在《基督下葬》中,，卡拉瓦喬突出了其繪畫的兩個最基本的要求：一是藉由光線,，表現(xiàn)出人物個性和形象以及物體之質(zhì)量感；二是與之緊密聯(lián)系的揭示顯現(xiàn)基督的光,。

作者簡介

創(chuàng)作者：米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio,，1571—1610）

作品簡介

卡拉瓦喬的作品其實只有“追求光線效果”的特點，光的表現(xiàn)幾乎構(gòu)成了揭示世界物象的手段,，因為它是在事件極具意義和表現(xiàn)力的瞬間被攝取下來專注于物品和人物身上的,。在伴隨著基督身體入葬動作的整體運作中，畫中的六個角色呈現(xiàn)了紀念碑似的戲劇性效果。構(gòu)圖根據(jù)螺旋形下降的動作,，從右邊舉起雙臂的女人開始,，到下垂于畫之底部的床單邊緣的褶皺止，把這六個角色連成一個整體的群組,。

而從高處直下的光停在人物身上,，又把他們逐一照清。他們是：把雙臂伸向天空,、表情絕望的女人,；面孔在陰影中、彎身抹淚的另一個女人,；伸出一只手要最后一次撫摸她兒子的圣母,；扶著基督身體、臉部線條陷在陰影中的一個男人,；前景中緩慢轉(zhuǎn)身對著我們的另一個男人,，他的目光把繪畫的表現(xiàn)和現(xiàn)實聯(lián)系起來，似乎在說,，像我們一樣的人正把為救贖我們罪過的上帝之子---基督的身體放到墓中,；最后，是要安放的,、似乎滑動的,、處在整個光線中的基督的身體。

由于垂落在墓地長條石上的布單的柔軟的褶皺,，顯得十分突出，順著從右上往下的弧線,，似乎要伸出畫面之外,。從右邊高處向左邊低處下降的對角線和向下的節(jié)奏被基督呈弧形的身體打斷，使我們從上而下的注意力和悲哀完全集中在上帝之子為救贖人類罪過而亡的痛苦但無怨無尤的臉上,。