基本介紹

《洞仙歌·詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞,。這首詞上片寫(xiě)柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,，下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào),，借娜娜多姿,、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對(duì)姿麗命蹇,、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美,。

內(nèi)容介紹

作品原文

洞仙歌·詠柳

江南臘盡⑴，早梅花開(kāi)后,，分付新春與垂柳⑵,。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流⑶,，仍更是、骨體清英雅秀⑷,。

永豐坊那畔⑸,，盡日無(wú)人⑹，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝⑺,？斷腸是飛絮時(shí)⑻,，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事,、一成消瘦⑼,。又莫是東風(fēng)逐君來(lái),，便吹散眉間一點(diǎn)春皺,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月,。

⑵分付：付托,，寄意。

⑶格：格調(diào)

⑷骨體：骨架軀體,。

⑸永樂(lè)坊：地名,。在洛陽(yáng)。

⑹盡日：一整天

⑺金絲：比喻柳樹(shù)的垂條,。

⑻斷腸：秋海棠花的別,。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹(shù)、蘆葦?shù)鹊姆N子,。

⑼一成：宋時(shí)口語(yǔ),，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移,。

白話譯文

江南年底,，早梅花開(kāi)后，分配新春和垂柳,。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流,，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

永豐坊那畔,，一整天沒(méi)有人,，誰(shuí)看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子,、未飄散的那時(shí),，綠葉成陰，沒(méi)有一個(gè)故事,、漸漸的消瘦了,。又有誰(shuí)是東風(fēng)追逐你而來(lái)的呢,，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天。

背景介紹

這首詞寫(xiě)作年代不可確考,，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同,，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》,，這年三月一日,，蘇軾在汴京與王詵會(huì)于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲,，遂作《洞仙歌》,、《殢人嬌》與之?！稓徣藡伞奉}“小王都尉席上贈(zèng)侍人”,，與《紀(jì)年錄》所記相合。其詞結(jié)句,，“須信道,、司空從來(lái)見(jiàn)慣”，對(duì)王詵似有規(guī)諷,。據(jù)史載王詵為人“不修細(xì)行”,，生活糜爛，則他對(duì)歌女侍妾,，必然輕薄寡情,，那么，王詵家中侍女受玩弄,、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了,。《洞仙歌》倘真是寫(xiě)給倩奴的,，其內(nèi)容當(dāng)會(huì)與倩奴有關(guān),。集中這首詞題“詠柳”，可至這首詞借柳以喻人,。

作者介紹

蘇軾（1037年—1101年）,，字子瞻，一字和仲,，號(hào)東坡居士,，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子,。嘉祐年間（1056年—1063年）進(jìn)士,。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄,，貶黃州,。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士,，曾出知杭州、穎州,，官至禮部尚書(shū),。后又貶謫惠州、儋州,。在各地均有惠政,。卒后追謚文忠。學(xué)識(shí)淵博,，喜好獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn),。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”,。其文縱橫恣肆,，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊,，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格,。與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”,。詞開(kāi)豪放一派,，與辛棄疾并稱“蘇辛”,。又工書(shū)畫(huà),，有《東坡七集》、《東坡易傳》,、《東坡書(shū)傳》,、《東坡樂(lè)府》等,。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

這首詞上片寫(xiě)柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,。起拍說(shuō)臘盡梅凋,，既點(diǎn)明節(jié)令,，且借賓喚主，由冬梅引出春柳,。以“新春”緊承“臘盡”,，寫(xiě)臘月已盡,，新春來(lái)臨,，早梅開(kāi)過(guò)，楊柳萌發(fā),。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”,。“分付”,，交付之意,，著“分付”一詞，仿佛春的活力,、光彩,、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象,，贊美了柳的體態(tài),。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流,，很似少女的細(xì)腰,。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句,。作者正是抓住了這一特點(diǎn),，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相,。這就寫(xiě)出了垂柳的清高、英雋,、雅潔、秀麗,，見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色,，從她的體態(tài)美,，進(jìn)而刻畫(huà)了她的品格美,。

下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆,。換頭三句,，寫(xiě)垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳,，生永豐園一角的垂柳,，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫(xiě)過(guò)一首《楊柳枝詞》，據(jù)唐人孟棨《本事詩(shī)》載：白居易有妾名小蠻，善舞,，白氏比為楊柳,，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁,，小蠻還很年輕，“因?yàn)闂盍~以托意,，曰：‘一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲,。永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’”后宣宗聽(tīng)到此詞極表贊賞,，遂命人取永豐柳兩枝,，移植禁中。作者在這里化用樂(lè)天詩(shī)意,，略無(wú)痕跡,，但平易曉揚(yáng)的語(yǔ)句中，卻藏有探沉的含義,。”斷腸“四句,，緊承上文，寫(xiě)垂柳的凄苦身世,，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁,，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴,，必然日益瘦削、玉肌消減了,。煞拍三句，展望前景,，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂,，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉,，得以應(yīng)時(shí)舒展。正如宋初詩(shī)人幸夤遜《柳》詩(shī)聽(tīng)說(shuō)：“既待和風(fēng)始展眉?！边@微茫的希望的霞光在何處,，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無(wú)情的回答,。

全章用擬人法寫(xiě)柳,，垂柳是詞中的“主人公”,。它身段苗條。體態(tài)輕盈,，儀容秀雅。然而卻寂寞無(wú)主,，被禁錮在園林的一角。感受不到春光的溫暖,，也看不到改變命運(yùn)的希望。這婀娜多姿,、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅,、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫(xiě)垂柳,，卻句句是寫(xiě)佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴,，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性,。至少可以說(shuō),，作者是以婉曲的手法,，飽和感情的筆墨,，描寫(xiě)了一位品格清淑呵命運(yùn)多舛的少女形象,，對(duì)之傾注了同情,。

宋代詞論家彭孫說(shuō)：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫(huà),，字字天然,。方為上乘?！保ā督鹚谠~話》）詠物含瘟深湛，在于寄托,，“貴有不枯不脫之妙,。”（《蓮子居詞話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn),。它句句刻畫(huà)垂柳,，清圓流楊，形神兼到,，熨貼自然,。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對(duì)柳的形神描幕之中,。物中有人,，亦物亦人，既不粘滯于物,，也不脫離聽(tīng)詠課題,。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨，嫻雅婉麗,，曲盡垂柳風(fēng)神,，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿,。

名家評(píng)價(jià)

程大昌《演繁露》：李太白《越女詞》曰：“東陽(yáng)素足女,，會(huì)稽素面郎。相看月未墮,，白地?cái)喔文c,。”此東坡長(zhǎng)短句所取以為“平白地,。為伊腸斷”也,。