基本介紹

唐顏真卿麻姑仙壇記是顏真卿楷書碑文代表作品。碑文蒼勁古樸,，骨力挺拔,，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折,，用筆時出“蠶頭燕尾”,，多有篆籀筆意。

《麻姑仙壇記》是中國書法史上的典范之作,，是我們學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一,。

作品簡介

總體介紹

《麻姑仙壇記》全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿楷書的代表作,。

該碑立于唐大歷六年(公元771年),，后遭雷電毀佚，有原拓影印本行世,。碑文蒼勁古樸,，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩,，筆畫少波折,，用筆時出“蠶頭燕尾”,，多有篆籀筆意,。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白,，以避免壅塞,，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致,。

碑舊在江西臨川,，明季毀于火,。楷書,，據(jù)傳世剪裱本計共901字,。

此碑楷書，莊嚴(yán)雄秀,，歷來為人所重,。此時顏真卿楷書風(fēng)格已基本完善，不但結(jié)體緊結(jié),，開張一任自然,，而且在筆畫上也從光亮規(guī)整向“屋漏痕”的意趣邁進(jìn)了。歐陽修《集古錄》中說：“此碑遒峻緊結(jié),，尤為精悍,，筆畫巨細(xì)皆有法?！?/p>

今人張彥生《善本碑帖錄》稱：所使拓本為橫刻帖本,，傳宋時有原墨跡木刻本。碑刻原在江西建昌府南城縣西南二十二里山頂,。今已無原碑拓傳世,。傳此帖本有大、中,、小三種,，因原石均佚，故難尋佳本,。據(jù)載,，宋刻帖本就有張之洞、何子貞,、端方,、羅振玉藏本和戴熙、趙子謙跋本等數(shù)種,，可見此刻帖傳世情況的復(fù)雜,。今人馬子云《碑帖鑒定》稱：聞何紹基（子貞）藏宋拓本，后為顏韻伯藏,，現(xiàn)不知為何人所藏,。又稱原石為雷火所破，元建昌知府梁伯達(dá)重建,。然元刻本今也罕見,。以后又有唐晏云本，忠義堂何氏本,、黃氏本,，惟唐氏刻本最善,，何氏本最劣?！缎１S筆》云：上海原石石印本,，即羅振玉所藏，有張廷濟(jì)跋,，現(xiàn)也不知存于何處,。

大字本，拓本,。字徑約5厘米,，現(xiàn)存兩種善本：其一為明藩益王朱祜濱重刻本，書法端嚴(yán)整肅(藏于北京故宮博物院),；其二為清戴熙跋本的影印本（藏上海博物館）,，點(diǎn)畫清晰，極少漫漶,。

中字本,，拓本。字徑近2厘米,。首見南宋留元剛《忠義堂帖》,，現(xiàn)藏浙江省博物館。歷來金石家著錄,，均言大,、小字本，未及于中字本,。元明時期未見重視,，清代有多種翻刻中字本行世，已無足觀,。

小字本,，拓本。字徑1厘米左右,。凡46行,，901字。據(jù)張彥生《善本碑帖錄》,，宋刻帖不見收入小字本,。明刻《停云館帖》始收入，世傳以南城刻本為貴,。最早拓本為上海郭若愚藏本,，石完整,，字清晰,，入藏北京故宮博物院,。

