基本介紹

王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷，綾本,。草書,。作者為明末清初大書畫家王鐸（1592年-1652年），該作品為作者友情酬答之作,，據(jù)其自署落款,，創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)在1642年（明崇禎十五年），則是王鐸草書長(zhǎng)卷中現(xiàn)所能見到較早的一件作品,。

《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》原品現(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館,，完好。該作品的內(nèi)容,，為王鐸自作的贈(zèng)友人張抱一的五首七律詩(shī),，并詩(shī)題、卷末落款,，整幅法帖一共三百三十六個(gè)漢字，七十五行,。

作為“有明書法推第一”的王鐸,，被啟功稱為“五百年來第一人”，日本書壇也有"后王（王鐸）勝前王（王羲之）"之說,。在這幅王鐸贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷中,，其跌宕雄逸，行筆能縱能斂,，結(jié)體欹正莫測(cè),，點(diǎn)畫錯(cuò)綜復(fù)雜，線條枯實(shí)互應(yīng)等特點(diǎn)顯示無遺,。

（注：本名片配圖文字：“張抱一公祖招集湖亭有酒滄池對(duì)”,。另注：本版本擴(kuò)展圖冊(cè)中01-15圖為《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》全卷掃描圖。供欣賞,。）

內(nèi)容介紹

《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》的內(nèi)容,，是作者王鐸自撰的七律詩(shī)五首，主要為贈(zèng)送友人張抱一而作，并在詩(shī)歌內(nèi)容上,、在書法藝術(shù)中抒發(fā),、體現(xiàn)自己的情感。詩(shī)卷全文如下（注：原作品沒有標(biāo)點(diǎn)斷句）：

《張抱一公祖招集湖亭》：有酒滄池對(duì)煙丘,，相招者誰任意游,。晉人唐人曾幾度，泉水溪水還同流,。鐘鼓此城鳴白露,，戎兵何處領(lǐng)高秋。蘆花今古依然在,，羨爾無聲眠野鷗,。（注：第一首七律完）《登岳廟天中閣看山同友》：四圍紫邏坐相望，突兀高峰劃大荒,。誰復(fù)凌空呼帝座,，我今乘勝挹天漿。香煙古廟通靈氣,，石路神丘點(diǎn)太陽(yáng),。凍草暮云無限意，漢京封禪舊山房,。（注：第二首七律完）《牛首山同堪虛靜原》：一樽絕巘放高歌,，回首禪房忘坎坷。旦樹晴分天目近,，午帆氣挾海風(fēng)過,。山吞吳楚猶新燕，寺趁齊梁只故蘿,。莫管星辰朽不朽,，吹簫何處倚嵯峨。（注：第三首七律完）《頻入》：頻入長(zhǎng)安過九衢,，誰知幽夢(mèng)在髭須,。只今人路何從說，漸審巖居不可無,。屈指箸籌賒日月,，傷心戎旅滿江湖。此生休外韜真處,，錦瑟琪華待醍醐,。（注：第四首七律完）《汴京南樓》夷門蕭瑟俯晴空，萬事欷獻(xiàn)向此中,。梁苑池臺(tái)新萑葦,，宋家艮岳老苔叢,。牧人壕外時(shí)驅(qū)犢，獵騎天邊晚射鴻,。舊月多情依汴水,，滔滔東去更朦朧。（注：第五首七律完）崇禎十五年三月夜,。洪洞同邑弟王鐸具草,。抱翁公祖教正。（注：自署及落款,。全卷終）

按：《張抱一公祖招集湖亭》卷中七律五首,，有三首見于《擬山園選集》（臺(tái)灣學(xué)生書局）。分別是：《登岳廟天中合看山同友》,，載集中七律卷九,，題作《登岳廟天中閣看山感時(shí)》，原為二首,，卷中所書為第一首,；《頻入》，載集中七律卷三,，卷中所書之“待醍醐”,，集中作“醉醍醐”；《汴京南樓》亦載集中七律卷三,。

另兩首雖不見于集中,，但是，同書五律卷三有《湛虛,、靜原游牛首》,、《燕子磯湛虛招同靜原》、《上天開巖同湛虛,、靜原》三首,，與卷中《牛首山同湛虛、靜原》—詩(shī)顯然是同時(shí)之作,。湛虛，即張鏡心,，字孝升,，湛虛為號(hào)，累官至兵部尚書,，是王鐸的摯友,。見于《擬山園選集》（臺(tái)灣學(xué)生書局）及《擬山園初集》中的與張鏡心有關(guān)的詩(shī)作多達(dá)五十首以上。張鏡心亦曾為王鐸的《擬山園初集》作序,，與王鐸以“年弟”相稱,，盛贊王鐸詩(shī)文“浩乎哉如煙海,，修辭之家，未之有也,?！?/p>

