基本介紹

《毛猿》是諾貝爾文學(xué)獎獲得者尤金·奧尼爾1921年創(chuàng)作的一部兼有現(xiàn)實(shí)主義,、表現(xiàn)主義和象征主義的經(jīng)典戲劇,。

該劇共八場,。作品極為細(xì)致地刻畫了處在社會底層的小人物從樂天知命、盲目樂觀到認(rèn)識自己在社會中的可悲地位的心理過程,，反映了工業(yè)高速發(fā)展的現(xiàn)代社會里勞動者失去歸屬找不到出路的迷惘和痛苦,。

劇作廣泛運(yùn)用了表現(xiàn)主義戲劇技巧，大量使用現(xiàn)代小說的表現(xiàn)手法,、“意識流”,、獨(dú)白、人物內(nèi)心活動的舞臺外化,、非臺詞的導(dǎo)演說明等,，是美國現(xiàn)代戲劇的奠基作。

角色介紹

羅伯特·史密斯

主人公綽號“揚(yáng)克”,，是不斷進(jìn)取,、不斷探索的原始人類的象征。他脾氣古怪,，外貌像毛猿,，缺少文化教養(yǎng)，是一艘大西洋郵輪上的司爐工,，但有強(qiáng)健的身軀和過人的體力,，他認(rèn)為自己是世界上最有力量的人是世界的動力。但他卻遭到如有錢小姐米爾德單德的侮辱,。他充滿著力量和勇氣,，同時他感到迷惘而憤怒，他離開了輪船,，企圖在社會上找到自己的地位,。于是，他在大街上橫沖直撞,，卻四處碰壁,。他去求于“世界產(chǎn)聯(lián)”，也只是得到‘頓臭罵與毒打。這時他才意識到自己任人類社會中沒有真正的地位,。他到了別無選擇的地步,，只有走進(jìn)動物園，打開籠門與毛猿為伍,，他在與毛猿的大力擁抱中死去,。

米爾德里德·道格拉斯

米爾德里德是資產(chǎn)階級的代表,。她的父親是鋼鐵公司的總經(jīng)理,、輪船公司的董事長。她年方二十,，身材苗條而顯得纖弱單薄,，臉色蒼白，穿一身白色衣服,，更顯得虛弱無力,。她的外表形象，與滿身煤灰,、身體強(qiáng)健的揚(yáng)克及其他工人形成鮮明對照,。這不僅顯示出她那不同于工人階級的優(yōu)越的社會地位和生活條件，而且還象征性地表現(xiàn)出作為資產(chǎn)階級的代表,，她是缺乏生機(jī)和活力的,，這個階級無法代表時代和世界的動力。米爾德里德小姐看到上身裸露,、滿臉烏黑,、貌若人猿的揚(yáng)克，就下意識地感到有一種“無名的,、深不可測的,、赤裸裸的、無恥的獸性”有力地打擊了她,，使她身心震顫,，她把揚(yáng)克當(dāng)作了人猿。米爾德里德則是異己力量,、仇恨與恐懼的象征,。

派迪

派迪是個老水手，愛爾蘭人,，他向往帆船時代,，留戀封建社會，是一個復(fù)古主義者,。他的大半輩子在輪船上度過,，到了年老體弱之年，仍然拖著干癟的身子在郵輪上當(dāng)燒火工。他的面孔長得極像猴子,，“一對小眼睛里飽含著那種動物的悲哀,、忍受痛苦的神情”。他以往那受資本家剝削和壓迫的經(jīng)歷使他感到與周圍環(huán)境的不協(xié)調(diào),，他對揚(yáng)克那種自信與自足不以為然,。派迪是這個罪惡社會的見證人。然而,，他并沒因此而奮起,，沒有向前看，去尋求解脫苦難的正確道路,，而是往后看,，沉醉在對封建社會的美妙的回憶之中。

