基本介紹

《王充道送水仙花五十枝欣然會(huì)心為之作詠》是宋代詩人黃庭堅(jiān)的作品,。此詩詠水仙,，首聯(lián)由水仙聯(lián)想到凌波仙子；頷聯(lián)寫仙子化花,；頸聯(lián)寫水仙嬌柔芳姿,，品類高雅清潔；尾聯(lián)表現(xiàn)睹花思人,，歸結(jié)到從沉溺感情中求得解脫的要求,。全詩前六句寫出了水仙花出塵脫俗的仙姿、潔白素雅的花色,、淡雅的清香和俊逸高雅的神韻,，后兩句來個(gè)陡峭的轉(zhuǎn)折，在強(qiáng)烈的反差中體現(xiàn)出參差變幻之美,，進(jìn)而表現(xiàn)了作者的精神追求,。

內(nèi)容介紹

作品原文

王充道送水仙花五十枝欣然會(huì)心為之作詠⑴

凌波仙子生塵襪⑵，水上輕盈步微月⑶,。

是誰招此斷腸魂⑷,？種作寒花寄愁絕,。

含香體素欲傾城⑸，山礬是弟梅是兄⑹,。

坐對(duì)真成被花惱⑺,，出門一笑大江橫。

注釋譯文

詞句注釋

⑴王充道：作者的友人,，當(dāng)時(shí)在荊州做官,。水仙花：放在盆中與水石同供，白花黃心,，有“金盞銀臺(tái)”之稱,，綠葉亭亭，幽香微吐,，是冬天花中清品,。

⑵“凌波”句：借用曹植《洛神賦》中“凌波微步，羅襪生塵”的描寫,，把水仙比作在月下水上行走的洛神,。

⑶微月，任淵注：“蓋言襪如新月之狀”,，這說得通,。

⑷斷腸魂：悲傷的靈魂。這句是說,，是誰把洛神的斷腸魂招來,，變成冬天開放的水仙花，來寄托她深深的愁恨,。

⑸體素：指質(zhì)地素潔,，形容水仙花很素雅。傾城：美麗得可使一城人都為之傾倒,。語出《漢書·孝武李夫人傳》：“北方有佳人,，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城,，再顧傾人國?！?/p>

⑹“山礬”句：說梅花開在水仙花之前,，故稱兄。山礬：本名鄭花,，春天開小白花,，極香，葉可以染黃,，黃庭堅(jiān)因其名太俗,，改為山礬,。

⑺真成：真?zhèn)€是。惱：撩撥,。

白話譯文

凌波仙子塵土沾上羅襪,，在水上輕盈地踏著微月。

是誰招引來著斷腸的驚魂,，種成了寒花寄愁絕,。

形體素潔、蘊(yùn)含芳香欲傾城,，山礬是她的弟弟梅是兄,。

我獨(dú)坐相對(duì)真是個(gè)被花惱，出門一笑但見大江橫,。

背景介紹

此詩是建中靖國元年（1101年）黃庭堅(jiān)奉召東歸,，路過沙市過冬時(shí)所作。黃庭堅(jiān)被卷入新舊黨的斗爭(zhēng)后,，曾貶謫四川的黔州（治所在今彭水）,、戎州（治所在今宜賓）數(shù)年，五十一歲時(shí),，奉召自四川回到湖北,，乞知太平州（治所在今安徽當(dāng)涂），在荊州（治所在今江陵）沙市候命,。這年冬天,，作者在沙市寫了四題有關(guān)水仙花的詩，以這首詩最有有名,。

作者介紹

黃庭堅(jiān)（1045—1105）,，宋代詩人、詞人,、書法家,。字魯直，自號(hào)山谷道人,，洪州分寧（今江西修水）人,。治平進(jìn)士。宋哲宗時(shí)曾任著作佐郎,。其詩風(fēng)格奇硬拗澀,，開創(chuàng)江西詩派，影響頗大,。又能詞,。兼擅書法。有《山谷集》《山谷琴趣外篇》,。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

在其他題材中,，作者用梅花,、蘭花等來和水仙比較，這首詩卻用人物作比,。所謂人物,，是傳說中的洛神。曹植《洛神賦》：“凌波微步,，羅襪生塵,。”寫洛神飄然行水的姿態(tài),。詩篇開頭兩句：“凌波仙子生塵襪,，水上輕盈步微月?！庇寐迳竦男蜗髞韺懰?，把植立盆中不動(dòng)的花朵，寫成“輕盈”慢步的仙子,，化靜為動(dòng),，化物為人，凌空取神,，把水仙的姿態(tài)寫得非常動(dòng)人,。假如把“微月”看成步的補(bǔ)語，即謂緩步于“微月”之下,，也是有依據(jù)的,，《洛神賦》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的補(bǔ)語,。這兩句直呼“凌波仙子”,，未寫到花，下面兩句：“是誰招此斷腸魂,？種作寒花寄愁絕,。”就由洛神轉(zhuǎn)到花,，點(diǎn)出洛神是用以比花,。上兩句寫姿態(tài)，這兩句寫心靈,，進(jìn)一步把花人格化,，表現(xiàn)作者對(duì)花有深情，表現(xiàn)出它有一種“楚楚可憐”之態(tài),，像美人心中帶有“斷腸魂”一樣,，使人為之“愁絕”,?！皵嗄c魂”移來狀花,，但說的還是洛神。洛神的斷腸是由于對(duì)愛情的傷感,，《洛神賦》寫她：“抗羅袂以掩涕兮,，淚流襟之浪浪?！边@三個(gè)字無論說水仙或說洛神,，都是很動(dòng)人的，因?yàn)榘哑湔w概括成為這樣的一種“靈魂”是有極大的引起聯(lián)想和同情的力量的,。