發(fā)展

后來的《顏家廟碑》渾厚過之，但寬博,、端莊,、剛毅、沉雄有所不及,。

地位

《麻姑仙壇記》是中國書法史上的典范之作,，是我們學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一。

內(nèi)容介紹

釋文

有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記

顏真卿撰并書

麻姑者,，葛稚川《神仙傳》云：王遠(yuǎn),，字方平，欲東之括蒼山,，過吳蔡經(jīng)家,，教其尸解，如蛇蟬也,。經(jīng)去十余年忽還,，語家言：“七月七日王君當(dāng)來”。過到期日,，方平乘羽車,，駕五龍，各異色,，旌旗導(dǎo)從,，威儀赫弈，如大將也,。既至,，坐須臾，引見經(jīng)父兄,。因遣人與麻姑相聞,，亦莫知麻姑是何神也。言：王方平敬報,，久不行民間,，今來在此，想麻姑能暫來,。有頃信還,，但聞其語，不見所使人,。曰：“麻姑再拜,，不見忽已五百余年。尊卑有序，修敬無階,。思念久,，煩信，承在彼登山顛倒,，而先被記,，當(dāng)按行蓬萊，今便暫往,，如是便還,，還即親觀，愿不即去,?！比绱藘蓵r間，麻姑來,，來時不先聞人馬聲,。既至，從官當(dāng)半于方平也,。麻姑至,，蔡經(jīng)亦舉家見之。是好女子,，年十八九許,，頂中作髻，余髪垂之至要,。其衣有文章,，而非錦綺，光彩耀日,，不可名字,，皆世所無有也。得見方平,，方平為起立,。坐定，各進(jìn)行廚,。金盤玉杯,，無限美膳，多是諸華,，而香氣達(dá)于內(nèi)外,，擗麟脯行之。麻姑自言：“接侍以來見東海三為桑田,；向間蓬萊水,，乃淺于往者,，會時略半也，豈將復(fù)還為陸陵乎,？”方平笑曰：“圣人皆言海中行復(fù)揚(yáng)塵也,。”麻姑欲見蔡經(jīng)母及婦,，經(jīng)弟婦新產(chǎn)數(shù)十日,，麻姑望見之,，已知,，曰：“噫，且止勿前,?！奔辞笊僭S米，便以擲之,，墮地即成丹沙,；方平笑曰：“姑故年少，吾了不喜復(fù)作此曹狡獪變化也,?！甭楣檬炙气B爪，蔡經(jīng)心中念言：背蛘時,，得此爪以杷背,，乃佳也。方平已知經(jīng)心中念言,，即使人牽經(jīng)鞭之,，曰：“麻姑者神人，汝何忽謂其爪可以杷背耶,？”見鞭著經(jīng)背,，亦不見有人持鞭者。方平告經(jīng)曰：“吾鞭不可妄得也,?！贝髿v三年，真卿刺撫州,，按圖經(jīng)南城縣有麻姑山,，頂有古壇，相傳云麻姑于此得道,。壇東南有池,，中有紅蓮，近忽變碧,，今又白矣,；池北下壇,，傍有杉松，松皆偃蓋,，時聞步虛鐘磬之音,；東南有瀑布，淙下三百余尺,；東北有石崇觀,，高石中猶有螺蚌殼，或以為桑田所變,；西北有麻源,，謝靈運(yùn)詩題：入華子岡，是麻源第三谷,，恐其處也,；源口有神，祈雨輒應(yīng),。開元中,，道士鄧紫陽于此習(xí)道，蒙召入大同殿修功德,。廿七年,，忽見虎駕龍車，二人執(zhí)節(jié)于庭中,，顧謂其友竹務(wù)猷曰：“此迎我也,，可為吾奏，愿欲歸葬本山,?！比哉埩R于壇側(cè)，玄宗從之,。天寶五載,，投龍于瀑布，石池中有黃龍見,，玄宗感焉,，乃命增修仙宇真儀，侍從云鶴之類于戲,。自麻姑發(fā)跡于茲,，嶺南真遺壇于龜源，花姑表異于井山,，今女道士黎瓊仙,，年八十而容色益少，曾妙行夢瓊仙,，而飡花絕粒,。紫陽侄男曰：德誠,，繼修香火；弟子譚仙巖,，法籙尊嚴(yán),。而史玄洞，左通玄,，鄒郁華,，皆清虛服道。非夫地氣殊異,，江山炳靈,，則曷由纂懿流光，若斯之盛者矣,。真卿幸承余烈,，敢刻金石而志之，時則六年夏四月也,。

作者介紹

顏真卿（709-785）唐書法家,、大臣,。字清臣,。京兆萬年（今陜西西安）人,。顏師古五世重孫,。開元進(jìn)士,。博學(xué)工辭,，事親至孝,。擢制科，遷侍御史，為楊國忠所惡。后出為平原太守,，世稱顏平原。安祿山叛亂，他與兄杲卿起兵討伐，聯(lián)結(jié)附近十七郡，被推為盟主,，拜戶部侍郎，加河北招討使,，會兵二十萬，使叛軍不敢急攻潼關(guān),。后見肅宗，授吏部尚書,，遷御史大夫,，出為馮翊太守，坐讒遭貶。代宗時，再任尚書右丞,，封魯郡開國公,，稱顏魯公。德宗即位,，他為盧杞所惡,，改太子太師,。李希烈反叛,，派他前往勸諭,。李希烈對他威脅誘逼，他堅(jiān)貞.不屈，被縊死。書法初學(xué)褚遂良,，后學(xué)張旭筆法,。正楷端莊雄偉,，氣勢開張；行書遒勁郁勃,，古法為之一交,，人稱“顏體”。傳世碑刻以《李元靖碑》,、《顏勤禮碑》,、《顏家廟碑》、《多寶塔碑》,、《麻姑仙壇記》等為著,。行書有《爭座位貼》。書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》等,，后人輯有《顏魯公文集》,。

