基本介紹

《大后方》為2015年紀(jì)念中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年而作，全片共12集,，每集50分鐘,。

《大后方》意在通過電視鏡頭再現(xiàn)與解讀戰(zhàn)時中國大后方的完整歷史，全力展示一個真實(shí)的立體的鮮活的抗戰(zhàn)中國,。闡述大后方的存在與中國抗戰(zhàn)勝利的關(guān)系,，表現(xiàn)大后方的億萬普通民眾在戰(zhàn)爭中受到的嚴(yán)峻考驗(yàn)，贊美他們持久而智慧的應(yīng)對與抗?fàn)?。它在?qiáng)大的敵人面前掙扎,、搏斗、倍嘗艱難,，經(jīng)歷各種痛苦的蛻變,，但絕不屈服而贏得最后的勝利。

《大后方》的拍攝制作,，以中華民族由衰敗走向振興的偉大轉(zhuǎn)折點(diǎn)為主題,，從歷史的視角關(guān)照“中國夢”；以“中國立場,，國際視野,，學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，服務(wù)全國大局”為基本要求,；以重慶為中心的抗戰(zhàn)大后方為舞臺和范圍,；以戰(zhàn)時首都的國家功能為主軸；以國共合作為基礎(chǔ)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線為主線,；內(nèi)容上注重學(xué)術(shù)性,、權(quán)威性、觀賞性。

內(nèi)容介紹

本片以國家民族而非黨派利益為出發(fā)點(diǎn)來選材,、敘述和解讀,。

社會、經(jīng)濟(jì),、文化等領(lǐng)域是本片重點(diǎn)挖掘的主要內(nèi)容,，進(jìn)而從中詮釋抗日戰(zhàn)爭中呈現(xiàn)的各種現(xiàn)象。關(guān)注的內(nèi)容包括戰(zhàn)時動員,、衣食住行,、危機(jī)應(yīng)對、社會心理等,。軍事活動除和大后方直接相關(guān)者則作為背景化穿插處理,。本片除了關(guān)注民國知名人物外，更重要的是重心下移關(guān)注中下層人物群體,，透過豐沛的細(xì)節(jié)進(jìn)行人性化的表達(dá),。

紀(jì)錄片《大后方》的創(chuàng)作，本質(zhì)上是一個還原的工作,?！斑€原”，有兩個層面的意思,。其一,，是還原“大后方”在中國的抗日戰(zhàn)爭以及世界反法西斯戰(zhàn)爭中的貢獻(xiàn)、地位和作用,。其二,，是將“抗日戰(zhàn)爭”還原到它的本質(zhì)：一場現(xiàn)代戰(zhàn)爭，我們是在講述一場戰(zhàn)爭的故事,。

本片無意借民族大義一味地美化先輩們所做的一切,，在對抗戰(zhàn)先輩所作所為保持一種理解、同情,、敬重的態(tài)度的同時,，冷靜而客觀地借助軍事學(xué)、政治學(xué),、社會學(xué),、經(jīng)濟(jì)學(xué)等理論深入透視并剖析戰(zhàn)時中國的內(nèi)在矛盾，以及中國人如何艱難而堅(jiān)毅地應(yīng)對乃至與克服這些矛盾而求得生存,、發(fā)展并取得最后勝利的,。“內(nèi)斂的,，深沉的,，有節(jié)制的，不斷在積蓄著力量”，這種氣質(zhì)和當(dāng)時“大后方”在抗戰(zhàn)格局中的狀態(tài)是相吻合的,。同時,，這也是本片“國際化”的基礎(chǔ)。

除了國際化,，在策劃一部片子的時候總是希望創(chuàng)新,。所謂的“創(chuàng)新”，對于此片,，首先不是在形式上,。本片的創(chuàng)新，更多地體現(xiàn)在內(nèi)容上,，即首次將“大后方”整體呈現(xiàn),。“別人講過的少講或者不講,，或者換一種全新的角度講”,，做到內(nèi)容上的獨(dú)特；敘述語態(tài)——人性化表達(dá),，充滿歷史的細(xì)節(jié),；人物的魅力——讓那些在抗戰(zhàn)中似是而非的面孔變得清晰,；國際視野——將抗日戰(zhàn)爭放在整個世界反法西斯戰(zhàn)爭的全局下去關(guān)照,，在片中有意識進(jìn)行國家間的對比。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