勒昂

勒昂是一個燒火工人,，一個空想社會主義者,。在工人中間，他雖有一定的威信,，但遠(yuǎn)沒揚(yáng)克那樣受人尊崇,，他的講話常常遭到工人們的嘲諷。對資本主義社會的本質(zhì),，他和派迪一樣也有較清醒的認(rèn)識,，因而他也不同意揚(yáng)克的那種盲目自信他認(rèn)為，他們這些燒火工人生活和工作的這艘大輪船是座地獄,，而且工人們很快就要死在里面,，因此，就不應(yīng)該麻木不仁地滿足現(xiàn)狀,，糊里糊涂地任人宰割,。

內(nèi)容介紹

《毛猿》描寫的是航海工人的生活。在一艘橫渡大西洋的郵船上,，燒火工人們居住在擁擠的前艙,。他們生活窮困，性情暴躁,，形容古怪,。司爐工揚(yáng)克是他們當(dāng)中最有威信的。他沒有家庭,，沒有父母妻兒,，也沒有親戚朋友，生活貧困,，工作繁重,，但沒有失業(yè)的憂慮。他文化水平低下，頭腦簡單,，對生活向來充滿信心,，根本不感到自己是處在社會的底層，終日悠然自得,，認(rèn)為自己是世界的基礎(chǔ),，代表著一切。他的伙伴派迪和勒昂則不同意他的觀點(diǎn),。有一天,，資本家小姐米爾德里德來到船上，把他稱為“骯臟的畜生”,，他的自尊心受到了損害,，決定要進(jìn)行報復(fù),。以后,，他在大街上向位有錢的紳士大打出手，發(fā)泄心頭的仇恨,，結(jié)果被警察抓進(jìn)了監(jiān)獄,。出獄后他打算炸毀米爾德里德父親的鋼鐵公司，又沒得逞,。幾番碰壁后,，他十分沮喪地來到動物園，與關(guān)在籠子里的猩猩訴說衷腸,，并打開鐵門,，讓猩猩走出籠子。正當(dāng)他想拉猩猩一起去報仇時,，猩猩一把將他抱住,，折斷他的肋骨后把他扔進(jìn)了籠子。在籠子里,，揚(yáng)克痛苦地站起來,，迷惘地環(huán)顧四周后，像一堆肉,，癱死在地上,。

背景介紹

奧尼爾和往昔的哲人們一樣，面對高度發(fā)達(dá)的美國文明社會,，他苦苦追索著人生意義與歸屬的“斯芬克司之謎”,。正是這種追索，才使他萌生了寫《毛猿》一劇的欲望,，也是他寫其他許多劇本的動機(jī)所在,。

劇中主人公揚(yáng)克有其生活原型，是作者認(rèn)識的一個愛爾蘭籍的燒火工人，后來投水自殺了,。為什么一個身強(qiáng)力壯的人要自殺,？這個問題后來就成了作者創(chuàng)作此劇的最初動力。

作者介紹

尤金·奧尼爾（1888-1953）,，美國20世紀(jì)劇作家,，被譽(yù)為“美國的莎士比亞”，是表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家,。1888年10月16日奧尼爾生于紐約百老匯大街巴特雷旅館,，其父詹姆斯奧尼爾是一位很有表演才能的演員。奧尼爾幼時跟隨從事巡回演出的父親在美國各地生活,。1906年奧尼爾進(jìn)入普林斯頓大學(xué)學(xué)習(xí),。之后，奧奧尼爾在其父劇團(tuán)當(dāng)助理,，也做過水手,。1911年，奧尼爾在新倫敦的《電訊報》當(dāng)記者,，這時他決定當(dāng)一個劇作家,。1914年，奧尼爾赴哈佛大學(xué)跟貝克教授學(xué)寫戲,，因無力負(fù)擔(dān)學(xué)費(fèi),，一年后退學(xué)。1916年他開始參加非商業(yè)性的普羅文斯敦業(yè)余劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作和演出活動,。此后,，奧尼爾在戲劇創(chuàng)作上取得一系列重要成就，曾四次獲得普利策獎（1920,，1922,，1928，1957）,，并于1936年獲諾貝爾文學(xué)獎,。奧尼爾婚姻幾多變故，一生酗酒,，患有抑郁癥和極度的神經(jīng)緊張,，1953年11月27日逝世于波士頓旅館。