鑒賞評價

書法特征

據(jù)載，顏真卿的書法受姻親殷氏影響較大,，又吸取褚遂良和張旭的筆法，也與懷素討論過用筆的訣竅,。中年以后,，他終于突破“初唐四家”瘦硬書風(fēng)的窠臼，集眾家之長，出繩墨之外,，創(chuàng)造出一種筋肉豐滿,、骨骼雄健的新書體，后人稱之為“顏體”,。其書點(diǎn)畫厚重飽滿,，結(jié)體寬博端正，章法茂密豐實(shí),，體現(xiàn)出豪邁雄強(qiáng),、莊重挺拔的藝術(shù)風(fēng)格。

后人評價

北宋朱長文在《續(xù)書斷》中把顏真卿書尊為“神品”,，并說：“其發(fā)于筆翰,，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備,，如忠臣義士,，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也,?！?/p>

其他信息

結(jié)體特征

要臨寫好《麻姑仙壇記》，除了對其筆畫特征有一個明確的理解外,，還必須掌握其基本的結(jié)體特征,。這里將簡單介紹它的結(jié)體特征。

1．結(jié)構(gòu)下壓,，靜中寓動,。《麻姑仙壇記》中的每個字,，其結(jié)構(gòu)極盡變化,，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇,，給人以一種端莊,、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛,。而且有些字的筆畫處理非常到位,，靜中寓動，妙趣橫生,。如圖1中的“半”,、“華”二字。

2．四角撐滿,，端嚴(yán)緊密,?！堵楣孟蓧洝返慕Y(jié)體筆勢開張，四滿方正,。其筆畫組合疏密均勻,，嚴(yán)整不懈，平穩(wěn)雄健,。如圖1中的“倒”,、“蔡”二字。

3．凝重古樸,，寓巧于拙,。清傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚,，寧支離毋輕滑,，寧真率毋安排?！边@在理論上給人一種新的審美觀點(diǎn),。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸于其書法作品中，《麻姑仙壇記》便是很好的—例,。如圖1中的“何”字,、“麻”字，這蓄勢藏鋒的筆法,，分熔篆鑄的線條,，還有這氣勢恢弘的結(jié)體，無不顯示出它的“拙”味,。此外,，我們在品味其“拙”的同時，還能感覺到“巧”的氣息,。

4．體態(tài)沉雄,，氣象恢弘?！堵楣孟蓧洝分?，每個字都是體態(tài)沉雄，氣象恢弘,，這是該碑結(jié)體上的一個奧妙,。尤其是在一些左右結(jié)構(gòu)的字上，它并不講求穿插,，而是恰恰相反,，盡量在體態(tài)上使左右各自獨(dú)立，但神情上又要形成藝術(shù)整體,，這樣就使得該碑沉雄,、圓渾而又蒼老,。如圖1中的“顏”,、“謂”二字,。

結(jié)體分析

顏真卿《麻姑仙壇記》風(fēng)格拙樸古雅、內(nèi)斂含蓄,，融篆籀之氣于楷法,，線條如萬歲枯藤，結(jié)體寬博大方,，寓奇逸于剛正,，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備,，內(nèi)蘊(yùn)宏博,，儀態(tài)萬端。下面我們對單個字進(jìn)行分析,。

“日”字,，結(jié)體高雄，取篆之縱勢,，法隸之寬博,。仔細(xì)審視，其左豎如篆豎微傾,，橫畫起筆不與豎畫相接,，折畫折中帶轉(zhuǎn)，重筋含骨,。其豎畫如弩,，直中見弧，中橫圓厚,，下橫左實(shí)右虛,，與上橫左虛右實(shí)相映成趣，使端莊之中透出靈氣,，呈意密形疏之意象,。

“光”字，可以說是以篆意入楷的典型范例,?！盎稹辈拷枳危Y(jié)體高偉軒昂,。整個字布白上密下疏,，筆畫沉重、堅(jiān)實(shí),、勁挺,、拙澀,。其點(diǎn)畫各具其法，筆勢縱橫有象,，臨寫時要留心渾宏氣質(zhì)的表現(xiàn),，不可寫得圓、嫩,、弱,、乏。

