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馬踏飛燕

#歷史文物# 0 0
東漢銅奔馬,別稱馬超龍雀,、馬踏飛燕,、銅奔馬等,,為東漢青銅器,1969年10月出土于甘肅省武威市雷臺漢墓,,現(xiàn)藏于甘肅省博物館。東漢銅奔馬身高34.5厘米,,身長45厘米,,寬13厘米,重7.15千克,。形象矯健俊美,,別具風(fēng)姿。馬昂首嘶鳴,,軀干壯實而四肢修長,,腿蹄輕捷,三足騰空,、飛馳向前,,一足踏飛燕。
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東漢銅奔馬,,別稱馬超龍雀,、馬踏飛燕、銅奔馬,、馬襲烏鴉,、鷹掠馬、馬踏飛隼,、凌云奔馬等,,為東漢青銅器,1969年10月出土于甘肅省武威市雷臺漢墓,,現(xiàn)藏于甘肅省博物館,。

東漢銅奔馬身高34.5厘米,,身長45厘米,寬13厘米,重7.15千克,。形象矯健俊美,別具風(fēng)姿,。馬昂首嘶鳴,,軀干壯實而四肢修長,腿蹄輕捷,,三足騰空,、飛馳向前,一足踏飛燕,。

東漢銅奔馬在1983年10月被國家旅游局確定為中國旅游標(biāo)志,,1986年被定為國寶級文物,,2002年1月被列入《首批禁止出國(境)展覽文物目錄》。

文物特征

東漢銅奔馬身高34.5厘米,,身長45厘米,,寬13厘米,重7.15千克,。馬昂首嘶鳴,,軀干壯實而四肢修長,腿蹄輕捷,,三足騰空,、飛馳向前,一足踏飛燕,。一匹軀體龐大的馬踏在一只正疾馳的龍雀背上,,小龍雀吃驚地回過頭來觀望,表現(xiàn)了駿馬凌空飛騰,、奔跑疾速的雄姿,。

銅奔馬微微地偏向一側(cè)的頭高昂著,前面頭頂?shù)淖酌秃竺娴鸟R尾一致向后方飄飛,,渾圓的軀體呈流線型,,四肢動感強(qiáng)烈,三蹄騰空,,右后蹄踏一展翅奮飛,、回首驚視的“風(fēng)神鳥”龍雀。

流傳歷史

1969年,,正是備戰(zhàn)備荒的年代,。9月初,武威縣新鮮人民公社新鮮大隊第十三生產(chǎn)隊的村民正在挖防空洞,。9月10日,,揮舞著镢頭的村民,挖到了堅硬的石頭,,村民將浮土層刨開后,,發(fā)現(xiàn)是一塊磚頭。隨即發(fā)現(xiàn)了磚頭砌的墻體,。于是村民們將磚拆開,,發(fā)現(xiàn)是一個墓室。

大隊的干部知道了這個消息后,。他們帶著馬燈,、武器由地道進(jìn)入墓室,進(jìn)行查看。這時發(fā)現(xiàn),,這是一個古代的墓葬,。一些墓室中,放著銅馬銅車,,這些銅車馬并不是很高,。很快,墓葬中的各種殉葬品被送到了大隊部,。當(dāng)時,,發(fā)現(xiàn)墓內(nèi)有銅車馬和其它文物就讓生產(chǎn)隊會計負(fù)責(zé),用麻袋將這批文物搬運(yùn)到生產(chǎn)隊的庫房保管,,隊干部們還列出了一個入庫文物清單。

盡管如此,,村民還是采取了封鎖消息的做法,。盡管強(qiáng)調(diào)保密,但消息還是傳到了公社里,。新鮮公社書記對此非常重視,,他以視察防空洞為由,來到生產(chǎn)隊,。提出了一個明確說法,,出土的古文物,不能變賣,,更不能毀壞,,要給上級政府反映。至此,,這個消息才被上報,。

