一,、單反鏡頭分類

單鏡頭反光的取景方式根本上就意味著專業(yè)定位，這也規(guī)定了數(shù)碼單反相機的專業(yè)道路,，即使是面向通常用戶和發(fā)熱友地產(chǎn)品也擁有大量過人之處,。焦距和光圈是數(shù)碼單反（也稱為單反數(shù)碼相機或者簡稱為DSLR）鏡頭參數(shù)中最重要的兩個參數(shù)。

1,、廣角鏡頭

傳統(tǒng)意義上的廣角鏡頭是指的焦距在35mm以下的鏡頭,，比如28mm、24mm甚至是16mm的鏡頭,。一般來說,，24mm以下的鏡頭都稱為超廣角鏡頭了。但是,，因為市面上絕大多數(shù)的數(shù)碼單反都不是全幅的數(shù)碼單反,，鏡頭的焦距要乘以1.5或者1.6，所以,，對于這類單反來說,，16mm的才能算超廣角鏡頭。

2,、標準鏡頭

一般來說,，焦距是50mm或者85mm。50mm的鏡頭視角跟人眼最接近,，因此被稱為“標頭”。但也只能因為如此,，想用好標頭很難,，因為它不像超廣角或者微距鏡頭那樣,，能拍出人眼無法感受到的畫面。85mm的鏡頭則一般是人像鏡頭,。

3,、中長焦鏡頭

一般是100mm或者135mm。其中100mm的鏡頭一般是微距鏡頭,，135mm的鏡頭也是人像鏡頭,，只不過側重于半身人像，而85mm更側重于全身的人像,。

焦距在200mm以上的就是我們所說的長焦鏡頭了,。其實這個焦段的鏡頭用處挺廣的，可以拍攝風景,、人像,，或者是生態(tài)攝影（比如拍攝鳥類等等，尤其是300mm甚至400mm以上的鏡頭）,。但是,，這類鏡頭通常都又大又沉，而且缺少防抖的幫助,，使用起來的限制還是很多的,，所以實際上使用到的機會并不是特別多。

鏡頭焦距

焦距,，是光學系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式,，指平行光從透鏡的光心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機中,，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離,。具有短焦距的光學系統(tǒng)比長焦距的光學系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡單的說焦距是焦點到面鏡的頂點之間的距離,。

鏡頭規(guī)格

鏡頭焦距分類較常見的有：8mm,，15mm，24mm,，28mm,，35mm，50mm,，85mm,，105mm，135mm,，200mm,，400mm，600mm,，1200mm等,，還有長達2500mm超長焦望遠鏡頭,。

二、單反相機鏡頭怎么選

1,、質(zhì)素先決——定焦一定好過變焦,？

如果你問過朋友意見的話，相信幾乎所有人都會告訴你定焦鏡頭比變焦鏡頭的畫質(zhì)好,。這個說法很大程度上是對的,，但也不是絕對。就變焦鏡頭本身來說也分好幾種,，如果將套機的變焦鏡頭和定焦鏡頭去比,，這就未免有欠公平。

（1）從鏡片數(shù)量衡量

定焦鏡頭被公認質(zhì)素好,，也許就證明了簡單即美的道理,。由于可以變焦，鏡片增加也是無可厚非的,。不過越多鏡片也越容易帶來一些問題,，比如色差——由于內(nèi)部的折射次數(shù)增加，光波散射偏離光軸的機會越高,，令高反差時出現(xiàn)紫邊的情況越容易出現(xiàn),。此外，銳度也會因為經(jīng)過多重鏡片而不斷打折扣,。所以要追求畫質(zhì),，定焦鏡頭是首選。

（2）從鏡片質(zhì)素衡量

不過鏡片太多會影響畫質(zhì),，也不是絕對正確的說法,。鏡片質(zhì)素，本身也是一個重要的考慮條件,。高級變焦鏡頭會使用高質(zhì)素鏡片如螢石,、超低色散鏡片及納米鍍膜等方法去改善透光及折射表現(xiàn)，就算鏡片數(shù)量多,，也可以保持畫質(zhì),。

（3）收縮光圈后的表現(xiàn)