奧尼爾是美國民族戲劇的奠基人,，評論界曾指出：“在奧尼爾之前,，美國只有劇場；在奧尼爾之后,，美國才有戲劇,?！敝饕髌酚小董偹够省贰睹场贰短爝呁狻贰侗俊返取?/p>

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《毛猿》的副標(biāo)題是“古代和現(xiàn)代生活的八場喜劇”,，劇中的大郵船既象征了現(xiàn)代生活,，同時又象征了遠(yuǎn)古的野蠻生活。劇本旨在對人類生存價值加以探討,，即探討人怎樣才能被看作人,，或者個人與社會的矛盾如何才能解決。從劇本的副標(biāo)題可以看出,，作者認(rèn)為這是一個由來已久的老問題,；而戲劇的結(jié)尾又告訴人民，這是一個無法解決的問題,。劇中主人公揚(yáng)克是現(xiàn)代人的一個象征,，他在現(xiàn)代生活中無法找到出路，想倒退,。但又不可能返回原始生活,，因?yàn)樗吘故乾F(xiàn)代人，不可能和猩猩共處,。作者認(rèn)為,，現(xiàn)代社會使人失去了人之所以是人的本質(zhì)所在，使人喪失了和自然的廣致性,，而人要生存下去，又不得不去尋求這種一致,；但是尋到了,，也無濟(jì)于事，反而滅亡,?！睹场芬粍∷沂镜木褪乾F(xiàn)代人的這種尷尬的窘境，劇中處處出現(xiàn)籠子的形象可說是這種窘境的象征,，同時也表現(xiàn)了作者對人類前途的悲觀情緒,。

《毛猿》是一部表現(xiàn)主義的象征劇，同時又有現(xiàn)實(shí)主義成分,。這是因?yàn)樽髡咴谧非髴騽〉南笳饕饬x時沒有主觀臆造象征物,，而是從現(xiàn)實(shí)生活中抽取某種具有象征意義的事件和人物來構(gòu)成劇本此外，劇中的基本情節(jié)如米爾德里德小姐去機(jī)艙時的場面和揚(yáng)克在“產(chǎn)聯(lián)”的經(jīng)歷等也是按生活的本來面目加以描寫的,。所以,，撇開象征意義，此劇還具有深刻反映資本主義社會階級矛盾和所謂“工會”的虛偽性的現(xiàn)實(shí)意義,。揚(yáng)克既可以作為“人的一個象征”,，又可以看作一個實(shí)實(shí)在在的美國工人,，一個有個性的人物。他一開始躊躇滿志,，自以為是“社會動力”,，后來經(jīng)過一連串事件終于悲觀失望，不惜以猩猩為友而又死于猩猩之手,。這既是象征意義的現(xiàn)代人的悲劇,，又是現(xiàn)實(shí)意義的美國不覺悟工人的悲劇。

藝術(shù)特色

《毛猿》作為表現(xiàn)主義戲劇的代表作,，在藝術(shù)上最突出的是象征與獨(dú)白的成功運(yùn)用,，從而達(dá)到了表現(xiàn)靈魂的創(chuàng)作目的。