雷臺漢墓出土銅車馬武士儀仗俑和一件罕見的銅奔馬,在甘肅省以往的考古發(fā)掘中,,實屬少見,,說明這是一座非常重要的墓葬。后來,,武威的文物工作者黨壽山先生親自用架子車,,將文物搬運(yùn)到武威文廟大殿保管起來。到11月和12月間,,雷臺漢墓中出土的文物先后兩次被調(diào)到了省上,。不過此時人們并沒有真正認(rèn)識到銅奔馬的價值。

真正認(rèn)識銅奔馬價值的是郭沫若,,他是銅奔馬的伯樂,。當(dāng)郭沫若第一眼看到銅奔馬時,就對銅奔馬的造型贊嘆不已,認(rèn)為它既有風(fēng)馳電掣之勢,,又符合力學(xué)平衡原理,,無疑是一件稀世珍寶。據(jù)親歷者說,,當(dāng)時,,讓郭老大加贊賞的兩件國寶是唐代金銀棺和東漢銅奔馬,并且說“這兩件拿到北京可以引起轟動,。你們好好宣傳,,我回去也給你們宣傳宣傳?!焙髞?,銅奔馬在北京的展覽上才一鳴驚人。

現(xiàn)藏于甘肅省博物館,。

出土環(huán)境

雷臺位于甘肅武威城區(qū)北關(guān)中路,,占地面積12.4萬平方米,距今已經(jīng)有1700多年的歷史,。據(jù)史料記載,,雷臺為前涼(301年~375年)國王張茂所筑靈鈞臺?!顿Y冶通鑒》中記載:為東晉元帝大興四年(公元321年)始筑“周輪八十余堵,,基高九仞”。現(xiàn)雷臺保存基本完好,,長106米,、寬60米、高8.5米,。臺上有明清時期的古建筑群雷祖殿,、三星斗姆殿等十座,其建筑雄偉,、規(guī)模宏大,。

1969年在雷臺下發(fā)現(xiàn)一處東漢晚期(186年~219年)的大型磚石墓葬,墓道長19.34米,,墓室分前,、中、后三室及左右耳室各三處,,出土有金,、銀、銅,、鐵,、玉、骨、石,、陶器等文物231件,,在出土文物中最突出的是鑄造精致的99件銅車馬儀仗俑,藝術(shù)價值最高的是一匹銅奔馬,。

創(chuàng)作技巧

東漢銅奔馬在創(chuàng)作上運(yùn)用了高度寫實的手法,。中國在先秦時代,雕塑尤其是純粹的塑作品不是藝術(shù)的大宗,。青銅器雕塑主要以擬形器或局部裝飾存在,。在造型方法上,與青銅器紋飾樣也是裝飾性強(qiáng),,寫實性差,。在這一點上與古希臘、羅馬雕塑造型方法是截然不同的,。但到了秦漢時代,,塑不僅多起來,而且在藝術(shù)手法上走向了寫實的高峰,,不僅體量巨大,,而且深入細(xì)微,,如秦陵出土的兵馬俑以及銅車馬就是這樣的,。漢代塑雖然不如秦代的高大與細(xì)致,但仍然保持了相當(dāng)?shù)膶憣嵭?,相比秦代雕塑的靜穆,,更多了些運(yùn)動感。東漢銅奔馬也是如此,,比例勻稱,,造型精準(zhǔn),雖然沒有過多細(xì)節(jié)的刻畫,,卻概括性地傳達(dá)出其基本形體與動勢,。

文物鑒賞

關(guān)于此馬的名稱,歷來眾多專家從不同角度為之命名,,最后將其定名為東漢銅奔馬,,這也是被認(rèn)可的名稱,除此以外還有馬踏龍雀,、飛燕騮,、紫燕騮、天馬,、馬神天駟,、馬踏飛燕等說法。對于一件藝術(shù)品的命名有這么多的說法,這在藝術(shù)史中絕無僅有,,可見其在藝術(shù)史上的巨大影響力,。這些不同說法的分歧點在于馬足所踏之鳥的種類。此外還有一種折中的說法——銅奔馬,,這種定名很平實,,不會有任何失誤,但也避開了對于鳥形底座本身屬性的認(rèn)定,。通過以上的分析可以肯定的是,,在馬足下加鳥形底座的做法是此雕塑的一種創(chuàng)新。