光圈大小也會影響鏡頭表現(xiàn)。通常收小光圈,，銳度都會有所提升,，眩光問題也能夠減少。一般收小兩級光圈,，已達到最佳的線數(shù),，憑肉眼未必分得出是來自定焦還是變焦鏡頭。其實一般標準變焦鏡頭也不是很差，不過由于成本考慮,，鏡片質(zhì)素及修正功夫不能與高級鏡頭相比,，要盡量收縮光圈才能達到較佳畫質(zhì)，所以常被資深用戶看扁,。所以說若為畫質(zhì)選擇定焦還是變焦，不如說是選擇高級變焦還是一般變焦鏡頭更值得討論,，畢竟定焦鏡頭本身已經(jīng)提供了一定質(zhì)素保證,。

2、光圈先決─定焦對比變焦的絕對優(yōu)勢

先考考你,，你能找到一支光圈大過f/2的變焦鏡頭嗎,？筆者可以肯定，現(xiàn)在還沒見過（不算CCTV或卡片機的鏡頭）,。暫時只見奧林巴斯推出過兩支f/2光圈的變焦鏡頭,。雖然不能肯定未來技術是否會發(fā)展到能制作出這種大光圈鏡頭，但變焦鏡頭無法做更大的光圈,，主要是體積及重量的限制,。

（1）大一級光圈重量差一倍

簡單點說，由f/2.8加一級光圈至f/2,，光圈直徑需要增加約1.44倍,，所以鏡頭體積會大大增加。大家不妨看看小白IS II和小小白IS的重量,，就會發(fā)現(xiàn)前者f/2.8和后者f/4,，重量幾乎相差一倍。那么一支夢幻級的f/2光圈變焦鏡頭,，可能就有3kg重,。70-200mm焦段本身就是一支既要求質(zhì)素又要有機動性的鏡頭，為追求大光而圈拿著總重4kg的機身加鏡頭,，相信沒有多少用戶能接受,，除非廠商可以找到更輕的材料。

（2）定焦鏡光圈大相對重量較低

再說定焦鏡頭,，由于定焦鏡的鏡片組相對較少且結構簡單,，所以對體積和重量的顧慮相對較少，較大光圈的鏡頭重量也不會太夸張,。定焦鏡頭在靈活性上雖不及變焦鏡頭方便,，但光圈優(yōu)勢實在無可取代。所以在增加鏡頭器材時,，總有充分理由選購一直定焦鏡頭,。

3、靈活先決——天涯鏡只是初級玩意兒？

所謂天涯鏡,，是泛指變焦倍數(shù)10倍或以上的變焦鏡頭,。天涯鏡比一般變焦鏡提供更大的焦段范圍，覆蓋廣角至長焦段,，一般都以18mm開始,，最長焦段在200-270mm之間?？吹竭@種焦段,，大概都會想到這是旅行用的最佳配備，即可用廣角拍風景,，也用長焦拍飛鳥,。
天涯鏡與恒定光圈的變焦鏡頭相比，重量輕是絕對優(yōu)勢,，幾乎可以相差一倍,。加上焦段變化靈活，仍然值得考慮,。

無可避免的浮動光圈

為兼顧體積,，天涯鏡難以做到恒定光圈。做一個簡單算術,，將焦段除光圈值就能得到光圈直徑,。如300/5.6，光圈直徑為53.6mm,，以鏡身直徑83mm當然容得下,。但如果是300/3.5，那光圈直徑就起碼要有85.7mm,，超出鏡身直徑,。所以為了縮減體積，只好在光圈上作出妥協(xié),。從這點可知,，為何恒定變焦鏡體積大且較重，價錢更是差天共地,。

適合戶外多變環(huán)境

天涯鏡由于長焦段時光圈偏小,，在弱光環(huán)境拍攝會比較困難。至于成像質(zhì)素,，由于鏡片較多及經(jīng)過多重折射,，成像銳度及色散表現(xiàn)，基本上都比定焦和低倍變焦鏡頭遜色,。不過廠商為顧及到畫質(zhì),，天涯鏡的鏡組內(nèi)都會有較多高質(zhì)素鏡片。

那天涯鏡是否不值得擁有？這要看用戶的使用習慣,。筆者并不反對買天涯鏡,，尤其是以休閑為主，沒有打算再買更多鏡頭的用戶,。寬闊的焦段在使用時有莫大的方便,，例如到外地觀光遇著花車巡游時，即可拍攝大場面,，又可選擇目標拍攝特寫,。天涯鏡雖然沒有大光圈優(yōu)勢，但大部份鏡頭都設有光學防抖,，可以在較慢快門下手持拍攝。加上市面的單反大部份降噪能力出色,，調(diào)高ISO的畫質(zhì)也有一定保證,。

