基本介紹

《前后赤壁賦》又稱《赤壁二賦帖》,，是元代書法家趙孟頫于元大德五年（1301）創(chuàng)作的行書書法作品?，F(xiàn)收藏于中國臺北故宮博物院。

此帖是應(yīng)友人之約而書,，為紙本冊頁,，全帖共書八十一行，其中《赤壁賦》四十六行,、《后赤壁賦》三十二行,，署款三行，并有蘇軾像于帖首,。在此二賦中,，原文作者蘇軾憑吊古跡，抒發(fā)了對江山風(fēng)物的熱愛與曠達的心胸,，但是也有對人生虛無的消極思想,。

《前后赤壁賦》中前后二賦為趙孟頫同時所書，風(fēng)格卻略有不同,，但該帖總體上分行布白疏朗從容,，用筆圓潤遒勁，宛轉(zhuǎn)流美,，風(fēng)骨內(nèi)含,，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻,。

《前后赤壁賦》為廣大行書書法愛好者所推崇,，是當(dāng)代熱門法帖，被譽為中華十大傳世名帖之一,。

內(nèi)容介紹

釋文

赤壁賦

壬戌之秋,，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下,。清風(fēng)徐來,，水波不興,。舉酒屬客，誦明月之詩,，歌窈窕之章,。少焉，月出于東山之上,，徘徊于斗牛之間,。白露橫江，水光接天,?？v一葦之所如，凌萬頃之茫然,。浩浩乎如馮虛御風(fēng),，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立,，羽化而登仙,。

于是飲酒樂甚，扣舷而歌之,。歌曰：“桂棹兮蘭槳,，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷,，望美人兮天一方,。”客有吹洞簫者,，倚歌而和之,。其聲嗚嗚然，如怨如慕,，如泣如訴，余音裊裊,，不絕如縷,。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦,。

蘇子愀然,，正襟危坐而問客曰：“何為其然也？”客曰：“月明星稀,，烏鵲南飛,，此非曹孟德之詩乎？西望夏口,，東望武昌,，山川相繆,，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎,？方其破荊州,，下江陵，順流而東也,，舳艫千里,，旌旗蔽空，釃酒臨江,，橫槊賦詩,，固一世之雄也，而今安在哉,？況吾與子漁樵于江渚之上,，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟,，舉匏樽以相屬,。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟,。哀吾生之須臾,，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游,，抱明月而長終,。知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng),?！?/p>

蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯,，而未嘗往也,；盈虛者如彼，而卒莫消長也,。蓋將自其變者而觀之,，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之,，則物與我皆無盡也,，而又何羨乎!且夫天地之間，物各有主,茍非吾之所有,，雖一毫而莫取,。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲,，目遇之而成色,，取之無禁，用之不竭,，是造物者之無盡藏也,，而吾與子之所共適?！?/p>

客喜而笑,，洗盞更酌。肴核既盡,，杯盤狼籍,。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白,。

后赤壁賦

是歲十月之望,，步自雪堂，將歸于臨皋,。二客從予過黃泥之坂,。霜露既降，木葉盡脫,，人影在地,，仰見明月，顧而樂之,，行歌相答,。已而嘆曰：“有客無酒，有酒無肴,，月白風(fēng)清,，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮,，舉網(wǎng)得魚,，巨口細(xì)鱗，狀如松江之鱸,。顧安所得酒乎,？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒,，藏之久矣，以待子不時之需,?！庇谑菙y酒與魚，復(fù)游于赤壁之下,。江流有聲,，斷岸千尺,；山高月小，水落石出,。曾日月之幾何,，而江山不可復(fù)識矣。予乃攝衣而上,，履讒巖,，披蒙茸，踞虎豹,，登虬龍,，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮,。蓋二客不能從焉,。劃然長嘯，草木震動,，山鳴谷應(yīng),，風(fēng)起水涌。予亦悄然而悲,，肅然而恐,，凜乎其不可留也。反而登舟,，放乎中流,，聽其所止而休焉。時夜將半,，四顧寂寥,。適有孤鶴，橫江東來,。翅如車輪,，玄裳縞衣，戛然長鳴,，掠予舟而西也,。

須臾客去，予亦就睡,。夢一道士,，羽衣蹁躚，過臨皋之下,，揖予而言曰：“赤壁之游樂乎,？”問其姓名，俯而不答?！皢韬?！噫嘻！我知之矣,。疇昔之夜,，飛鳴而過我者，非子也邪,？”道士顧笑,，予亦驚寤。開戶視之,，不見其處,。