東漢銅奔馬在動態(tài)飛揚(yáng)下站立的實際問題,。在壁畫,、畫像石等同類馬匹造型中并沒有看到類似的做法。因為壁畫,、畫像石是在二維或近于二維上實現(xiàn),,沒必要節(jié)外生枝。而在雕塑中則是出于現(xiàn)實需要,,東漢銅奔馬是一件在三維空間中展開的有體積和重量的物件,,而且動感強(qiáng)烈,呈三足騰空之勢,,如果與壁畫采用同樣的方法,,則不可能使奔馬保持平衡。因此在其足下加上鳥形底座以固定,,解決了這一現(xiàn)實問題,。它顯然是經(jīng)過精心設(shè)計的,既合平力學(xué)原理,,又使奔馬的輕盈和物體的穩(wěn)定雙雙得到完美的解決,,這正是它的高超之處。具體而言,,鳥形底座平,,與地面接觸面積大,鳥的頭,、雙翅,、尾呈現(xiàn)伸展?fàn)睿龃罅朔€(wěn)定性,,這道理正如三角支架,。所有這些,使馬的重心通過足踏于飛燕背上而能保持平穩(wěn),,構(gòu)思之精巧無出其右,。

其次,,東漢銅奔馬用鳥形底座,在藝術(shù)上也是一種創(chuàng)造,。制作者在固定奔馬的同時,,將底座的實用功能與藝術(shù)創(chuàng)造結(jié)合起來,這一大膽而又巧妙的做法,,增增添了作品的藝術(shù)效果,。實際上,借助部件來實現(xiàn)實用與審美目的的做法在漢代是常見的,,比如著名的長信官燈就是將雕塑與燈結(jié)合,,以宮女的袖管作為排煙道的方法也是如此。塑造一匹馬的逼真形象這并不太難,,然而要將一件靜止的物件表現(xiàn)出動感,,特別是要表現(xiàn)匹日行千里的良馬風(fēng)馳電掣的神速,這就不那么容易了,。但制作者卻匠心獨運(yùn),,運(yùn)用現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)手法,把奔馬和飛鳥絕妙地結(jié)合在一起,,大膽地讓馬的右后蹄踏在一只凌空飛翔的鳥身上,。這樣就襯托出馬的迅疾,使一匹靜止的銅馬活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在人們面前,。東漢銅奔馬身軀粗壯圓渾,,但其動作輕盈,用一足將全身重量都放在了一只小小的飛鳥身上,,這顯然是經(jīng)過了周密的計算,。小鳥似乎正吃驚地回首而望,,驚愕于同奔馬的不期而遇,。簡直就是“揚(yáng)鞭只共鳥爭飛”的真實再現(xiàn)。

東漢銅奔馬是東漢青銅藝術(shù)的精品之作,。東漢銅奔馬的造型方式,,實際上沿用了通行于當(dāng)時的奔馬的形象,并且創(chuàng)造性地加上了飛鳥,,既起到了實際中的固定作用,,又增加了馬飛奔的氣勢。但它不同于近現(xiàn)代個體藝術(shù)家的創(chuàng)作,,而是一種程式化的創(chuàng)作模式,,在形態(tài)上沿用了當(dāng)時通行的奔馬的造型,并且在馬足下加上鳥形物以支撐穩(wěn)定,,這是一種創(chuàng)造,。整體上看,,東漢銅奔馬是漢代人勇武豪邁的氣概、昂揚(yáng)向上的精神面貌的表現(xiàn),,反映了漢王朝的強(qiáng)大與富底,。