4、可持續(xù)發(fā)展——APS-C還是全畫幅鏡頭,？

APS-C是單反較普及的型號,，但鏡頭不能和全畫幅相機共享，所以如果日后打算升級,，在購買鏡頭時要想清楚,，應該買 APS-C還是全畫幅鏡頭。遇到這個問題,，就要認清楚相機系統(tǒng)的設計,。要注意的是，不少APS-C鏡頭的成像圈本來就不能覆蓋全畫幅,，裝上后會出現(xiàn)四邊暗角的問題,。對于APS-C相機來說，廣角鏡頭的選擇比較麻煩,，為達到所需焦段,，仍難免要買APS-C鏡頭。

三,、10個常見的相機鏡頭術語

1,、桶狀變形（Barrel Distortion）

亦可稱為負變形（Negative distortion），這是一種成像缺陷,。桶狀變形的影像像點會隨著與中心點距離之增大而移位,。令影像中的“直線”中段向外彎曲，兩端則向中心彎曲變成“曲線”,。所以,，方形物體的影像會變成四角向內(nèi)收縮，邊線中段則向外凸出，好像一個木桶,，因此被稱為桶狀變形,。

通常，隨著鏡頭視角的擴大（亦即焦距的縮短）,，桶狀變形會變得愈來愈嚴重,。具體點說，廣角鏡頭所拍得的影像,，便最常出現(xiàn)桶狀變形現(xiàn)像,。而且，如果用魚眼鏡頭拍攝,，影像更會變成圓形,。

雖然桶狀變形是種成像缺陷，但若果使用洽當,，卻可以拍出很特別的照片,。視乎的，是攝影者的創(chuàng)意及運用鏡頭的經(jīng)驗,！

2,、色差現(xiàn)象（Chromatic Aberration）

相機鏡頭是用白光來形成影像的，而白光則是由各種不同波長的可見光組合而成,。雖然同是電磁波,，不過不同波長（顏色）的可見光在穿過玻璃時會有不同的速度，因此亦有所謂不同的折射率,。利用這個原理,，我們只要利用菱鏡便可將白光分解成不同顏色（波長）的光線。

相機鏡頭由玻璃構成,，利用折射原理將可見光聚焦而成為影像,。光線穿過鏡頭后，有機會出現(xiàn)類似菱鏡的效果,，不同波長的光線不能在同一焦點上聚焦,，在影像上形成色散，即是所謂的紫邊現(xiàn)像,。

理論上色散在影像中央及邊緣都可以發(fā)生,，不過由于邊緣的光程較長，因此色散也就特別明顯,。由于短波長的折射率較高,，因此紫色對色差也特別敏感。由色差而形成的紫邊,，通?？梢栽诋嬅孢吘壙吹?，而由于紫色折射得較多，所以紫邊一般都是由內(nèi)向外擴散,。此外,，遠攝鏡頭的光程長，色散的現(xiàn)像也就特別容易看到,。

為解決色差問題,，鏡頭廠商就想盡辦法從鏡片的構造入手，包括采用不同折射,、散射特性之鏡片組合。佳能早就成功以人工螢石晶體（CaF2）的低色散特性大大減少鏡頭色差,，其于1969年推出首支采用螢石鏡片的超遠攝鏡頭FL-F300mm f/5.6。時至今日,，螢石鏡片及UD超低色散鏡片已廣泛采用在佳能高質(zhì)素EF鏡頭內(nèi),。兩片UD鏡片相等于一片螢石鏡片的減色差效果,，而一片超級UD鏡片則可提供相等于一片螢石鏡片的效能,。

3,、像場彎曲（Curve of field）

CCD/CMOS是一個平面,，但鏡頭投射的像場卻是略曲的.