印跋

末署：大德辛丑正月八日，明遠(yuǎn)弟以此紙求書二賦,，為書于松雪齋,，并作東坡像于卷首。子昂,。

元代鮮于樞跋：近世諸賢書畫不能俱傳,。李伯時亦善書，今獨稱其畫,，王黃華亦善畫,，今獨傳其書，蓋以所長掩其所短故也,。子昂學(xué)士書畫俱到,，他日必能俱傳無疑。大德五年八月五日,，困學(xué)民鮮于樞題子昂畫東坡像及書二赤壁賦后,。

元代唐棣跋：東坡二賦，松雪要每一書之,，敻出諸書之右,，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟,，度越唐人,，乃知早會用意之深如此。后學(xué)唐棣敬題,。

元代班惟志跋：高宗以用武而中興,，既御六龍，居九重,，日與文臣對,，故萬幾之暇,，無以寓罔極之思,，因從瘦金書而復(fù)二王,，可謂無恥于前哲。予昔隨集賢公在京師,，親見書此賦何啻數(shù)十,。其運筆如飛，于近代宗室中尤覺蘊藉,。畫則李龍眠學(xué)顧虎頭,，公繼龍眠者也。臨卷敬莫,。大梁后學(xué)班惟志再拜書時至順二年中秋,。

元代趙奕跋：至正丁酉歲拜觀先人平章手書東坡前后赤壁賦，并畫東坡小像,，真跡無疑,，藏者宜寶之。男奕謹(jǐn)識,。

背景介紹

《前后赤壁賦》是《赤壁賦》和《后赤壁賦》的總稱,，均是北宋文學(xué)家蘇軾兩度游覽黃州（現(xiàn)在湖北黃岡）赤壁時所作。

元代大德五年（1301）,，趙孟頫應(yīng)友人明遠(yuǎn)之請,，書寫蘇軾《前后赤壁賦》，并畫蘇軾像于卷首,。這件墨跡是紙本冊頁,，是趙孟頫48歲所書。趙孟頫的書法以二王為本,。他一生的學(xué)書經(jīng)歷大體可分為三個階段：初從趙構(gòu),、智永，再入二王,，中年以后則摻入李邕之法,。《前后赤壁賦》亦是他書風(fēng)成熟時期的作品,。

作者介紹

趙孟頫（1254—1322）,，字子昂，號松雪道人,，吳興（今浙江湖州）人,，宋宗室，宋太祖子秦王趙德芳的后裔,。宋亡,，歸里閑居,。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jīng)程鉅夫薦舉,，任兵部郎中,，后官至翰林學(xué)士，封魏國公,，謚文敏,。是元代成就最高的書畫家之一，在中國美術(shù)史上占有重要地位,。其畫作“有唐人之致去其纖：有北宋人之雄去其獷,。”開創(chuàng)了元代文人畫新畫風(fēng),。兼工篆刻,，以“圓朱文”著稱。傳世書跡較多,，有《洛神賦》,、《前后赤壁賦》、《道德經(jīng)》,、《膽巴碑》,、《玄妙觀重修三門記》、《臨黃庭經(jīng)》,、《歸去來辭》,、獨孤本《蘭亭十一跋》、《四體千字文》等,。傳世畫作有《鵲華秋色圖》,、《紅衣羅漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》,、《秋郊飲馬圖》,、《浴馬圖》、《人騎圖》等,。著有《松雪齋文集》十卷（附外集一卷）,。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

用筆

《前后赤壁賦》起筆以一拓直下為主，收筆善留,。幾乎所有筆畫起筆都是承接上筆的一拓直下或者露鋒入紙,，很少藏鋒。如《后赤壁賦》第一行的“歲”字,，其“山”字頭三個豎畫起筆都是露鋒入紙,，下部撤畫與橫畫為一拓直下；“十”字橫畫起筆也是典型的一拓直下,，或者叫做“欲橫先豎”,。收筆處多意到即止,，常用回鋒或者短小的出鋒。如剛才提到的“十”字,，其豎畫就是用筆鋒輕輕上提收筆,；而類似《后赤壁賦》中“少”、“降”字末筆的出鋒形態(tài)者則比較少見,，多數(shù)露鋒收筆都是如“脫”,、“葉”等字那樣縮短筆畫長度。