制片人：徐蓓

總導(dǎo)演：徐蓓 曾磊

編導(dǎo)：徐蓓 曾磊 周卉 趙興明 劉占國 楊蕓 李斌 郭剛

制作總監(jiān)：趙興明 郭剛

攝像：吳旭 郭剛 李侗

再現(xiàn)執(zhí)行導(dǎo)演：黃珂兮

攝像助理：扶驍瀟

制片主任：牟靈玲

制片：彭然,、楊柳,、劉艷、陳沁

推廣主管：彭然

助理編導(dǎo)：王禎,、劉牛,、李侗

后期特效：銀永慶、蔣平

音樂總監(jiān)：何訓(xùn)友

海報設(shè)計(jì)：法國NOVABRAND品牌策劃與設(shè)計(jì)

其他信息

挑戰(zhàn)與突破

《大后方》努力突破以前黨派之見塑造的學(xué)術(shù)范式,，從現(xiàn)代戰(zhàn)爭自身的邏輯及特征來思考大后方的歷史,。需要突破的不僅是“學(xué)術(shù)范式”，更有“思維范式”——創(chuàng)作者會一不留神就踏入某個觀點(diǎn)的誤區(qū),，因?yàn)槲覀儠杂X不自覺地運(yùn)用從小培養(yǎng)起來的情緒,、思維和語態(tài)，把戰(zhàn)爭簡單化,，臉譜化,。一場戰(zhàn)爭勝利的取得，民族大義與英雄犧牲當(dāng)然極其重要,，但僅靠精神與犧牲,，中國贏不了戰(zhàn)爭。勝利，還需要智慧,、謀略,、妥協(xié)、忍耐,，以及中國在風(fēng)云變幻的二戰(zhàn)大格局中的角色變化所帶來的運(yùn)氣,。創(chuàng)作者是否持有理性和學(xué)術(shù)的精神（而非感情用事），會決定影片的最終氣質(zhì)——“內(nèi)斂的,，深沉的,，有節(jié)制的，不斷在積蓄著力量”的一種氣質(zhì),，而這和當(dāng)時“大后方”在抗戰(zhàn)格局中的狀態(tài)是相吻合的,。同時，這也是本片“國際化”的基礎(chǔ),。國際化,，并不是采訪幾個外國專家或者進(jìn)行了境外拍攝，那只是表象而已,。國際化,，首先，且最重要的,，就是創(chuàng)作者的觀點(diǎn)以及考察事物的立場要經(jīng)得起學(xué)術(shù)的檢驗(yàn),。

對于創(chuàng)作者來說，歷史紀(jì)錄片最大的魅力在于能用當(dāng)時的影像,，講述當(dāng)時的歷史,。抗戰(zhàn)時期中國的影像留存并不豐富,，但也基本讓我們可以盡力去做一部比較“純正“的歷史紀(jì)錄片,。這花去了創(chuàng)作者很多的精力和心血。從這個意義上來說,，“尋找和挖掘”史實(shí)和相關(guān)的影像,，是最考編導(dǎo)功力的地方，然而我們做到了,，這是《大后方》最有特點(diǎn)的地方,。

主要看點(diǎn)

不一樣的抗戰(zhàn)故事

從戰(zhàn)場的背后、民眾的角度去講述這個仗打得究竟有多難,，又是怎么打下來的,？兵如何調(diào)？糧如何供,？傷兵如何救治,？“大后方”的概念應(yīng)是什么——是種糧,、送兒女上戰(zhàn)場的老百姓；是為前線造槍造炮的人,；是為戰(zhàn)亂中的中國提供一方可以擺放課桌的土地,；是為勝利吶喊的舞臺……在此前，沒有哪一部抗戰(zhàn)紀(jì)錄片像《大后方》一樣對以上重要細(xì)節(jié)進(jìn)行系統(tǒng)地,、全面地的反映,。大后方是和前線呼應(yīng)的另一處戰(zhàn)場。

獨(dú)特的語態(tài)

大量引用當(dāng)時的書信,、報紙,、隨筆，配以專業(yè)人士的誦讀,，將70多年前的場景真真實(shí)實(shí)推近到眼前,，真正有“撫摸歷史”的感覺；

國際化觀點(diǎn),，突破以前黨派之見塑造的學(xué)術(shù)范式,，從現(xiàn)代戰(zhàn)爭自身的邏輯及特征來思考大后方的歷史。

使用當(dāng)時人的語言,，透過豐沛的細(xì)節(jié)進(jìn)行人性化的表達(dá),。

影像表達(dá)

獨(dú)家黑白影像資料；

權(quán)威,、全面的專家訪談（大陸,、臺灣、美國,、英國,、日本,、印度）

對歷史故事與親歷者的發(fā)掘