《一仆二主》是哥爾多尼作于1745年創(chuàng)作的話劇,，這是一部體現(xiàn)意大利原汁原味的重量級(jí)話劇作品，描寫特魯法爾金魯仆人為兩家主人效力,，遭遇了種種的尷尬,，更嘗到了底層人民生活的酸甜苦辣以及人生的況味,。作者把仆人作為劇中的主要人物,，讓他左右劇情的發(fā)展，表現(xiàn)了他的憨厚,、純樸和聰明,、機(jī)靈，使這出洋溢著濃郁的威尼斯生活氣息的喜劇獲得巨大的成功,。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼十大代表作品中《女店主》這部杰作，該劇創(chuàng)作于1753年,，寫聰明狡黠的旅店女主人為住在店中的侯爵,、伯爵和騎士所糾纏，她捉弄,、嘲笑了他們的丑行后,，同店中的一個(gè)仆役結(jié)婚。劇作揭露沒落貴族的虛偽和愚蠢,，肯定和贊揚(yáng)青年男女的自由結(jié)合和誠(chéng)摯愛情,，是意大利即興喜劇最優(yōu)秀的作品,，1753年第一次上演，共分三幕,，每一幕都精彩紛呈,，此劇一經(jīng)上演，即在歐洲各國(guó)引起巨大轟動(dòng),，其勢(shì)至今不衰,，在戲劇史上地位卓越。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼的著名喜劇《老頑固們》是他1760年的作品,，哥爾多尼將批判的矛頭直接指向處于上升時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)，揭露封建主義舊思想舊風(fēng)俗在他們身上留下的根深蒂固的影響,。故事發(fā)生在威尼斯商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)之中,，一個(gè)商人的女兒想在結(jié)婚前見一面素不相識(shí)的未婚夫，可是兩家的父親都是頑固的家庭暴君,，因此事而解除婚約,，最后在一位聰明熱心的太太幫助之下解決了問題，劇中各個(gè)頑固人物性格上的細(xì)致差別刻畫得很成功,，充分顯示了“性格喜劇”的特色,。 【 詳細(xì)>>】

《狡猾的寡婦》是哥爾多尼戲劇集大全中必有的名作,，是他第一部完全寫成文學(xué)劇本的喜劇,，講述家境殷實(shí)、年輕貌美的寡婦羅薩拉在四個(gè)來(lái)自不同國(guó)家的追求者之間周旋的故事,。劇中女主角智計(jì)百出,，反觀出身貴族階級(jí)的追求者，則腐朽,、愚蠢,、丑陋，丑態(tài)畢現(xiàn),，雙方形成強(qiáng)烈對(duì)比,，大大增加了戲劇效果,。著名喜劇演員梅德巴克領(lǐng)導(dǎo)的劇團(tuán)在1747年9月上演《狡猾的寡婦》這部作品,，觀眾反應(yīng)熱烈，哥爾多尼被梅德巴克聘請(qǐng)為劇團(tuán)的“喜劇詩(shī)人”,，從此成為職業(yè)劇作家,。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼作品《扇子》是他為法國(guó)的“意大利喜劇院”工作時(shí)的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)他為了迎合異國(guó)觀眾的需要,，著力在引人入勝的復(fù)雜情節(jié)上下功夫,，往往選取瑣細(xì)的事情為題材,，《扇子》是藝術(shù)上精雕細(xì)刻的典型代表作品。雖然這個(gè)劇對(duì)貴族老爺?shù)呢澙窡o(wú)恥和仗勢(shì)欺人進(jìn)行了諷刺,，但是情節(jié)主線卻是由扇子這一媒介物串聯(lián)起來(lái)的兩個(gè)尋常的愛情故事,，并無(wú)重大旨趣。扇子幾易其主,，由它產(chǎn)生誤會(huì),，又消除誤會(huì)。故事構(gòu)思巧妙,，情節(jié)曲折而流暢,，剪裁精當(dāng)，布局緊湊,，堪稱結(jié)構(gòu)完美之作,。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼戲劇集中《喜劇劇院》非常值得一看,，哥爾多尼主張喜劇具有現(xiàn)代的,、民族的特色。他反對(duì)把亞里士多德的理論和古典主義三一律當(dāng)作喜劇創(chuàng)作的金科玉律,。在《喜劇劇院》及其他劇本之外的寫作中,，他堅(jiān)定地拒絕了十七世紀(jì)博學(xué)和華麗的戲劇傳統(tǒng)，也就是說(shuō),，他拒絕了優(yōu)雅和英雄戲劇,，而且也拒絕了已淪落為僅僅是插科打諢和低級(jí)笑鬧及完全由演員任意發(fā)揮的即興喜劇傳統(tǒng)。哥爾多尼在《喜劇劇院》一劇里闡明自己的喜劇理論,，這是他改革的宣言,，創(chuàng)作的綱領(lǐng)。 【 詳細(xì)>>】

