角色介紹

王利發(fā)

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館,，也繼承了他的處世哲學(xué),，即多說(shuō)好話，多作揖,。他膽小,、自私，又精明,、干練,、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度,。在黑暗的舊中國(guó),，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng),，不斷改良,，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿(mǎn),，但表達(dá)得十分含蓄,。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人,，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇,，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照,。

常四爺

常四爺是旗人，在滿(mǎn)清時(shí)吃皇糧,。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿(mǎn),，對(duì)洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國(guó)要完”被抓起來(lái),，坐了一年的監(jiān)獄,。出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣(mài)菜為生,。他正直,，善良，敢作敢為,，富有正義感,。他不諱言他的不滿(mǎn)，對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬,，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭,。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒,，絕望地喊出：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人,，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒,。

松二爺

松二爺也是個(gè)旗人，心眼好,，但膽小怕事，懶散而無(wú)能,。清朝滅亡前,，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo),。清亡后,，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活,，不愿自食其力,。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著,，一提到鳥(niǎo)就有了精神,，最后終于餓死,。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽,。

秦仲義

秦仲義是裕泰茶館的房東,，是維新運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)在政治舞臺(tái)上的新生民族資本家。他年輕時(shí)血?dú)夥絼?，態(tài)度傲慢,，目空一切，甚至敢于同有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)作斗爭(zhēng),。他有一個(gè)自認(rèn)為很遠(yuǎn)大的理想,，就是“實(shí)業(yè)救國(guó)”。他天真地認(rèn)為,，可以用經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)的手段,，把國(guó)家經(jīng)濟(jì)命脈掌握在中國(guó)人手里，就能戰(zhàn)勝洋人,，救國(guó)救民,。但他慘淡經(jīng)營(yíng)了幾十年的“實(shí)業(yè)”卻被國(guó)民黨政府沒(méi)收了，心如死灰的他,，到老年卻悟出了這樣一個(gè)荒唐的“道理”：“有錢(qián)呀,，就應(yīng)該吃喝嫖賭，胡作非為,，可千萬(wàn)別干好事,！”在這一人物身上，體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)既有斗爭(zhēng)性又有軟弱性,，既有干事業(yè)的狂熱一面,，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點(diǎn)

內(nèi)容介紹

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景,，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間,，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代,，北京各階層的三教九流人物,，出入于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫(huà)卷,，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性,。

第一幕

1898年，戊戌變法失敗,。一個(gè)初秋的上午,，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上,。三三兩兩的旗人,，遛夠了鳥(niǎo)兒,，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶,。有兩位茶客唱著京戲,，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條,?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人,，痛恨那些吃洋飯,、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流,。他因一句“大清國(guó)要完”,，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄,。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝,，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣(mài)給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆,。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái),，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新,。

第二幕

民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良,，卻仍然難以維持下去,。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺,、王淑芬,、劉麻子、唐鐵嘴,、松二爺,、宋恩子、吳祥子,、李三、康順子等,。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂,、日益衰敗的社會(huì)畫(huà)面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮,；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭,；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆,；茶館生意清淡，面積縮小,，苦心經(jīng)營(yíng),，試圖改良，“改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭,，特務(wù),、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索,，宋恩子,、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。

第三幕

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利,，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行,。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多,，字也寫(xiě)得更大,。康媽媽正在商量去西山找康大力,，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶,，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃,，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人,，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子,。包辦滿(mǎn)漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭,，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)，常四爺?shù)纳罡悠D苦,，秦仲義的工廠被搶走,，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí),，常四爺,、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心,。他們互訴不幸,，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。這時(shí),，茶館里的燈光漸漸暗下去了,，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。

背景介紹

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放,、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針,，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月,，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過(guò),，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開(kāi)始,，一直寫(xiě)到解放后的普選,，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館,，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》,，這個(gè)劇本寫(xiě)的是歷代的憲法改革，以秦家為背景,。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺,、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論,。他們一致認(rèn)為,，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱,，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲,，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。

1958年5月,，作者老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》的文章,，說(shuō)明了《茶館》是怎么寫(xiě)的：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物,。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了50來(lái)年的變遷,。在這些變遷里,，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題,?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退,。我也不十分懂政治,。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的,。那么,，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里,，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么,？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》,?！?/p>