文化寓意

東漢銅奔馬是在漢代社會尚馬習(xí)俗的影響下產(chǎn)生的具有重要價值的青銅工藝品。馬是漢代社會的重要交通工具,、軍事裝備和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)畜力,。漢朝政府給馬立“口籍”,武帝作《天馬歌》,,馬在各種場合被神化和奉頌,。漢代社會盛行車馬冥器隨葬,視馬為財富的象征,。漢代的“車馬出行儀仗隊”和“出行圖”在墓葬壁畫和畫像石,、畫像磚上是常見題材。銅奔馬別具一格,,與其他車馬相互襯托,,體現(xiàn)了墓葬隨葬冥器的普遍性和特殊性的統(tǒng)一。漢代開拓疆域,,通西域,,設(shè)河西四郡,馬發(fā)揮了獨特的作用,。根據(jù)河西漢簡的記載:馬被廣泛地用于交通驛站,、長城防御、軍事行動,、民族和親等方面,。史料記載,漢武帝曾三次派人到西域求烏孫馬,,馬在漢代可謂戰(zhàn)功赫赫,,功績卓著。

文物價值

2002年1月18日,,國家文物局將東漢銅奔馬列入《首批禁止出國(境)展覽文物目錄》,。為甘肅省博物館鎮(zhèn)館之寶。

按古代相馬經(jīng)中所述的良馬的標(biāo)準(zhǔn)尺度來衡量銅奔馬,,幾乎無一處不合尺度,,故有人認(rèn)為它不僅是杰出的藝術(shù)品,而且是相馬的法式,。

重要展覽

1973年,,東漢銅奔馬參加了古代歷史文物出國展,在英國和法國展出,。

2014年02月17日,,由國家文物局主辦,、中國文物報社承辦的“奔馬迎春——中國馬文物”圖片展在河南博物院舉行,東漢銅奔馬在列,。

社會評價

原上海市新聞學(xué)會副會長張林嵐《一張文集·卷六》:“飛馬超越龍雀的藝術(shù)意境和雕塑表現(xiàn)的濃郁民族風(fēng)格,,富有浪漫主義色彩。此馬出土,,‘一洗天下凡馬空’,,先秦以來的馬俑為之黯然失色,畫家為之?dāng)R筆,?!?/p>

中國作家協(xié)會會員胡楊《傳世國寶全檔案》:“這件鑄造于兩千年前的青銅駿馬,造型生動,,比例準(zhǔn)確,,四肢所呈現(xiàn)出的動勢完全符合馬的動作習(xí)性,令中外許多考古學(xué)家與藝術(shù)家嘆為觀止,?!?/p>

文物爭議

奔“馬”的爭議

銅奔馬是什么馬,該叫什么名,,本來并無多大爭議,,但它成了中國旅游標(biāo)志后,異議也隨之多了起來,。

中國旅游標(biāo)志的文物原型到底是什么馬,,主要有四種說法。一說是“天馬”,。中國考古中發(fā)現(xiàn)的早期馬造型一般都是蒙古馬形象:頭大,,頸粗,,軀長,,四肢短壯,,但騎行速度相對不快,。雷臺漢墓出土的銅奔馬則不同,它體型高大,,騰空飛馳,,與漢武帝時從西北引進(jìn)的“天馬”很像,。二說是“神馬”,。神馬又叫“天駟”,,騎行神速,。唐代詩人杜甫《魏將軍歌》稱:“星纏寶校金盤陀,,夜騎天駟超天河,。”“天駟”本指天上二十八星宿之東方蒼龍七宿中的第四位星,名“房”,,亦稱“馬祖神”。三說“紫燕騮”。騮指黑鬣,、黑尾巴的紫紅色駿馬,騎行速度快,,如飛燕般,。漢文帝有稱為“九逸”的良馬九匹,其中有一匹便是“紫燕騮”,。銅奔馬蹄踏飛燕的造型,,很容易讓人聯(lián)想到紫燕騮。還有一說是“特勒驃”,。特勒驃本是唐太宗所擁有的“六駿”之一,,它與銅奔馬扯上關(guān)系是因為其奔跑的姿勢:一側(cè)前后腿同時凌空騰踔,這叫“對側(cè)步”;而常見的都是兩側(cè)前后腳同時抬起,,稱為“對角步”,。能跑“對側(cè)步”的馬是特種良馬,非常稀少,,中國青藏高原的浩門,、囊謙產(chǎn)這種馬。