《優(yōu)雅的女人》雖然不是哥爾多尼喜劇代表作,，但卻是展示他思想超前的一部，哥爾多尼對(duì)女性角色的集中描繪,，始于1743年作品《優(yōu)雅的女人》，戲劇中,，主角羅薩拉以其獨(dú)特的女性魅力打破了男性應(yīng)當(dāng)在一切事務(wù)中占據(jù)主導(dǎo)地位的刻板印象,，以自己的智與能獲得了他人的尊重，她優(yōu)雅大方,、機(jī)智勇敢的形象在哥爾多尼后續(xù)的作品中頻頻出現(xiàn),。在其戲劇當(dāng)中，女性不再局限于配角與邊緣性角色,，逐漸成為戲劇敘述話語(yǔ)的中心,。女性角色在哥爾多尼的作品中勇于在男性經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成的歷史背景下為女性“發(fā)聲”,，從而獲得尊嚴(yán)與自由。 【 詳細(xì)>>】

《喬嘉人的爭(zhēng)吵》是哥爾多尼“風(fēng)俗喜劇”的代表之一,，整部作品詼諧風(fēng)趣地反映了勞動(dòng)人民現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，描寫了漁民們爭(zhēng)吵打架,，最后由一位年輕的律師出面調(diào)停,，使大家言歸于好，并成全了幾對(duì)婚姻的故事,。劇本由一系列明朗生動(dòng)的日常生活場(chǎng)面組成,，通過爭(zhēng)吵的形式充分展示勞動(dòng)人民的一些優(yōu)良品德，表達(dá)了作家對(duì)勞動(dòng)人民的熱愛和同情,。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼戲劇中女性角色經(jīng)常更為出彩，比如這部《鄉(xiāng)村喜劇》就是maigoo小編非常喜歡的一部,，故事中村里的男性迂腐,、殘忍、反對(duì)一切“文明”的事物,，面對(duì)這種固化的,、代表“傳統(tǒng)”的男性意識(shí)形態(tài)，《鄉(xiāng)村喜劇》中的女性首先走向“現(xiàn)代”,，開始渴望自由與平等的生活,。這部作品中的女性角色對(duì)事物變遷更加敏感，更具有先見之明,，與男性角色魯莽,、粗枝大葉的特質(zhì)形成對(duì)比，她們遠(yuǎn)非完美,，但并不影響她們?cè)谀骋环矫婢`放人性光彩,。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼非常善于利用撒謊來(lái)形成“身份錯(cuò)認(rèn)”,，比如他就專門寫過一出很優(yōu)秀的喜劇《說(shuō)謊人》,，這是哥爾多尼1750年的作品，講述的是一位風(fēng)流倜儻的年輕人列柳用一系列的謊言騙取了父親,、朋友的信任,，雖然他已經(jīng)訂婚，但還是拿著“單身漢證明”向其他姑娘求婚,，就在他的騙術(shù)即將成功的時(shí)候,，一切都功虧一簣的故事。 【 詳細(xì)>>】