“往”字,，左右兩豎均著意向外寫開,，形成筆畫四周布滿、中間空闊,、全字撐足之形勢,。此字除左部寫得特別峻偉、右部寫得方正而參差外,，尤為驚絕處是最后—一橫的斜仰寫法,，看上去給人以向外縱去的動感。

“?！弊炙慕钦紳M,，撐成渾宏格式，給人以體格堅(jiān)實(shí),、精神充沛之感,。細(xì)觀之，我們又會發(fā)現(xiàn),，此字右部上下分開,，虛白有“海闊天空”之朗；左右錯位,，使中部有“虛懷若谷”之概,。全字密處凝于右下部，中上部卻十分空疏,，真是寬處愈寬,、密處愈密。右部“每”上邊—短撇落筆千鈞,，使空處不虛,；下邊筆畫提筆著大力寫細(xì)挺，使密處不迫,。這種疏處造密,、密處令疏的手法，實(shí)令人贊嘆,。其中間一橫左探,，以使左右緊挽不至渙散,；下面橫畫收筆頓收，更使全字向外擴(kuò)張之力加強(qiáng),，令人心藹神馳,。

“在”字用筆直取古文凝重之趣，復(fù)加掀雷揭電之勢,。該字結(jié)體雄峻而又有“對此若倒東南傾”之險,，中間留白特整特疏，且與四周留白相連接,，甚有太廟穹蒼、浩氣流走之勢,。全字既雄且險,，留白彌滿且疏。

“成”字給人以雍容寬博的感覺,。其左撇與戈鉤的支撐,，使全字形成均衡對稱體態(tài)；橫畫上移,，鉤畫寫滿,，撇畫加長，使全字氣格充沛,。由于此字用筆堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn),，留白形狀整且圓渾，故給人以平和端莊之感,。

“其”字結(jié)體中正寬博,，用筆厚重沉雄。其用筆按中見提,，左輕右重,，筆畫于規(guī)整中有長短之別，下面兩點(diǎn)略偏右,，使字在謹(jǐn)嚴(yán)中見活氣,。

“立”字用筆端正，方圓互見,，結(jié)體偉岸,、謹(jǐn)嚴(yán)。其點(diǎn)畫起筆較高,；上橫畫稍長,，使整個格局顯得飽滿；兩點(diǎn)取篆之意,，似隸之形,，高且內(nèi)傾,；長橫斜落筆，使起筆處呈方形,，整個橫畫直勁,，骨力甚強(qiáng)，收筆微作點(diǎn)狀,，圓按回鋒,，使之充滿篆籀之氣。

“王”字穩(wěn)重高闊,，上橫下覆,，下兩橫微仰，取篆之意,，平穩(wěn)中有變化,，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆之勢,。

“而”字體格舒展博大,，用筆尤顯剛勁。該字橫畫較長,，將上部占滿,，致成寬博格局；撇畫偏左,，又透險勢,，下部穩(wěn)實(shí)堅(jiān)勁,，四豎筆有垂露,、有懸針，或上粗,、或下重,，無一同者；鉤畫堅(jiān)實(shí)勁利,，銳氣中見沉穩(wěn),。

《麻姑仙壇記》的書法是后人臨習(xí)的優(yōu)秀范本，碑刻對后世書壇名家有著不可估量的借鑒價值,。

筆畫特征

顏真卿書法作品眾多,，風(fēng)格多樣，絕少雷同,，但總體上都表現(xiàn)出莊重,、郁勃的風(fēng)貌?！堵楣孟蓧洝返挠霉P以篆法入楷,，骨力挺拔,，起筆、收筆多藏頭護(hù)尾,，精力內(nèi)蘊(yùn)，含而不露,。下面將具體分析各種筆畫的特征，以便進(jìn)一步幫助大家臨寫,。

1．點(diǎn)畫

點(diǎn)是構(gòu)成漢字的一種重要筆畫,，許多筆畫都是由點(diǎn)而出，由點(diǎn)而收,。點(diǎn)在“永字八法”中叫做“側(cè)”，因筆鋒顧左瞰右,，審其勢而側(cè)之,，故稱之“側(cè)”,。王羲之云：“倘一點(diǎn)失所,，若美入之病一目；—畫失節(jié),，如壯士之折一眩,。”積點(diǎn)成畫,，積畫成字,，積字成篇，由是可見,，要學(xué)好書法,，就必須先把點(diǎn)學(xué)好?！堵楣孟蓧洝分悬c(diǎn)畫寫法多變,，形態(tài)上有方、圓,、長,、橫、斜、挑諸多種類,，但每畫無不落筆峻勁,，呼應(yīng)莊和。

