藝術(shù)家
清道光二十四年（1844）8月1日生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家,。
幼時隨父讀書，后就學(xué)于鄰村私塾,。10余歲時喜刻印章,，其父加以指點，初入門徑,。
咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西,，全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后死于饑饉,。后又與家人失散，替人做短工,、打雜度日,，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年，21歲時回到家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng),。耕作之余,，苦讀不輟。同時鉆研篆刻書法,。
同治四年（1865）吳昌碩中秀才,，曾任江蘇省安東縣（今漣水縣）知縣，僅一月即去,，自刻“一月安東令”印記之,。
同治十一年（1872），他在安吉城內(nèi)與吳興施酒（季仙）結(jié)婚,，浙江歸安縣（今屬吳興縣）菱湖鎮(zhèn)人,。結(jié)婚后不久，為了謀生,，也為了尋師訪友,，求藝術(shù)上的深造，他時常遠離鄉(xiāng)井經(jīng)年不歸,。
光緒八年（1882）,，他才把家眷接到蘇州定居，后來又移居上海,，來往于江,、浙、滬之間,，閱歷代大量金石碑版,、璽印、字畫,，眼界大開,。后定居上海，廣收博取,，詩,、書、畫,、印并進,；晚年風(fēng)格突出，篆刻,、書法,、繪畫三藝精絕，聲名大振,，公推藝壇泰斗,，成為“后海派”藝術(shù)的開山代表,、近代中國藝壇承前啟后的一代巨匠。?
二十二年被舉為安東（今江蘇省連水縣）縣令,，到任一個月便辭官南歸,。
三十年夏季，與篆刻家葉為銘,、丁仁,、吳金培、王等人聚于杭州西湖人倚樓,，探討篆刻治印藝術(shù),。
1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長,，藝名益揚,。
民國16年十一月（1927年11月6日），吳昌碩突患中風(fēng),，十一月初六（1927年11月29日）病逝滬寓,，享年84歲。
1933年11月,，遷葬于浙江余杭縣塘棲附近超山報慈寺西側(cè)山麓,，墓地坐落于宋梅亭畔。鄣吳村有他的衣冠冢,。西泠印社辟有吳昌碩紀(jì)念室,。
1984年，在遞鋪鎮(zhèn)建吳昌碩紀(jì)念館,。
1987年,，修復(fù)其在鄣吳村的故居。吳昌碩的繪畫,、書法,、篆刻作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩有《缶廬集》,。吳昌碩有三子一女,，次子吳涵、三子吳東邁均善篆刻書畫,。
少年時他因受其父熏陶,，即喜作書，印刻,。他的楷書,，始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常,；隸書學(xué)漢石刻,；篆學(xué)石鼓文,，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響,，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。
沙孟海評：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢”,，“捧心齲齒”的狀態(tài),，把三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜糅其間,，所以比趙之謙高明的多,。吳昌碩的行書，得黃庭堅,、王鐸筆勢之欹側(cè),，黃道周之章法，個中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響,，大起大落,，遒潤峻險。
他的篆刻是從“浙派”入手,，后專攻漢印,，也受鄧石如、吳讓之,、趙之謙等人的影響,。成為一代宗師。他的畫起大落,，善于留白,，或?qū)庆バ保瑲庀髰槑V,，構(gòu)圖塊面體積感極強,。
他的篆書個性極強，印中的字饒有筆意,，刀融于筆,。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸,、丑而美,、古而今、變而正的特點,。篆刻方面吳昌碩上取鼎彝,，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀,，將錢松,、吳攘之切,、沖兩種刀法相結(jié)合治印。所以他的篆刻作品,，能在秀麗處顯蒼勁,，流暢處見厚樸，往往在不經(jīng)意中見功力,。
篆刻作品
