基本介紹

《望江南·暮春》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這首詞寫晚春游興,，作者興之所至,，移步換景。上闋以城中曲水,、亭臺兩個景點為中心,，寫作者自己的酣詠場面，贊美“升平”景象,；下闋空間背景轉(zhuǎn)為郊野,，寫自然美景和春耕，補充“升平”的內(nèi)涵,，詞尾詞人發(fā)現(xiàn),，雖已暮春，春光猶在,。這首詞透露出作者游春的滿足感和游興的濃酣,，表現(xiàn)了作者的熱愛自然、寄情山水田園的情懷,。

創(chuàng)作團(tuán)隊

作品原文

望江南⑴·暮春

春已老,，春服幾時成⑵。曲水浪低蕉葉穩(wěn)⑶,，舞雩風(fēng)軟纻羅輕⑷,。酣詠樂升平⑸。

微雨過,，何處不催耕,。百舌無言桃李盡⑹,，柘林深處鵓鴣鳴⑺。春色屬蕪菁⑻,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴望江南：詞牌名,。又名“憶江南”、“夢江南”,、“江南好”,。《金奩集》入“南呂宮”,。單調(diào)二十七字,，三平韻。宋人多用雙調(diào),。

⑵“春已老”二句：《論語·先進(jìn)》：“莫春者,，春服既成，冠者五六人,，童子六七人,，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩,，詠而歸,。”春服,，春天所穿的衣服,。指夾衣。成,，穿得住,。

⑶“曲水”句：寫曲水流觴的活動。古代風(fēng)俗,，陰歷三月上巳日,，就水濱宴飲，以祓除不祥,。后人多引水彎曲成渠,，置酒杯子水面，任其流動,，同游者依次取飲,。蕉葉，蕉葉狀如杯,，借指酒杯,。

⑷舞雩（yú）：魯國祭天求雨的土壇，在今山東曲阜。此處借指春游的亭臺,。纻（zhù）羅：指麻織和絲織的服裝,。

⑸酣（hān）詠：暢快地飲酒吟詩。升平：太平,。

⑹百舌：鳥名,。到晚春桃李花謝時，便不啼鳴,。

⑺柘（zhè）林：灌木林,。鵓鴣（bó gū）：鳥名。天將雨,，其鳴甚急，故俗稱水鵓鴣,。

⑻蕪菁（wú jīng）：蔬菜名,。又名蔓菁，俗稱大頭菜,。

白話譯文

春已歸去,，春衣幾時制成？小溪彎彎水緩浪低平,，盞盞蕉葉杯兒水面穩(wěn)穩(wěn)行,。舞雩壇上風(fēng)輕輕，輕輕拂動輕柔纻羅衣襟,；讓我們盡情高歌歡舞,，歌唱天下升平。

小雨才飄過,，何處農(nóng)家不催耕,？喧春的百舌鳥兒已無語，絢麗的桃李也已開過芬芳盡,。那催春的布谷鳥啊,，也早已飛進(jìn)深深茂密的桑林。春天啊一片春色,，已囑托根碩葉肥的蕪菁,。

背景介紹

此詞作于宋神宗熙寧九年（1076）暮春三月，與《望江南·超然臺作》同時而稍后,。熙寧七年秋,，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月,，他命人修葺城北舊臺,，并由其弟蘇轍題名“超然”。到了熙寧九年暮春,，蘇軾登超然臺,，眺望春色煙雨,，有感作《望江南·超然臺作》后又寫下了此詞。

作者介紹

蘇軾（1037～1101）,，宋代文學(xué)家,。字子瞻，一字和仲,，號東坡居士,。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長子,。嘉祐二年（1057）進(jìn)士,。累除中書舍人、翰林學(xué)士,、端明殿學(xué)士,、禮部尚書。曾通判杭州,，知密州,、徐州、湖州,、穎州等,。元豐三年（1080）以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州,、儋州,。宋徽宗立，赦還,。卒于常州,。追謚文忠。博學(xué)多才,，善文,，工詩詞，書畫俱佳,。于詞“豪放,，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富,，意境開闊,，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統(tǒng)樊籬，以詩為詞,，開創(chuàng)豪放清曠一派,，對后世產(chǎn)生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》、《東坡易傳》,、《東坡樂府》等,。