右側(cè)點(diǎn)是該碑中用得最多的一種,，如圖4中“字”字上點(diǎn),。這種點(diǎn)畫狀如瓜子，上光下圓,，如欲滴之露,，富有張力美。有時,，該點(diǎn)略微彎曲,，以顯柔勁之姿。

左側(cè)點(diǎn)是該碑中獨(dú)具特色的一種點(diǎn)畫,，其位置與右側(cè)點(diǎn)一樣,，距離字中心較遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了顏?zhàn)謨?nèi)松外緊的特點(diǎn),。如圖4中“少”字左點(diǎn),。

《麻姑仙壇記》中的點(diǎn)變化多樣，“被”字首點(diǎn)以短橫來替代,，“麻”字上點(diǎn)則變?yōu)樨Q點(diǎn),，“亦”字左下點(diǎn)變?yōu)樘酎c(diǎn)。即使是同樣的曾頭點(diǎn),，在該碑中也是變化無窮,，“弟”字上兩點(diǎn)寫成“八”字狀，這是顏?zhàn)值耐ㄓ脤懛?，該碑也不例外,；但“并”字上兩點(diǎn)卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍,；到了“美”字,，則又變化成“羊首法”，這是借鑒篆法的寫法,，使字更顯生動,。當(dāng)有三點(diǎn)在—起時，它又用三小直并列來代替,，“經(jīng)”字左下三點(diǎn),；而該字的右部幾點(diǎn)則以行書筆意將上下兩點(diǎn)連寫，使整個字顯得非常靈動,?！堵楣孟蓧洝分械狞c(diǎn)畫還有許多不同的寫法，臨寫時一定要仔細(xì)觀察，注意歸納,。

2．橫畫

橫畫在“永字八法”中稱“勒”,，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“橫直畫者,，字之體骨,。”王羲之對橫畫的寫法也有這樣的論述：“若平直相似,，狀如算子,，上下方整，前后齊平,，此不是書,，但得其點(diǎn)畫耳?！?/p>

《麻姑仙壇記》中的橫畫,，均取斜勢，左低右高,，但角度不大,，起筆處多見方筆,，收筆時則以圓筆藏鋒為主,。其橫畫并無《勤禮碑》那樣強(qiáng)烈的粗細(xì)對比，而以相近的筆畫精心排列,，顯得沉穩(wěn),、端莊。如果有幾個橫畫并列一字中,，也無《勤禮碑》中左尖,、右尖之變化，—任粗細(xì)如一,，更顯挺拔雄健,、古樸凝重。

該碑中橫畫的變化多見于行筆過程中,，書寫時,，筆鋒稍有抖動，不是—滑而過,、平鋪直敘,，需略帶些“屋漏痕”之意。其粗細(xì)變化莫測,，韻味無窮,，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗,，運(yùn)筆熟中帶生,。多橫的字，其橫畫上下間距均勻,，左右參差不齊,，長短配合，在變化中體現(xiàn)生動自然,。

右圖中,，“十”字長橫用分法行筆，筆毫平鋪,，萬毫齊力,，故筆畫顯得很精勁；“手”字下橫起筆重而粗,，收筆圓而較輕,，與中間短橫形成明顯對比；而“言”字和“王”字,，其橫畫較多,，但它們卻極盡變化，無一筆雷同,，兼用篆籀,、古隸筆法人楷，故其筆畫顯得質(zhì)重遒厚,。

總的來說,，《麻姑仙壇記》中橫畫的起筆較慢，在運(yùn)筆時速度比起筆適當(dāng)快些,，以便產(chǎn)生力度,，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯,。這些都是在臨寫該碑時要注意的問題,。

3．豎畫

豎畫在漢字結(jié)構(gòu)中起支柱作用。古人云：“豎如萬歲枯藤,?！币虼耍Q在結(jié)字中占重要位置,?！堵楣孟蓧洝分械呢Q畫，由于所處的部位不同,，因此筆法,、筆勢也不盡相同：如處于字的左邊,，則向左彎曲；如處于字的右邊,，則一般向右彎曲,，以取得外拓之勢?！吧健弊值呢Q畫微向左靠,，其形狀則微微向左彎曲?！按ā弊?，中間豎為垂露豎，起筆重按,，中鋒向下行筆,，最后回鋒收筆，形同水滴,，垂而不落,，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚,，兩豎與豎撇并立,，使該字有頂天立地之態(tài)。