《壽山老坑巧色雕獅鈕》,、《作了天下事》、《讀遍千古書》,、《好學(xué)為?！贰ⅰ逗谇嗵铩?、《一月安東令》,、《湖州安吉縣》、《泰山殘石樓》,、《園丁生于梅洞長于竹洞》,、《暴書》、《千尋竹齋》,、《千尋竹齋》3刻,、《吳俊卿信印日利長壽》、《安吉吳俊章》,、《雷?！贰ⅰ鄂r鮮霜中菊》,、《歸仁里民》
吳昌碩最擅長寫意花卉,，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法,、篆刻功底深厚,，他把書法、篆刻的行筆,、運刀及章法,、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風(fēng),。
他自己說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫,。”他常常用篆筆寫梅蘭,，狂草作葡萄,。所作花卉木石，筆力老辣,，力透紙背,，縱橫恣肆,，氣勢雄強，布局新穎,，構(gòu)圖也近書印的章法布白,，喜取“之”字和“女”的格局，或作對角斜勢,，虛實相生,，主體突出。用色上似趙之謙,，喜用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅,，色澤強烈鮮艷,。
吳昌碩作畫用“草篆書”以書法入畫；線條功力異常深厚,。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富,、切實，但恰恰是舍棄了形的羈絆,，吳昌碩的繪畫才步入了“意”的廳堂,，從而形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意” 表現(xiàn)形式,。
吳昌碩繪畫的題材以花卉為主,，學(xué)畫較晚，40歲以后方將畫示人,。前期得到任頤指點,，后又參用趙之謙的畫法，服膺于徐渭,、朱耷,、揚州八怪諸畫家的畫藝，從中受惠甚多,。
他酷愛梅花,，常以梅花入畫，用寫大篆和草書的筆法為之,，墨梅,、紅梅兼有，畫紅梅水分及色彩調(diào)和恰到好處,，紅紫相間,，筆墨酣暢，富有情趣,，曾有“苦鐵道人梅知己”的詩句,，借梅花抒發(fā)憤世疾俗的心情,。又喜作蘭花，為突出蘭花潔凈孤高的性格,，作畫時喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成,，顯得剛勁有力。畫竹竿以淡墨輕抹,，葉以濃墨點出,，疏密相間，富有變化,，或伴以松,、梅、石等,，成為“雙清”或“三友”,，以寄托感情。
菊花也是他經(jīng)常入畫的題材,。他畫菊花或伴以巖石,，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣,。菊花多作黃色,，亦或作墨菊和紅菊。墨菊以焦墨畫出,，菊葉以大筆潑灑,，濃淡相間，層次分明,。晚年較多畫牡丹,，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色,，含有較多水分,，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃,。荷花,、水仙、松柏也是經(jīng)常入畫的題材,。
菜蔬果品如竹筍,、青菜、葫蘆,、南瓜,、桃子、枇杷、石榴等也一一入畫,，極富生活氣息,。作品色墨并用，渾厚蒼勁,，再配以畫上所題寫的真趣盎然的詩文和灑脫不凡的書法,，并加蓋上古樸的印章，使詩書畫印熔為一爐,，對于近世花鳥畫有很大的影響（見彩圖《歲朝清供圖》（清））,。
繪畫作品
《天竹花卉》、《紫藤圖》,、《墨荷圖》,、《杏花圖》、《花卉十二屏風(fēng)》,、《梅花》,、《花卉四屏》、《牡丹》,、《蘭石圖》、《松石圖》,、《花卉》2幅,、《紫藤圖》、《雜畫冊(之—,、二)》,、《依樣》、《天香露圖》,、《杞菊延年》,、《泥盆菊草圖》、《牡丹圖》,、《牡丹水仙圖》 ,、《大富貴》、《佛像圖》,、《富貴神仙圖》,、《紅梅圖》2幅、《薔薇蘆桔圖》,、《秋艷圖》,、《三千年結(jié)實》、《人物》,、 《三千年結(jié)實之桃》,、《神仙福壽》、《石梅》、《石竹圖》,、《松梅圖》,、《歲寒交圖》、《桃石圖》,、《瓜果》,、《燈下觀書》、《姑蘇絲畫圖》等,。
吳昌碩的楷書遍臨《漢祀三公山碑》《張遷碑》《嵩山石刻》《石門頌》等漢碑,。
中年以后，博覽眾多金石原件及拓本,，選擇石鼓文為主要臨摹對象,。數(shù)十年間，反復(fù)鉆研,，并不以刻意模仿徒求形似為滿足,，參以秦權(quán)銘款、瑯琊臺刻石,、泰山刻石等文字的體勢筆意,，故所作石鼓文凝練遒勁，自出新意,，風(fēng)格獨特,。60歲后所書尤精，圓熟精悍,，剛?cè)岵?。喜將石鼓文字集語書寫對聯(lián)。晚年以篆隸筆法作草書,，筆勢奔騰,，蒼勁雄渾，不拘成法,。
代表作品：《臨石鼓文》
雅戈爾
報喜鳥
金利來
惠普
Lily
戴爾
華為
歐米茄
浪琴
奧康