踏“鳥”的爭議

銅奔馬爭議最多的,,是所踏的那只“鳥”到底是什么鳥,?第一種說法,無疑是郭沫若所稱的燕子,。但不少學(xué)者認(rèn)為,,這只“鳥”不是燕子,尾部沒有分叉,。

有的學(xué)者提出了第二種觀點,,稱是“龍雀”,是“天馬蹄踏龍雀”,。東漢張衡《東京賦》中有“龍雀蟠蜿,,天馬半漢”之語。龍雀乃秦漢神話傳說的風(fēng)神“飛廉”,,能把風(fēng)神踏在蹄下,,可見此馬速度之快,于是認(rèn)為銅奔馬應(yīng)該叫“馬踏龍雀”或“東漢銅奔馬”,。但“龍雀說”也有人反對,,認(rèn)為那只鳥是一種叫“燕隼”的飛禽。其理由是,,龍雀既然為風(fēng)神,,豈能是奔馬所踐踏之物?再者,,傳說中的龍雀是鳳凰家族的成員,,鳥身鹿頭,與馬腳下的“鳥”明顯不同,。

第三種觀點稱是燕隼,。燕隼俗稱“青條子”,還有“土鶻”,、“兒隼”,、“螞蚱鷹”等叫法,其體型大小如鴿,,形似雨燕,,飛行迅速,,常在空中捕食昆蟲和家燕、云雀這類小飛鳥,,所以“馬踏飛燕”應(yīng)改叫“馬踏飛隼”才對,。

第四種說法是“烏鴉”?!把圉勒f”無法從民俗學(xué)上找到邏輯關(guān)系和理由,,有學(xué)者又提出“烏鴉說”,。此說系從浙江龍游石窟中的“天馬行空”圖中找到的靈感:“天馬”前蹄正好在“烏”背上方,好像在追趕著烏鴉,。而雷臺出土的銅奔馬蹄正好踏在烏鴉背上,,表示已經(jīng)超越或逮住了烏鴉,遂又多了一個“天馬逮烏”的叫法,。

所屬朝代及主人的爭議

甘肅省博物館在考古報告中認(rèn)為,,此墓年代是東漢晚期,在“東漢靈帝中平三年至獻(xiàn)帝期間(186年~219年)”,,故稱“雷臺漢墓”,,其依據(jù)是所出土的“五銖”錢和文物上“守左騎千人張掖長張君”等銘文,遂斷定銅奔馬是東漢文物,。但有不少學(xué)者并不同意考古報告的結(jié)論,,雷臺古墓斷代目前已出現(xiàn)東漢,、漢魏,、西晉、晉末前涼,、前涼等五種說法,其中,,西晉墓一說影響最大,。

至于銅奔馬的主人,考古報告認(rèn)為是“張某將軍”,,有學(xué)者認(rèn)為應(yīng)該是曾任武威郡左騎千人官的東漢人“張君”。另外,,還有“張江”,、“張繡”、“張軌”、“張駿”等說法,。