劇中的人物大多具有象征意義,，整個劇情也構(gòu)成了一個象征的框架,。揚(yáng)克象征著不斷進(jìn)取的人類精神，他是全劇的核心人物,。郵輪,、警獄、動物園的鐵籠都是現(xiàn)代資本主義社會的象征,，揚(yáng)克輾轉(zhuǎn)奮斗于其中,。他由自信到迷惘，由迷惘到抗?fàn)幹敝两^望與死亡,。他的抗?fàn)幭仁窃卩]輪,，繼而在監(jiān)獄，最后死于關(guān)猩猩的鐵籠,。這實(shí)際上是從“牢籠”到“牢籠”的悲劇性奮斗過程,。全劇借這一基本情節(jié)框架隱喻了人類為擺脫苦難，尋找自身位置與價值,，探索人生歸屬的過程,，象征性地表現(xiàn)了現(xiàn)代人難以擺脫異己力量的悲劇命運(yùn)，同時表達(dá)了不屈不撓,、永遠(yuǎn)進(jìn)取和不斷探索的人類意志,。所以，《毛猿》寓意深刻,，耐人尋味,。

《毛猿》還常常用大段的內(nèi)心獨(dú)白來展示人物心靈深處的矛盾沖突，表現(xiàn)深層的心理內(nèi)容和精神世界,。這也是奧尼爾整個創(chuàng)作的一大特色,。如《毛猿》的結(jié)尾，揚(yáng)克對大猩猩的那段著名獨(dú)白,，是表現(xiàn)這一人物心靈世界最淋漓盡致的論斷,。揚(yáng)克在一連串的挫折之后,，精神失常，茫然地來到動物園后,，就和猩猩交上了“朋友”見如故地談開了,。作者借助于幻覺手法描寫的人物獨(dú)白。揚(yáng)克此時已把猩猩當(dāng)作在這個世界上唯一可以聯(lián)合,、可以傾訴衷腸的朋友,，他們之間有一種和諧的關(guān)系，這意味著揚(yáng)克已退回到了原始時代,。這段下意識的獨(dú)白,，展示了揚(yáng)克深層心理中非理性的內(nèi)容，表明了他內(nèi)心深處潛藏著不屈不撓的抗?fàn)幰庾R,，這個人物的象征意蘊(yùn)也顯得更豐富了,。可見,，奧尼爾的這種長篇獨(dú)白有助于加深戲劇的心理表現(xiàn)深度,。

作品評價

劇評家彼得森·詹姆士：奧尼爾先生改變了所有嚴(yán)格的猴子房管理?xiàng)l例?！霸谒膭游飯@里,，大猩猩的籠子不上鎖，以便他任何時間都能接待來訪者,。揚(yáng)克·斯密斯必須作的一切就是開門,，大猩猩走出來將他擁抱至死。事情就是這么容易??！至于大猩猩折斷‘揚(yáng)克’的筋骨后往何處去，那就不是奧尼爾先生的事了,。他把籠子一打開，他的任務(wù)就完了,?！?/p>

其他信息

作品影響

《毛猿》對后世的影響最主要的就是讓后世能夠了解到精神出現(xiàn)危機(jī)后會給人的生活帶來怎樣的不良后果，意義在于教現(xiàn)代的人們?nèi)绾螌⒕裆鷳B(tài)回歸到初始和諧的狀態(tài),。因?yàn)楝F(xiàn)代社會還是會不斷地追求發(fā)展,，雖然發(fā)展不可被阻止，但是《毛猿》當(dāng)中也向現(xiàn)代人提供了讓精神危機(jī)推遲出現(xiàn)或避免出現(xiàn)的方法一一吸取揚(yáng)克的教訓(xùn),。揚(yáng)克式的悲劇不僅是他自己的悲劇,，更是大家的，揚(yáng)克式的悲劇對后世而言是一種精神危機(jī),，這種危機(jī)直接影響到了后世人的正常生活狀態(tài),。

出版信息

ISBN 譯者 出版社 出版時間

7805956839 / 遠(yuǎn)方出版社,、內(nèi)蒙古大學(xué)出版社 2001年

7531213648 馮國超 內(nèi)蒙古少年兒童出版社 2003年8月

/ 熊敏 外語教學(xué)與研究出版社 2011年1月