主要經(jīng)歷

少年時(shí)代

1811年,，被弗朗西絲和約翰·愛倫夫婦收養(yǎng)。
1820年7月,，在里士滿私立學(xué)校繼續(xù)學(xué)業(yè),。寫雙行體諷刺詩，《哦,，時(shí)代,！哦，風(fēng)尚,！》,。
1826年，進(jìn)入威廉瑪麗大學(xué),。

初露鋒芒

1827年,，出版了第一本書《帖木兒及其它詩》。
1829年12月,，《阿爾阿拉夫,、帖木兒及小詩》出版。
1831年2月,，出版《詩集》第二版,。五個(gè)短篇小說，《信使報(bào)》于次年發(fā)表,。（這五個(gè)短篇小說是：梅岑格施泰因,、德洛梅勒特公爵、耶路撒冷的故事,、失去呼吸,、甭甭）
1833年10月，《瓶中手稿》《羅馬大圓形競(jìng)技場(chǎng)》于《游客報(bào)》刊登,。

創(chuàng)作盛期

1836年,，為《南方文學(xué)信使》寫了八十多篇書刊評(píng)論,。
1837年1月，從《南方文學(xué)信使》辭職,；7月,，出版《阿·戈·皮姆的故事》。
1839年,，開始在《亞歷山大每周信使》上發(fā)表第一批關(guān)于密碼分析的文章,。開始為《紳士雜志》做編輯工作，每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評(píng)論文章,，早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》,。
1839年底，出版《怪異故事集》（2卷本）,。
1840年1月,，開始在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼日記》。
1841年4月,，成為《格雷厄姆雜志》編輯,；發(fā)表“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》，春季發(fā)表的作品《紅死病的假面具》,。
1843年,，定期為雜志《先驅(qū)》投稿,。
1844年,，發(fā)表《氣球騙局》。
1845年1月29日,，《烏鴉》發(fā)表,；7月，出版12個(gè)短篇小說編成的《故事集》,。

人生落幕

1846年,，發(fā)表《一桶蒙特亞白葡萄酒》和《創(chuàng)作哲學(xué)》，堅(jiān)持在《戈迪淑女雜志》上發(fā)表評(píng)論文章,，并繼續(xù)在《格雷厄姆雜志》和《民主評(píng)論》發(fā)表“頁邊集”系列短評(píng),；5月開始在《戈迪淑女雜志》發(fā)表總題為《紐約城的文人學(xué)士》的諷刺性人物特寫。
1847年,，完成對(duì)霍桑的評(píng)論和《風(fēng)景園》（后并入《阿恩海姆樂園》）的修訂,；創(chuàng)作《致M．L．S——》和《尤娜路姆》兩首詩；著手準(zhǔn)備寫宇宙哲學(xué)理論素材《我發(fā)現(xiàn)了》,。
1848年6月,，出版《我發(fā)現(xiàn)了》。
1849年10月7日,，去世,?！剁娐暋泛汀栋材蓉悹枴だ睢吩谒篮蟮哪甑讍柺馈?br/>

主要作品

短篇小說

1832年《梅岑格施泰因》恐怖,、諷刺
1832年《德洛梅勒特公爵1》幽默
1832年《耶路撒冷的故事》幽默
1832年《失去呼吸》幽默
1832年《甭甭》幽默
1833年《瓶中手稿》冒險(xiǎn),、恐怖
1834年《幽會(huì)》恐怖
1835年《貝蕾妮絲》恐怖
1835年《莫雷娜》恐怖
1835年《捧為名流》諷刺
1835年《瘟疫王》恐怖、幽默
1835年《死蔭——寓言一則》恐怖
1836年《四不象》幽默
1837年《故弄玄虛》幽默
1838年《靜——寓言一則》幽默
1838年《麗姬婭》恐怖
1839年《埃洛斯與沙米翁的對(duì)話》科幻
1840年《為什么那小個(gè)子法國(guó)佬的手懸在吊腕帶里》幽默
1840年《生意人》幽默
1840年《人群中的人》恐怖
1841年《莫格街謀殺案》偵探
1841年《莫斯肯漩渦沉浮記》冒險(xiǎn)

長(zhǎng)篇小說

1835年《漢斯·普法爾歷險(xiǎn)記》科幻
1837年1-2月出版前兩章,，1838年7月全部出完《阿瑟·戈登·皮姆的故事》冒險(xiǎn)
1840年1-6月出版前六章《羅德曼日記》冒險(xiǎn)

詩歌

約1825年《哦,，時(shí)代！哦,，風(fēng)尚,！》
約1827年《致瑪格麗特》
1827年《帖木兒》
1827年《歌》
1827年《一個(gè)夢(mèng)》
1827年《模仿》
1827年《湖——致——》
1827年《亡靈》
1827年《金星》
1827年《夢(mèng)》
1827年《詩節(jié)》
1827年《最快樂的日子》
1829年《孤獨(dú)》
約1829年《致艾薩克·利》

創(chuàng)作特點(diǎn)