同時,，此作品提按豐富，筆鋒彈性表現(xiàn)充分,。書法筆法不外乎用鋒和運筆,，這件作品在筆鋒的運用上很有特點。首先是用鋒,。從點畫的輕重變化上看,，其毛筆鋒尖彈性極好，如《赤壁賦》第二行“下”,、“清”,、“來”、“水”四字筆畫輕處如游絲,，而于”,、“赤”、“風(fēng)”,、“徐”等字則較重,，提按對比比較明顯。其次為運筆,。與張旭,、懷素的草書相比，趙孟頫作品運筆速度與節(jié)奏的變化顯得不是十分突出,，但是,，如果與顏柳的楷書相比，其變化還是比較明顯的,。如《赤壁賦》第六行中“水光”,、“所如凌”等字運筆速度快，而“接”字以下五字速度較慢,，節(jié)奏變化小,。與此相類似，幾乎五六字形成一個段落,，往往前兩三字運筆速度慢,，后兩三字運筆速度加快,，一段段循環(huán)往復(fù)，從而形成整幅作品運筆上的變化,。

結(jié)字

《前后赤壁賦》重心下壓,，字形較短。趙孟類此帖字形的重心都集中在下半部,，豎向筆畫較短,，每個字的結(jié)字也比較扁平。如《赤壁賦》中第一行諸字除“戌”字略有重心上提感覺外,，均為重心下壓式,；“壬”、“秋”,、“七”,、“望”、“子”,、“客”等字下半部筆畫縮短,，字形取橫勢，為扁方形,，整個一行只有“蘇”字略呈長方形,。這種結(jié)字方法與前面所介紹的米芾、黃庭堅行書多重心上提不同,，與王僧虔,、李邕、蘇東坡行書的重心下壓有著相同的趣味,。趙孟頫的書法被人評為“穩(wěn)健”,，與此密切相關(guān)。

而且,，《前后赤壁賦》結(jié)字中宮緊縮,，疏密對比鮮明。筆畫的聚散關(guān)系處理得較好,，點畫或集中在左部,，如《后赤壁賦》中第三行的“歲”、“板”等字,；有的字將點畫集中在字的右部,，如“過”、“雪堂”等字就是如此,；將筆畫集中于字的下部也是常見的,，如“有”、“如”等字,。

章法

《前后赤壁賦》行草兼有,，符號化字形較多,。符號化作為行草的一個特征，往往在熟練書寫中不經(jīng)意地表現(xiàn)出來,，趙孟頫此作有相當(dāng)多的符號化形體,，如《赤壁賦》中的“既”、“望”,、“客”,、“所”、“而”等字都為草書字形,。這些草書字形穿插在行楷書之中,，有著簡化字形、調(diào)整節(jié)奏的作用,。

名家點評

中國書法家協(xié)會會員,、漯河市書法家協(xié)會副主席何曉東：《前后赤壁賦》一文為蘇東坡貶謫黃州所作的名篇。趙孟頫重讀此文時,，其內(nèi)心的郁悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。他以婉約凄美的筆調(diào)款款寫來,，恬然而靜謐地宣泄著自己的情懷……其用筆嫻熟,、精湛，運筆勁健,，圓轉(zhuǎn)流暢,。（《行書書法》）

其他信息

后世影響

趙孟頫書法汲取“二王”之精髓，筆法精妙,，有魏晉風(fēng)范,，而《前后赤壁賦》是其48歲時節(jié)錄蘇東坡之文寫給友人的書法作品，是其行書作品中的得意之作,，無論是心境還是技法都達到了最佳狀態(tài),，作品中更是充溢著濃郁的書卷氣和高古的意境。所以,，《前后赤壁賦》對于剛剛起步學(xué)習(xí)行書的書法愛好者來說,，是一個很好的法帖。因此,，《前后赤壁賦》多為后世所推崇,，系中華十大傳世名帖之一。

歷史傳承

《前后赤壁賦》于元大德五年（1301）成書后,，贈作者友人“明遠(yuǎn)”,，按作品題跋內(nèi)容可知，其后又經(jīng)元代唐棣,、班惟志等人鑒藏,，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院,。

《前后赤壁賦》在清代繆曰藻《寓意錄》等處有著錄。

重要展覽

2009年05月28日到8月31日,，臺北故宮博物院推出“卷起千堆雪——赤壁文物特展”,，《前后赤壁賦》在此次展覽中展出。