4．撇畫

撇在“永字八法”中稱為“掠”,，取飛燕掠檐而下之意,。其出鋒時要爽利展開，但力量要送到,，不可虛尖,。唐太宗李世民曰：“為撇必掠，貴險而勁,?！薄堵楣孟蓧洝分械钠伯嬆驿h著紙，隨即頓筆,，順勢中鋒力行，逐漸提收,，力送筆端,，沉著矯健，如斷犀象之牙,，無半點(diǎn)靡弱之氣,。

“方”字撇畫用篆籀法，行筆時筆亳亦鋪亦堆,，筆象沉郁雄強(qiáng),；而“爪”字上撇為短撇,，逆鋒起筆后極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳,；“大”字為長弧撇,，其弧度較勻稱，而且．筋骨蒼勁,、堅(jiān)韌,、厚重；“威”字左撇則是回鋒撇,，是該碑較為典型的一種撇畫,，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處,，即提筆略縮回,，繼續(xù)循勢向左下頓筆圓足后退回，待筆直鋒正,、蓄勢已足后,，用爆發(fā)力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺,。

5．捺畫

捺在“永字八法”中稱為“磔”,。清包世臣在《藝舟雙楫》中云：“捺為磔者，勒筆右行,，鋪平筆鋒,，盡力開散而急發(fā)之?！碧铺谝苍疲骸盀椴ū仨?，貴三折而遣亳?！?/p>

《麻姑仙壇記》中的捺畫獨(dú)具特色,，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區(qū)別。其尾部捺腳變化最為豐富,，似乎有兩個鋒尖,，一長一短，中間凹陷,，筆畫的腰部有時略顯側(cè)鋒,，下部邊緣出現(xiàn)折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美,。

圖7中“及”字捺畫為斜捺,。此種捺如向下凸的弧線，有時在后面還有一小段直線,，行筆往下而鋒乃漸開,，畫亦漸粗,，至三分之二處畫已最粗，駐筆微頓,，縮回,，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁,。圖7中“之”字的捺畫是平捺,，一波三折、“蠶頭燕尾”,，粗細(xì),、方向也隨勢調(diào)整，戰(zhàn)筆外發(fā),，得意后徐徐出之,，古意盎然。

6．鉤畫

鉤在“永字八法”中稱“趯”,，即跳躍的意思,。王羲之云：“鉤如勁松倒折，落掛石崖,?！鼻灏莱荚疲骸般^之超者，如入之趯腳,，其力初不在腳,，猝然引發(fā)，而全力遂注腳尖,，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒,，有失趯之義也?！?/p>

《麻姑仙壇記》中的鉤畫特征是鉤尖短小尖利,，狀如鳥嘴，下部重頓,，呈垂露狀,，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒,，有些鉤干脆不出鋒,，將其隱跡于豎中，含蓄而凝重,，筋力內(nèi)含，鋒隱勢存,。在寫鉤時,，還要特別注意此碑用筆的一個重要特征——篆籀,、古隸法。如圖8“色”字,、“忽”字,、“求”字的鉤畫。

7．折畫

折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫,，寫好該畫的關(guān)鍵是要把兩筆的結(jié)合處寫好,。《麻姑仙壇記》中的折畫以圓折為主,，緩折輕頓,，橫與豎的粗細(xì)差別不大。它主要有三種：第一種如圖8中的“神”字,，此折內(nèi)外皆圓,，完全是運(yùn)用篆書的書寫技巧；第二種折是外圓內(nèi)方折,，如圖8中的“再”字,；第三種如圖8中的“便”字，折分成兩筆完成,，先寫橫畫,，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連,。

8．挑畫

南宋姜夔在《續(xù)書譜》中指出：“挑趯者,，字之步履，欲其沉實(shí),，或長,，或短，或向上,，或向下,，或向左，或向右,，或輕出而肖斜,，或隨衄而峻發(fā)，名隨字之用處,?！薄堵楣孟蓧洝分械奶粞首兓S富，但有一個明顯的特征是起筆較重,，出鋒較短,，尤其是“三點(diǎn)水”中的挑畫更為明顯，給人以犀利,、剛勁的感覺,。如圖8中“汝”字：“括”字,、“瀑”字的挑畫。