背景介紹

《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》作者王鐸于該法帖落款處，自署“崇禎十五年三月夜”,，據(jù)《辭?！じ戒洝ぶ袊?guó)歷代紀(jì)年表》折算，時(shí)間應(yīng)該是在公元1642年3月30日至4月28日之間的某夜,。

1642年（明崇禎十五年）,，作者王鐸正流寓懷州，期間他受到懷州地方官員張公祖（張抱一）的盛情款待,，于是在三月某夜寫詩(shī)作贈(zèng)他,。張抱一，名培,，浙江平湖人,，擅寫山水，兼通醫(yī)道,。卷中以“公祖”稱之,，此人應(yīng)是懷州的地方官。作者存世尚有《王鐸贈(zèng)張抱一行書詩(shī)卷》,，款署“壬午春莫書於懷州公署”的《王鐸行書五律長(zhǎng)卷》兩大巨制乃同時(shí)所書,。《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》書寫時(shí)間既與上述兩幅相吻合,，落款內(nèi)容又與當(dāng)時(shí)王鐸與張公祖頻繁往來的經(jīng)歷一致,，可被視為此卷確系王鐸真跡的佐證，也可知作者創(chuàng)作地點(diǎn)系懷州公署,。王鐸自1640年（明崇禎十三年）冬月,，由北京奔至懷州為父服喪，到書寫這件長(zhǎng)卷時(shí),，已在懷州度過了一年多的時(shí)間,，是年夏季,，王鐸曾攜家人一度返里,，但是未過多少時(shí)日,，又受到明末農(nóng)民起義軍的沖擊,，于是攜帶家人乘舟沿黃河?xùn)|下,，其時(shí)方在夏末,。

在書法藝術(shù),、技巧上,，《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》的書寫時(shí)間在1642年（明崇禎十五年）,，作者王鐸五十歲,，已經(jīng)經(jīng)歷過對(duì)王羲之,、王獻(xiàn)之、東晉和米芾長(zhǎng)年累月的執(zhí)著學(xué)習(xí),，至此終于完成了“自化”,。其此前的作品，對(duì)二王與米芾“如燈取影,，不失毫發(fā)”（錢謙益《牧齋全集·有學(xué)集》）,，到《贈(zèng)張抱一行書詩(shī)卷》和《贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷》時(shí)，已擺脫了“仿”的痕跡,，有了主體性較強(qiáng)的跌宕雄逸的意態(tài),。而《贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷》亦是王鐸草書長(zhǎng)卷作品現(xiàn)所能見到的較早一件。

（注：本目錄附圖文字：更朦朧崇禎十五年三月夜洪洞同邑弟王鐸具草,。）

作者介紹

王鐸（1592年-1652年）,，清書畫家。字覺斯,，號(hào)嵩樵,，河南孟津（今河南）人。南明弘光朝官禮部尚書,、東閣大學(xué)士,，降清，官至禮部尚書,。工行草書,，多得力于顏真卿、米芾二,。筆力雄健,，長(zhǎng)于布白。兼能山水,、蘭竹,。傳世墨跡甚多，有擬山源集刻其法書,。

鑒賞評(píng)價(jià)

王鐸書法的書法,，到了《贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷》時(shí)，已經(jīng)擺脫了模仿的痕跡,，有了主體性較強(qiáng)的跌宕雄逸的意態(tài),。《贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷》亦是王鐸草書長(zhǎng)卷現(xiàn)可見較早的一件,。《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》,，在王鐸書法的發(fā)展過程中具有十分重要的意義,，從這件作品可領(lǐng)略王鐸若干書法藝術(shù)特點(diǎn),。

一個(gè)是強(qiáng)烈的節(jié)奏感使草書作品產(chǎn)生出運(yùn)動(dòng)力和沖擊力?！锻蹊I草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》中書法的點(diǎn)畫線質(zhì)表現(xiàn)其彈性產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)力,，運(yùn)動(dòng)的返急產(chǎn)生沖擊力，在這一點(diǎn)上王鐸成功地將力運(yùn)用到書法點(diǎn)畫的變化上,，使筆在絹,、絞、紙上的運(yùn)動(dòng)過程中產(chǎn)生頓挫,、仰側(cè),、奇崛、突變,，使個(gè)性的張揚(yáng)發(fā)揮到極致,。尤其是充滿著激情的用筆，如同少林武僧,，有屈鐵之力,，揮棒生風(fēng)。