前面四句,，是扣住水仙本身的描寫；下面四句,，從水仙引來山礬,、梅花，并牽涉到詩人本身,，作旁伸橫出的議論和抒情,，意境和筆調(diào)都來個(gè)大的變換?！昂泱w素欲傾城,，山礬是弟梅是兄?！鄙暇淙詮乃烧f,，用“傾城”美人比喻花的清香潔白的芳韻；下句則拿山礬,、梅花來比較,，說水仙在梅花之下而居山礬之上。山礬,，這個(gè)名字是黃庭堅(jiān)起的,。他在《戲詠高節(jié)亭邊山礬花二首》的《序》中說到為鄭花改名山礬之事。用山礬來比水仙,，也始于黃庭堅(jiān),。表面上，前五句都用美女形容水仙,，寫得那樣幽細(xì)秀美,，第六句忽作粗獷之筆，把三種花都男性化了,，大談“兄弟”問題,；前后不統(tǒng)一，不調(diào)和,，幾乎有點(diǎn)滑稽,。實(shí)際上,，作者正是有意在這種出人意外的地方，表現(xiàn)他寫詩的隨意所適,，抒寫自由,。這一句，作者有意使讀者驚訝于詩句的粗獷,，驚訝于與前面描寫格調(diào)的不統(tǒng)一,，不調(diào)和，還是第一步,；作者還有意要把這種情況引向前進(jìn),。最后兩句：“坐對(duì)真成被花惱，出門一笑大江橫,?！北换◥溃鸥Α督溪?dú)步尋花七絕句》,，杜甫與黃庭堅(jiān),，都不是真正“惱花”，惱花是來自愛花,。杜甫是惱賞花無人作伴,；黃庭堅(jiān)是惱獨(dú)坐對(duì)花，欣賞太久,，感到寂寞難受,。詩說賞花之后，想散散心,，換換眼界,，故走出門外。但作者所寫出門后對(duì)之欣賞而“一笑”的,，卻是“橫”在面前的“大江”,。這個(gè)形象，和前面所寫的水仙形象相比,，“大”得驚人,，“壯闊”得驚人；詩筆和前面相比,，也是“橫”得驚人,，“粗獷”得驚人。這兩句詩,，不但形象,、筆調(diào)和前面的顯得不統(tǒng)一，不調(diào)和，而且轉(zhuǎn)接也很奇突,。宋代陳長(zhǎng)方《步里客談》說杜甫詩《縛雞行》結(jié)尾從“雞蟲得失無了時(shí)”,，忽轉(zhuǎn)入“注目寒江倚山閣”，“斷句旁入他意,，最為警策”，黃庭堅(jiān)此詩,，當(dāng)是仿效,。清代方東樹《昭昧詹言》說：“山谷之妙，起無端,，接無端,，大筆如椽，轉(zhuǎn)如龍虎,。掃棄一切,、獨(dú)提精要之語，往往承接處中亙?nèi)f里,，不相連屬,，非尋常意計(jì)所及。此小家何由知之,？”這些話,，點(diǎn)出了此詩出奇的結(jié)語的用意和功力所在。

紀(jì)昀《書山谷集后》說黃庭堅(jiān)的七言古詩：“離奇孤矯,，骨瘦而韻遠(yuǎn),，格高而力壯?！边@一首詩,，從整體看，是“離奇孤矯”,；從前半看,，是“骨瘦而韻遠(yuǎn)”；從后半看,，是“格高而力壯”,。文學(xué)作品，千變?nèi)f化,，有以統(tǒng)一,、調(diào)和為美的，也有以不統(tǒng)一,、不調(diào)和為美的,。從不統(tǒng)一、不調(diào)和中看出它的統(tǒng)一和調(diào)和，是欣賞文學(xué)作品的關(guān)鍵之一,。能夠掌握這個(gè)關(guān)鍵,，就可以從該詩的不統(tǒng)一、不調(diào)和中看出它的參差變幻之美,。陸游《贈(zèng)應(yīng)秀才》詩說“文章切忌參死句”,，把問題看得太簡(jiǎn)單，看得太死,，往往就會(huì)走上“參死句”的道路,，對(duì)佳作失之交臂。

名家點(diǎn)評(píng)

宋人楊萬里《水仙花》：“金臺(tái)銀盞論何俗,，礬弟梅兄品未公,。”

清人方東樹《昭昧詹言》評(píng)此詩的起四句是“奇思奇句”,，“山礬”句是“奇句”,，結(jié)句是“遒老”。