,，大大推動(dòng)了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展，影響可謂深遠(yuǎn),。

重要展覽

1979年7月,，臺(tái)北歷史博物館展出《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，6000多觀眾前擁后趨,。