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文物是人類文明發(fā)展中留下的具有代表性和藝術(shù)價值的稀世珍寶,每個國家都有自己的國寶級文物,,然而在歷史的長河中,,當(dāng)國家落后挨打時,不少珍貴文物也隨之被掠奪了,。下面,,小編為大家盤點世界十大被掠奪的文物,包括羅塞塔石碑,、《永樂大典》,、埃爾金大理石雕、奈菲爾提蒂半身像,、歐弗洛尼奧斯陶瓶,、《女史箴圖》、古埃及木乃伊等,,一起來看看吧,。
全球十大爭議文物 世界上備受爭議的10大文物
你知道全球十大爭議文物有哪些嗎?有楔形文字黏土板,、獅身人面像之須,、納芙蒂蒂、羅塞塔石碑,、埃爾金大理石雕,、戰(zhàn)國水晶杯、秘魯伊卡石刻,、光之山巨鉆、馬踏飛燕,、巴格達(dá)電池,。文物是人類在社會活動中遺留下來的具有歷史、藝術(shù),、科學(xué)價值的遺物和遺跡,。然而有些珍貴文物卻橫遭掠奪偷盜,遠(yuǎn)離故土,,時至今日其歸屬仍撲朔迷離,。以下是十大爭議文物的詳細(xì)內(nèi)容,一起來看看吧,。
拍賣最貴十大哥窯瓷器 傳世哥窯瓷器排行 哥窯最出名的瓷器
哥窯是宋代五大名窯之一,,其燒制的瓷器以“金絲鐵線,、紫口鐵足、攢珠聚球”而別具一格,,有著非常高的收藏價值,,是瓷器拍賣會上的一大搶手貨。那么傳世哥窯瓷器有哪些,?拍賣價格最高的哥窯瓷器是哪個,?下面,MAIGOO小編為大家盤點拍賣最貴十大哥窯瓷器,,包括哥窯倭角方洗,、哥窯貫耳壺、哥窯花口盤,、哥窯膽瓶等等,,一起來看看吧。
拍賣最貴十大明代瓷器 天價明代瓷器排行 明朝傳世瓷器盤點
明代是中國陶瓷史上一個重要發(fā)展階段,,尤其以青花瓷,、斗彩、五彩,、釉里紅聞名,,具有極高的藝術(shù)價值和收藏價值,那些傳世的明代瓷器可謂屢屢刷新中國瓷器拍賣紀(jì)錄,。下面,,MAIGOO小編為大家盤點拍賣最貴十大明代瓷器,包括青花九龍紋大缸,、青花纏枝牡丹紋龍耳瓶,、明成化斗彩花蝶紋杯等等,一起來這些天價明代瓷器吧,。
拍賣最貴十大宋代瓷器 天價宋代瓷器排行 宋朝傳世瓷器盤點
宋代是傳統(tǒng)制瓷工藝發(fā)展史上一個非常繁榮昌盛的時期,,除了汝窯、哥窯,、官窯,、定窯、鈞窯這五大名窯外,,還有磁州窯,、龍泉窯、建窯等著名窯口,。流傳于世的宋代瓷器有著非常高的收藏價值和藝術(shù)價值,,在瓷器拍賣場上有著舉足輕重的地位。下面,MAIGOO小編為大家盤點拍賣最貴十大宋代瓷器,,包括宋定窯美人枕頭,、北宋汝窯天青釉洗、北宋汝窯開片葵口式筆洗,、北宋定窯劃花八棱大碗等等,,一起來看看吧。
洛陽博物館十大文物 洛陽博物館必看展品 洛陽博物館鎮(zhèn)館之寶盤點
洛陽博物館是一座地方性綜合性博物館,、國家一級博物館,,展館規(guī)模宏大,館藏豐富,。洛陽博物館館藏文物有20315件,,其中珍貴文物5406件。下文maigoo小編就跟大家分享下洛陽博物館十大文物,,有西周獸面紋銅方鼎,、曹魏白玉杯、唐三彩黑釉馬,、東漢石辟邪,、商代母鼓銅方罍、北魏泥塑佛面像等,,一起來詳細(xì)了解下吧,。
云南省博物館十大國寶 云南省博物館著名文物 云南省博鎮(zhèn)館之寶盤點
云南省博物館成立于1951年,是云南省最大的綜合性博物館,,國家一級博物館,,館內(nèi)現(xiàn)藏文物230118件(套),其中一級文物509件(套),。下文MAIgoo網(wǎng)小編就跟大家分享下云南省博物館十大國寶,,有殺人祭柱場面銅貯貝器、?;~案,、銀鎏金鑲珠金翅鳥、四牛鎏金騎士貯貝器,、銀背光金阿嵯耶觀音像,、《溪山行旅圖》,一起來詳細(xì)了解下吧,。
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