鑒賞評價

文學(xué)賞析

這首詞與名作《望江南·超然臺作》不僅詞調(diào)相同，起句也極為相似,，只是以“未”,、“已”一字之差顯示了創(chuàng)作時間的某種差異性。不過,，兩篇寫景的藝術(shù)視角有一個很大的不同,，如果把作者比作一位高明的攝影師，那么前篇是登高覽景,，作者在進(jìn)行定點拍攝,，本篇則寫晚春游興，作者興之所至,，移步換景,，因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離,。

上闋以城中曲水、亭臺兩個景點為中心,，展開敘寫,。起筆點明題意，并借用《論語》中的典故,，寫出了初試春服的心理,，很像是現(xiàn)代影視中的“畫外音”。接著用對仗分別寫兩個景點：在一彎曲水上,，波浪微微涌動,，流杯在水面上平穩(wěn)地行進(jìn)，——這里再現(xiàn)了曲水流觴的動態(tài)景物,，像是在高處拍攝的鳥瞰式的鏡頭,；在春游的亭臺上，春風(fēng)柔和,，將人們輕便的春服輕輕飄起,，——這是一個近鏡頭，同時伴隨著人們的觸覺感受（“軟”）,。出現(xiàn)在作者筆下的這兩處景物,，都扣住暮春的季節(jié)特點，并從側(cè)面表現(xiàn)了作者春游的樂趣,?！袄偭_輕”與前文“春服幾時成”暗相呼應(yīng)，這是作品章法細(xì)密之處，也值得注意,。歇拍一句是即景興感,，有歌頌升平之意，固然略嫌庸俗與陳腐,，但第一,，作者自熙寧七年冬移守密州，政績斐然,，社會穩(wěn)定,，因而在作品中感到欣慰，這恐怕是“酣詠樂升平”的實際意義指向,；第二,，此句重在一個“樂”字，明白地點出了作者此刻的情緒心理,。所以還是差強(qiáng)人意的,。

下闋空間背景轉(zhuǎn)為郊野，寫來另是一番景象,。過片兩句,，寫來到郊野后的第一印象：一場小雨過后，處處呈現(xiàn)出催耕的忙碌氣象,。作者雖未表露身份,，卻隱隱傳達(dá)出作為地方長官的他對農(nóng)事的關(guān)心。接著,，他還是像攝影師那樣把鏡頭對準(zhǔn)了晚春的景物：百舌不再啼鳴,，桃花、李花都已凋謝,，只是從灌木林深處傳來了水鵓鴣的叫聲,。這里所有的景物也都扣住了晚春的季節(jié)特點，并伴之以人的聽覺感受,。當(dāng)作者一眼看到大片盛開的蕪菁菜花時,，情不自禁地感嘆道：這時的春色應(yīng)當(dāng)是屬于蕪菁的！韓愈《感春三首》之三云：“黃黃蕪菁花,，桃李事已退,。”劉禹錫《再游玄都觀》詩亦云：“百畝庭中半是苔,，桃花凈盡菜花開,。”這篇東坡詞歇拍一句可能從中化出,，但更是當(dāng)時情景的實錄,，是與鏡頭相配合的最強(qiáng)的“畫外音”,。縱觀作者其人,，喜怒哀樂固然時或有之,，但總有一分“無往而不樂”的“超然”之趣，密州時期的作者更是如此,。因此,，“春色屬蕪菁”實在是作者對晚春風(fēng)光，以至于對自然界的一個獨特的發(fā)現(xiàn),，透露出作者游春的滿足感和游興的濃酣,。

如果說“百舌無言桃李盡”一句略帶傷春的情調(diào)，那么至此已一掃而空了的確,，接受者可以超越作者的創(chuàng)作意圖,，進(jìn)行合理的再創(chuàng)造。不論蘇軾有意與否,，“春色屬蕪菁”一句道出了某種自然的哲理,。這可以從兩個不同的角度去理解：一是貶抑：大好春光已蕩然無存，其余皆不足觀,，“蕪菁”本不值一提,，“春色屬蕪菁”是以丑充美，可憐之至,，也可惡之至,；二是褒揚：春天眾香國雖極可觀，但“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”,，未能經(jīng)得住時間的考驗，惟有蕪菁生命力最強(qiáng),，在晚春時節(jié)最富于生機(jī)和活力,，因而春色最終屬于它。

名家評價

中國人民大學(xué)教授朱靖華：這是一首詠春詞,，風(fēng)格清新,，語言流暢，是一種文人的“田家樂”,。