這是略為夸張化的像場彎曲,，由于光軸的距離一致,，實際上兩邊對象的對焦點會比中心略前,，所以收縮光圈加長景深，可以改善情況,。

假設鏡頭前有三個對象，位置保持在一個平面上,，鏡頭以中間的對象對焦,。此時，兩旁的對象與鏡頭的距離其實比中間距離略遠,，到達相機內(nèi)的平面時,，便會在平面略前部份焦聚，使得中心兩旁的對象顯得模糊,。

解決這個問題，可以將光圈收縮,，增加景深，令鏡片周邊的影像也進入對焦范圍,。光學設計上,，也可用特殊鏡片修正令曲率降低。

4,、衍射現(xiàn)象（Diffraction）

當光線通過一些窄蓬或小孔時,，物體邊緣會出現(xiàn)光波分散的現(xiàn)象，這種光學現(xiàn)象便稱為“衍射”,。

從攝影的角度來說,，當光圈太小時衍射現(xiàn)象便會出現(xiàn)，令影像邊綠位置變得松散,。這是一種光波的基本特性,，與鏡片的光學質(zhì)素無關。

而且,，衍射也會導致數(shù)碼相機出現(xiàn)紫邊現(xiàn)象,。

5、眩光（Flare）

亦稱為“鬼影”,，是在相機和其他光學儀器內(nèi),，由于鏡片表面,、鏡筒內(nèi)壁或機械零件表面反射而產(chǎn)生的非成像光線。

射入CCD（或傳統(tǒng)相機的菲林）的眩光會令影像全部或局部亮度增加,、反差度降低而產(chǎn)生灰霧,，使畫面變得平淡而欠缺質(zhì)感。有時更會發(fā)生二次或多次反射,，使影像變得更加模糊,。

值得注意的是，當在背光的環(huán)境下拍攝時,，由于有很大部分的光線會直接射進鏡頭內(nèi),，眩光的影響將更為顯著。

6,、焦距（Focal Length）

簡單點來看,，數(shù)碼相機鏡頭的成像原理等同一片凸透鏡，將自景物反射出來的光線聚焦在感光組件（焦平面）上成為一個清晰的畫面,。不同曲率的凸透鏡,，能夠將光線聚焦在不同距離后的焦平面上，而且曲率愈高的凸透鏡,，聚焦時所需要的距離也愈短,。為統(tǒng)一起建，在物理學原理上,，凸透鏡的曲率便以透鏡將自無限遠投射過來的光線聚焦到焦平面時,，透鏡與焦平面之間的距離來計算，這個距離便稱為焦距,。焦距愈長,，曲率便愈低；焦距愈短,，曲率便愈高。

數(shù)碼相機的鏡頭等同凸透鏡,，而且鏡頭在變焦時更相當于改變凸透鏡的曲率,，因此變焦鏡頭的實際焦距多數(shù)以一個范圍來表示，例如24-105mm,。利用不同焦距的鏡頭,，攝影師可以營造出不同透視感、不同景深的照片,。焦距愈長的鏡頭,，拍攝出來的照片帶有較大壓迫感，景深也愈淺,。相反,，焦距愈短的鏡頭，拍攝出來的照片透視感愈強烈,，景深也愈深,。

7、焦距變換比率（Focal Length Ratio）

目前大多數(shù)單反相機采用APS-C畫幅的傳感器,，由于其影像面積小于菲林的影像面積（即小于35mm）,，所以當同一鏡頭安裝于APS-C數(shù)碼單反后就會因為視角變小而變成更長的焦距鏡頭，令原來的鏡頭焦距和視角數(shù)值也失去了本身的意義,。因此,，相機生產(chǎn)商便通過“焦距變換比率”來讓用家可以了解鏡頭的實際視角與等效焦距。

焦距變換比率可以由CCD面積與菲林面積的比例來進行計算,。舉例說,，與35mm菲林的成像面積比較起來，當CCD的成像面積是8.45.6mm時,，其邊長僅相當于35mm菲林的1/4,。因此，50mm焦距的鏡頭,，當安裝上去就會變?yōu)?00mm的長焦鏡頭,。

以下是焦距變換比率的計算公式：

菲林邊長/CCD邊長=焦距變換比率

鏡頭原焦距x焦距變換比率=鏡頭于數(shù)碼機身上的等效焦距

以變換比率為1.3的佳能EOS 1D MARK IV及一支17-35mm的鏡頭為例，鏡頭于機身上的等效焦距將會變?yōu)?2.1-45.5mm,。

當然,，最理想的CCD面積應該與35mm傳統(tǒng)相機所產(chǎn)生的影像面積（36mmx24mm）一致，而這也正是為什么現(xiàn)在全畫幅DSLR受到熱捧的原因,。