作者介紹

老舍（1899-1966），原名舒慶春,，字舍予,，滿(mǎn)族，北京人,。1918年畢業(yè)于北京師范學(xué)校,，曾任小學(xué)校長(zhǎng)、中學(xué)教師等職,；1923年發(fā)表第一篇小說(shuō)《小鈴兒》,、1924年赴英國(guó)倫敦大學(xué)東方學(xué)院任華語(yǔ)講師，此間創(chuàng)作了《老張的哲學(xué)》,、《趙子曰》,、《二馬》等長(zhǎng)篇小說(shuō)。1930年回國(guó),，先后在齊魯大學(xué),、山東大學(xué)任教．并寫(xiě)出長(zhǎng)篇小說(shuō)《貓城記》、《離婚》,、《駱駝祥子》和短篇小說(shuō)《月牙兒》等,。抗戰(zhàn)期間,，曾主持全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)工作,。1946年赴美講學(xué)，完成了長(zhǎng)篇巨著《四世同堂》等,。新中國(guó)成立后應(yīng)召回國(guó),，創(chuàng)作了《龍須溝》、《茶館》等23部話劇和長(zhǎng)篇小說(shuō)《正紅旗下》,。1951年,，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)?！拔母铩敝胁豢傲枞?，投湖自盡。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶館》這出三幕話劇中,，共有70多個(gè)人物,，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異特大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的,，有憲兵司令部里的處長(zhǎng),，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭,，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人,、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物,，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次,。

《茶館》通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸一新式一簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征,。開(kāi)始時(shí),，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶,、玩蟲(chóng),，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,，一動(dòng)一靜,，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,，“裕泰”的生存,，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄?xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條,，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕,，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更大,，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”,。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,，而“茶錢(qián)先付…莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。老舍以茶館為載體,，以小見(jiàn)大,，反映社會(huì)的變革。

分幕

第一幕描寫(xiě)清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代,，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里,，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛,。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣(mài)給宮里的太監(jiān)龐總管,；正直,、愛(ài)國(guó)的常四爺因?yàn)檎f(shuō)了一句“大清國(guó)要完”被抓進(jìn)監(jiān)獄；一心想辦實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍,。從第一幕中,，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫,，流氓地痞橫行霸道,，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛(ài)國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等,。

第二幕描寫(xiě)民國(guó)初年袁世凱死后，帝國(guó)主義支持下的軍閥混戰(zhàn)時(shí)代,。裕泰茶館已呈現(xiàn)出衰落的跡象,；大批難民進(jìn)城討飯，巡警,、兵痞,、特務(wù)都來(lái)敲詐王掌柜；清朝的老式特務(wù)宋恩子,、吳祥子依然穩(wěn)操舊業(yè),。這一幕既揭露了軍閥混亂時(shí)期的黑暗現(xiàn)實(shí)，也對(duì)辛亥革命的不徹底性進(jìn)行了尖銳而有力的批判,。

第三幕描寫(xiě)抗戰(zhàn)后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期,，人民的痛苦更加深重了。在北京尚存的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪,，難以維持生意了,；有名的廚師在監(jiān)獄里蒸窩頭；國(guó)民黨的沈處長(zhǎng)霸占裕泰茶館作為監(jiān)視三教九流的情報(bào)場(chǎng)所,；帝國(guó)主義,、封建勢(shì)力和國(guó)民黨官員們的相互勾結(jié)，加劇了人民的痛苦與災(zāi)難,。

《茶館》的結(jié)尾描寫(xiě)了王利發(fā),、常四爺、秦仲義三位老人經(jīng)歷了三個(gè)黑暗的年代,，已看透了舊中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的腐敗,，在凄涼、絕望中,，撒紙錢(qián)“祭奠自己”,，同時(shí)也是在給舊時(shí)代送葬。王利發(fā)最后自縊,，以死向黑暗的社會(huì)發(fā)出了抗議,。第三幕在揭露黑暗現(xiàn)實(shí)的同時(shí),，又從側(cè)面描寫(xiě)了人民的覺(jué)醒與反抗，描寫(xiě)了學(xué)生運(yùn)動(dòng)的高漲和教員的罷課,，而且還通過(guò)康大力參加革命以及康順子,、王大拴等投奔西山游擊區(qū)，暗示了光明的前景,。?

藝術(shù)特色

形散而神不散的結(jié)構(gòu)

《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心,。全劇沒(méi)有貫穿到底的矛盾斗爭(zhēng)，是一出以人物帶故事的話劇,。它由幾乎沒(méi)有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成,。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的,，但仔細(xì)分析,，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫(xiě)的一種深層的政治意識(shí)。如“莫談國(guó)事”的字條一幕比一幕多,。這富有象征意義的紙條,，揭示出在這三個(gè)軍閥政府的專(zhuān)制下，人民受苦受壓,，是不能說(shuō)話的,，同時(shí)也有力地說(shuō)明臨近解放的國(guó)民黨政府殘酷的事實(shí)真相。

浮雕式人像展覽

作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式,。著重刻畫(huà)時(shí)代的,、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩,，作出各種社會(huì)典型的藝術(shù)概括,，通過(guò)浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會(huì)面貌,。如秦二爺是民族資本家,，他出場(chǎng)時(shí)少年得志，對(duì)實(shí)業(yè)救國(guó)充滿(mǎn)信心,，但顯示了民族資產(chǎn)階級(jí)的年幼無(wú)知,。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性,。經(jīng)過(guò)幾十年風(fēng)雨,，他只剩下對(duì)現(xiàn)實(shí)和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)性格和命運(yùn)的縮影,。