一個(gè)是前無古人的字法造勢(shì),。王鐸亦受時(shí)風(fēng)影響,，但他站在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，破除舊有的模式,，創(chuàng)建出一種嶄新的恢弘博大的圖式,，充滿藝術(shù)的震撼力。王鐸書法的一個(gè)鮮明特點(diǎn)便是造勢(shì),?！锻蹊I贈(zèng)張抱一行書卷》中，通篇顯現(xiàn)出變幻莫測(cè)的感覺,，字勢(shì)左右叵詭,，筆致老辣，章法宕逸,。唐張旭狂草《古詩(shī)四帖》,，如龍蛇之行，富于變幻,，王鐸在這一點(diǎn)上進(jìn)一步追求草書中險(xiǎn)絕,、突變、膨脹與內(nèi)斂之勢(shì),，識(shí)字者,，可領(lǐng)略觸筆、行筆,、運(yùn)筆中的運(yùn)動(dòng)軌跡,。

第三是墨象萬千,，酣暢淋漓。中國(guó)畫中有墨分五彩之說,，利用墨之濃,、淡、干,、濕可使畫面產(chǎn)生出無窮的變化,，顯現(xiàn)出生機(jī)勃勃的趣味。王鐸從中國(guó)畫中悟出用墨之道,，并大膽地運(yùn)用到書法創(chuàng)作中,，從而增強(qiáng)了作品的視覺效果，把漲墨之法發(fā)揮到極致,?！锻蹊I贈(zèng)張抱一行書卷》中，其作品的沖擊力與用墨是分不開的,，他書法點(diǎn)畫的流動(dòng)感也與用墨緊密相關(guān),。歷史上在王鐸以前的草書大家無一人用“漲墨”法，此法實(shí)乃王鐸開創(chuàng)也,，這種不同位置的參差對(duì)比,，使作品在整體視覺效果上別具一格，特點(diǎn)鮮明,。

最后是獨(dú)特筆法,。王鐸筆法早年受二王影響，筆勢(shì)較為平和,，行筆溫潤(rùn),，他中年學(xué)米后，筆勢(shì),、筆法發(fā)生了較為明顯的變化,。后終于成中國(guó)書法技法集大成式的開拓者。在《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》中,，多處凸顯其集大成的大家手筆,，可謂將壯美之力表現(xiàn)到極致。在中國(guó)書法發(fā)展的這條主線上,，王鐸既崇尚對(duì)傳統(tǒng)吸收,，又善標(biāo)新立異達(dá)到裂變之意。

王鐸為書近五十年的探索,，終自成家法,，成為“有明書法推第一”（吳昌碩詩(shī)句）、“于明季書壇可謂中興之主”（沙孟海《近三百年的書學(xué)》）,。他的書法對(duì)后世影響極大,。清代早期的傅山受王鐸書風(fēng)影響之后，創(chuàng)博大流變之體,，標(biāo)立書壇。至近現(xiàn)代受王鐸書風(fēng)影響最深,，寫大草的書家,，如林散之、沙孟海,、沈鵬等書法家,，都對(duì)王鐸書法有深入的研究和汲取過優(yōu)秀的養(yǎng)分。在日本等,，他更是影響東瀛書壇多年,。日本人對(duì)王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發(fā)成一派別,，稱為“明清調(diào)”,。在日本關(guān)西地區(qū)甚至整個(gè)日本書壇，有“后王（王鐸）勝前王（王羲之）”的說法,。

其他信息

版本規(guī)格

《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》,，作者為明清書法大家王鐸。整幅完好,，流傳有序,。真跡現(xiàn)存日本東京國(guó)立博物館。法帖載體為綾本,。草書,。大陸、港臺(tái)等有不少原籍影印作品出版,，多散見于各類王鐸書法貼,、欣賞貼、臨摹練習(xí)教材等中,，多不勝數(shù),。

《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》凡七十五行（列），依草書例,，每行（列）字?jǐn)?shù)多寡不等,，其字形或斂或縱、結(jié)構(gòu)時(shí)緊時(shí)緩,，形態(tài)大小不一,，計(jì)詩(shī)卷一共有336個(gè)漢字。

《王鐸草書贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》法帖，全幅大約橫469厘米,，縱26厘米,，是為橫幅長(zhǎng)卷（注：據(jù)其尺寸，可稱為橫卷,、手卷）,。