作品主題

恐怖小說帶有浪漫主義的特色。其故事主題大都“揭示了人類意識(shí)及潛意識(shí)中的陰暗面”,。以這樣一種特殊的文學(xué)形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征,，試圖“以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來揭示現(xiàn)代人的精神困頓”,。借助想象奇特,、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張,、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī),，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時(shí)，震撼心靈,，發(fā)人深省,。
創(chuàng)作原則是其“效果說”理論，選擇“死亡”作為其文學(xué)創(chuàng)作的主題,。
死亡主題是通過謹(jǐn)嚴(yán)緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡(jiǎn)潔而表現(xiàn)的,。在《評(píng)霍桑的“故事重述”》里，強(qiáng)調(diào)了作品的簡(jiǎn)潔和統(tǒng)一效果,。在寫作中,，還平萍理留情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡(jiǎn)潔，小說中通常只有兩個(gè),，最多三個(gè)人物,，也沒有離題的枝節(jié)和無關(guān)的裝飾品。為更好地揭示死亡主題,，堅(jiān)決排除與主題不相關(guān)的情節(jié),，要求作品必須有精美的藝術(shù)形式,，必須體現(xiàn)內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的原則,。

藝術(shù)特色

浪漫主義
通過展示死亡與丑惡來表現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義靈感，以象征,、隱喻的方式表達(dá)自己對(duì)世界,、對(duì)人性的理解,。通過構(gòu)思設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)奇絕的情節(jié),，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個(gè)個(gè)常人難以想象的怪誕事件和恐怖場(chǎng)景,，制造意境，渲染氣氛,，準(zhǔn)確達(dá)到作品預(yù)期的藝術(shù)效果。
幽默小說
吸納了邊疆幽默故事的敘述模式,，更加縝密,，更加精致，更加注重效果的追求,，手段更加多樣豐富,，顯示出更強(qiáng)的文學(xué)性，從而大大提高了美國(guó)幽默文學(xué)的文學(xué)品味,。塑造其實(shí)是對(duì)許多熟知的人物獨(dú)具匠心的滑稽戲仿,。在對(duì)人物的戲仿過程中，總是喜歡用反語和雙關(guān)語,，以此表達(dá)他對(duì)人物言行的諷刺,；有時(shí)為了突出入物滑稽幽默的個(gè)性，甚至?xí)捎酶膶懟蛘哳嵉沟姆绞絹韺?duì)語言進(jìn)行加工,。
推理小說
一生寫了六七十篇短篇小說,，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認(rèn)為“推理小說的鼻祖”,。代表作《莫爾格街謀殺案》《瑪麗·羅杰疑案》《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河,，對(duì)后世起了很大影響,。
哥特風(fēng)格
大部分小說都具有哥特傳統(tǒng)的因子,。其特征主要凸顯在小說敘事中所體現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實(shí)感,，在精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對(duì)敘事情節(jié)中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨(dú)特的審美吸引力,。映照了當(dāng)下社會(huì)中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)：孤獨(dú)、恐懼,、焦慮,、煩惱、絕望等,。孤獨(dú)而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使自然產(chǎn)生了對(duì)崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶,，在這里具有破壞力的對(duì)象對(duì)人們展以造成實(shí)際威脅和傷害，與此同時(shí)又能享受因恐怖,、驚險(xiǎn),、黑暗等引起的審美快感,。
科幻小說
其科幻小說既具有豐富的想象力，引人入勝,，又不乏科學(xué)理論依據(jù),，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種曲折的藝術(shù)表現(xiàn)。后世許多科幻小說家,，包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納,，“軟科幻”代表威爾斯在內(nèi)，都對(duì)其推崇不已,。
象征主義
象征主義所謂“純?cè)姟钡闹鲝?，其認(rèn)為；“天下沒有,、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的,、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩,，此外再?zèng)]有什么別的了——這一首詩完全是為詩而寫的,。”詩的目的所在,，“正是在音樂中,，詩的感情才被激動(dòng)，從而使靈魂的斗爭(zhēng)最逼近那個(gè)巨大目標(biāo)——神圣美的創(chuàng)造,?！标P(guān)于詩歌音樂性的主張及實(shí)踐，對(duì)法國(guó)象征主義影響深遠(yuǎn),，以至于音樂性成為象征主義一個(gè)非常重要的共同藝術(shù)特征,。

貢獻(xiàn)影響

哥特小說創(chuàng)作不但對(duì)傳統(tǒng)哥特小說所具有的懸念、言情,、兇殺,、恐怖等通俗元素予以雜糅，還表達(dá)了獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作理念,，對(duì)美國(guó)早期本土文化,、對(duì)物欲驅(qū)使的資本主義社會(huì)中人們的非理性情感予以關(guān)懷，把哥特故事同偵探推測(cè)故事結(jié)合起來對(duì)后代作家影響極大,?！耙恋辖z·沃頓、威廉·?？思{,、尤多拉·韋爾蒂、弗蘭納里·奧康納、哈特·克蘭,、斯蒂芬·金以及其他眾多作家的作品之中都借用愛倫·坡的哥特風(fēng)格,。這一切無不說明了愛倫·坡的哥特小說創(chuàng)作在接受美學(xué)的層面上產(chǎn)生的巨大影響及其強(qiáng)大助審美功能。
愛倫·坡,、安布魯斯·布爾斯（1842～1914）和H.P.洛夫克拉夫特（1890～1937）并稱為美國(guó)三大恐怖小說家,。