8,、最佳光圈值（Optimum Aperture）

指鏡頭在正確對焦的CCD（或菲林）平面上能產(chǎn)生最清晰影像的光圈值,。以大多數(shù)優(yōu)質(zhì)鏡頭而言，最佳光圈值是將其最大光圈值縮小一至二級,。舉例說,，當用一支最大光圈值為f/2.8的鏡頭進行拍攝時，得出的影像質(zhì)素應以f/4.0或f/5.6光圈為最佳,。

理論上光圈孔徑愈大影像質(zhì)素會愈好,，但由于像差會隨著孔徑的增大而急劇增加，使影像質(zhì)素變差,。另外,，光圈太小則會產(chǎn)生衍射現(xiàn)象（在數(shù)碼攝影中，小光圈更會增加曝光時間,，使影像出現(xiàn)噪聲現(xiàn)象）令影像像質(zhì)降低,。因此，最佳光圈值便是避免以上兩種現(xiàn)像出現(xiàn)的平衡點,，亦即最大光圈值低一至兩級,。

9、球面像差（Spherical aberration）

用來聚焦的鏡片構造最簡單的就是球面鏡,，球面鏡的意思即鏡片的彎曲率呈圓形,，可以理解為一個正圓球體的其中一個部分，因此就稱為球面鏡,。實際上,，球面鏡不能將所有光線聚焦在同一點，透過鏡片邊緣進入的光線會偏離焦點形成像差,。尤其在大光圈的時候,，有較多光線可以通過鏡片。最明顯就是一些光點會虛化成一團光,，這是由于邊緣位置進入的光線與中心聚焦的偏差較大所致,。

要改善這種問題，可以將光圈收縮,。而鏡頭設計上亦可以利用特別的凹,、凸透鏡組合修正折射角度?，F(xiàn)代鏡頭則愛用非球面鏡來修正這種問題,，尤其是對于恒定大光圈的鏡頭，鏡片直徑大,、球面像差也越明顯,，所以有些高級鏡頭可能有多達三片非球面鏡。

非球面鏡利用鏡片邊緣曲率與中央部份曲率的差異,，將聚焦于前方的光線移后到正確的對焦點,，令成像更加銳利,。

在評價一款鏡頭時，我們經(jīng)常能夠聽到“像散”,、“桶狀變形”,、“色差”、“眩光”等專有名詞,，它們到底是什么意思,？在決定一支鏡頭的優(yōu)劣上又起到了那些決定性的作用？今天,，就讓我們來逐一分解,。

10、像散（Astigmatism）

在測試鏡頭時常會看中間及邊緣的成像質(zhì)素,，幾乎可以肯定,，越接近邊緣的影像質(zhì)素約會下降，而這是由于水平面光線和垂直面光線聚焦在不同焦點上所引起,。

根據(jù)現(xiàn)代物理學原理,，光線以波動能量形式傳播，而且相對光線的傳播方向,，光波震動的方向是四方八面的,。如果用向量（Vector）方式理解，一束光線可分為水平方向震動和垂直線方向震動兩部分,。當光線從偏離中軸的斜角度射入,，有機會出現(xiàn)水平面光線和垂直面光線聚焦在主軸不同位置的誤差。此時兩個焦點之間所產(chǎn)生的影像會變得模糊,，邊緣像滲開一樣,。

偏離中軸進入鏡片的光線可分為水平面光線（橙色）和垂直面光線（綠色），而它們各自的焦點卻在不同位置,。

由一張測試圖中100%局部裁切,，左為圖片中心，成像清晰,；而右邊為圖片的角落,，出現(xiàn)明顯的像散。

為解決問題,，有些鏡頭會干脆將覆蓋率加大,，如用于APS-C的鏡頭，可能本來能蓋過全幅,，但為保持畫質(zhì)而犠牲了邊緣畫面,。所以，APS-C的鏡頭多不建議用在全幅機上。就算可以,，也會有嚴重的四角失光或邊緣像散,。

另一種像散則是由于鏡頭的質(zhì)量問題，如曲面不均勻,，這就有如人眼的散光問題,；或鏡片組沒有對準中軸。不過這都是舊時代的生產(chǎn)技術問題,，現(xiàn)在已不多見,。