基本介紹

《洞仙歌·詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞,。這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美，下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆,。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào),，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳,，流露了作者對姿麗命蹇,、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。

內(nèi)容介紹

作品原文

洞仙歌·詠柳

江南臘盡⑴,，早梅花開后,，分付新春與垂柳⑵。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流⑶,，仍更是,、骨體清英雅秀⑷。

永豐坊那畔⑸,，盡日無人⑹,，誰見金絲弄晴晝⑺？斷腸是飛絮時⑻,，綠葉成陰,，無個事、一成消瘦⑼,。又莫是東風(fēng)逐君來,，便吹散眉間一點春皺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘,，因此農(nóng)歷十二月叫臘月,。

⑵分付：付托，寄意,。

⑶格：格調(diào)

⑷骨體：骨架軀體,。

⑸永樂坊：地名。在洛陽,。

⑹盡日：一整天

⑺金絲：比喻柳樹的垂條,。

⑻斷腸：秋海棠花的別,。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子,。

⑼一成：宋時口語,，“漸漸”，指一段時間的推移,。

白話譯文

江南年底,，早梅花開后，分配新春和垂柳,。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流,，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

永豐坊那畔,，一整天沒有人,，誰看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子,、未飄散的那時,，綠葉成陰，沒有一個故事,、漸漸的消瘦了,。又有誰是東風(fēng)追逐你而來的呢，就吹散眉間皺紋一點春天,。

背景介紹

這首詞寫作年代不可確考,，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）,。因為據(jù)《紀(jì)年錄》,，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會于四照亭,，上王詵侍女倩奴求曲,，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之,?！稓徣藡伞奉}“小王都尉席上贈侍人”，與《紀(jì)年錄》所記相合,。其詞結(jié)句,，“須信道、司空從來見慣”,，對王詵似有規(guī)諷,。據(jù)史載王詵為人“不修細(xì)行”，生活糜爛,，則他對歌女侍妾,，必然輕薄寡情，那么,，王詵家中侍女受玩弄,、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了?！抖聪筛琛诽日媸菍懡o倩奴的,，其內(nèi)容當(dāng)會與倩奴有關(guān)。集中這首詞題“詠柳”,，可至這首詞借柳以喻人,。

作者介紹

蘇軾（1037年—1101年），字子瞻,，一字和仲,，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人,。蘇洵之子,。嘉祐年間（1056年—1063年）進士。曾上書力言王安石新法之弊,，后因作詩諷刺新法而下御史獄,，貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士,，曾出知杭州,、穎州，官至禮部尚書,。后又貶謫惠州,、儋州。在各地均有惠政,。卒后追謚文忠,。學(xué)識淵博，喜好獎勵后進,。與父蘇洵,、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆,，為“唐宋八大家”之一,。其詩題材廣闊，清新豪健,，善用夸張比喻,，獨具風(fēng)格。與黃庭堅并稱“蘇黃”,。詞開豪放一派,，與辛棄疾并稱“蘇辛”,。又工書畫，有《東坡七集》,、《東坡易傳》,、《東坡書傳》、《東坡樂府》等,。

鑒賞評價

文學(xué)賞析

這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,。起拍說臘盡梅凋，既點明節(jié)令,，且借賓喚主,，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”,，寫臘月已盡,，新春來臨，早梅開過,，楊柳萌發(fā),。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征,，故說“分付新春與垂柳”,。“分付”,，交付之意,，著“分付”一詞，仿佛春的活力,、光彩,、妖嬈，均凝集于垂柳一身,，從而突出了柳的形象,，贊美了柳的體態(tài)。柳枝婀娜,，別有一種風(fēng)流,，很似少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊,，恰如十五女兒腰”之句,。作者正是抓住了這一特點，稱頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻,，并進而用“清英秀雅”四字來品評其骨相,。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔,、秀麗,，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色,，從她的體態(tài)美,，進而刻畫了她的品格美。

下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆,。換頭三句,，寫垂柳境況清寂,、麗姿無主,。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳,，盡管明媚春光中修飾姿容,，分外妖嬈，怎奈無人一顧,。詩人白居易寫過一首《楊柳枝詞》,，據(jù)唐人孟棨《本事詩》載：白居易有妾名小蠻，善舞,，白氏比為楊柳,，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁,，小蠻還很年輕,，“因為楊柳之詞以托意，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝,，嫩于金色軟于絲,。永豐坊里東南角，盡日無人屬阿誰,？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞,，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中,。作者在這里化用樂天詩意,，略無痕跡，但平易曉揚的語句中,，卻藏有探沉的含義,。”斷腸“四句,，緊承上文,，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁,，柳絮飄零,，她更將百無聊賴，必然日益瘦削,、玉肌消減了,。煞拍三句，展望前景,，愈感茫然,。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨,，使蛾眉般的彎彎柳葉,，得以應(yīng)時舒展。正如宋初詩人幸夤遜《柳》詩聽說：“既待和風(fēng)始展眉,?！边@微茫的希望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無情的回答,。

全章用擬人法寫柳,，垂柳是詞中的“主人公”。它身段苗條,。體態(tài)輕盈,，儀容秀雅。然而卻寂寞無主,，被禁錮在園林的一角,。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運的希望,。這婀娜多姿,、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅,、姿麗命蹇的佳人,。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴,，或許是與倩奴命運相似的女性,。至少可以說，作者是以婉曲的手法,，飽和感情的筆墨,，描寫了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象，對之傾注了同情,。

宋代詞論家彭孫說：“詠物詞極不易下,，要須字字刻畫,，字字天然。方為上乘,?！保ā督鹚谠~話》）詠物含瘟深湛，在于寄托,，“貴有不枯不脫之妙,。”（《蓮子居詞話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點,。它句句刻畫垂柳,，清圓流楊，形神兼到,，熨貼自然,。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對柳的形神描幕之中,。物中有人,，亦物亦人,，既不粘滯于物,，也不脫離聽詠課題。就風(fēng)格而論,，此詞纏綿幽怨,，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神,，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》,，而又別具一段傾城之姿。

名家評價

程大昌《演繁露》：李太白《越女詞》曰：“東陽素足女,，會稽素面郎,。相看月未墮，白地斷肝腸,?！贝藮|坡長短句所取以為“平白地。為伊腸斷”也,。