獨(dú)特的喜劇樣式

《茶館》中有不少悲劇性的場(chǎng)面,，但是全劇的基調(diào)卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細(xì)節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來(lái),。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物,。王利發(fā)與秦仲義在社會(huì)風(fēng)浪中的命運(yùn)升沉都有相同之處,，他倆都沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的下場(chǎng)。劇中也出現(xiàn)了一些權(quán)勢(shì)人物,，如龐太監(jiān),、馬五爺及沈處長(zhǎng)，但從處理這些人物的漫畫(huà)式,、剪影式的手法來(lái)看,，他們也還是作為小人物來(lái)描寫(xiě)的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對(duì)象,，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜,，啼笑皆非的題材。

誘人的語(yǔ)言魅力

《茶館》的語(yǔ)言特色最主要的就是真實(shí),、形象,。如相面人唐鐵嘴來(lái)到“茶館”對(duì)王掌柜說(shuō)：“我不抽大煙了?！蓖跽乒衤?tīng)了很高興，即回答“那好”,。他接著說(shuō)：“我改抽白面兒,，大英帝國(guó)的香煙，日本的白面,，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人,，這福氣還小嗎？”即使不知他底細(xì)單憑這句話就知道他是一個(gè)無(wú)恥之徒了,。從這富有幽默感,、個(gè)性化的語(yǔ)言里，可以深深地體察到帝國(guó)主義不僅用槍炮打中國(guó),，而且還從體質(zhì)健康上進(jìn)行毒害的可恥行徑,。

側(cè)面透露的手法

作者通過(guò)縱、橫兩個(gè)側(cè)面來(lái)反映廣闊的社會(huì)生活,。橫的側(cè)面：作者選取了裕泰茶館這個(gè)象征被摧殘得衰敗不堪的舊中國(guó)為觀察窗口,，通過(guò)對(duì)出入茶館的各種人物的描寫(xiě)，來(lái)反映時(shí)代變遷,?？v的側(cè)面：通過(guò)貫穿全劇的人物生活變遷，來(lái)反映社會(huì)演變,。

作品評(píng)價(jià)

現(xiàn)代文學(xué)家曹禺：《茶館》是中國(guó)話劇史上的瑰寶,；第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕。

現(xiàn)代作家王蒙：我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國(guó)成立以后最好的作品,。作品的特點(diǎn)就是不煽情,，語(yǔ)言平實(shí),、口語(yǔ)化，卻最能表達(dá)深刻的感情,，能讓人落淚,。

現(xiàn)代劇作家陳白塵：全劇的文字并不多，就寫(xiě)了五十年,，七十多個(gè)人物,，精練的程度驚人。

現(xiàn)代戲劇理論家張庚：《茶館》是一個(gè)有浪漫主義色彩的偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品,。

現(xiàn)代戲劇理論家劉厚生：《茶館》是半個(gè)世紀(jì)以來(lái),，中國(guó)話劇舞臺(tái)出現(xiàn)的第一流作品中最前列的幾個(gè)之一。

北京大學(xué)中文系教授洪子誠(chéng)：老舍《茶館》的敘述動(dòng)機(jī),，來(lái)自于對(duì)建立現(xiàn)代民族國(guó)家的強(qiáng)烈渴望,，和對(duì)一個(gè)不公正的社會(huì)的強(qiáng)烈憎恨。新舊社會(huì)對(duì)比既是他結(jié)構(gòu)作品的方法,，也是他的歷史觀,。他對(duì)于“舊時(shí)代”北京社會(huì)生活的熟悉，他對(duì)普通人的遭際命運(yùn)的同情,，他的溫婉和幽默,，含淚的笑，使這部作品,，接續(xù)了老舍創(chuàng)作中深厚的人性傳統(tǒng),。

河北師范大學(xué)中文系教授蘇慶昌：《茶館》是老舍后期創(chuàng)作的代表性作品，其語(yǔ)言藝術(shù),，更達(dá)到了爐火純青,、無(wú)與倫比的美妙境界。其一,，是性格化,。如同《龍須溝》一樣，《茶館》中的對(duì)話,，都是“人物自己應(yīng)該說(shuō)的語(yǔ)言”,，這就使人物之間的性格區(qū)別非常鮮明。其二,，是能將人物與環(huán)境融合在一起,，在簡(jiǎn)潔中包含著較大的容量。其三,，是幽默,。《茶館》的幽默感,，是同對(duì)舊社會(huì)和對(duì)反動(dòng)人物的諷刺聯(lián)系在一起的,。

安徽新華學(xué)院文傳學(xué)院院長(zhǎng)謝昭新：老舍戲劇人多事雜,，注重以人帶事的寫(xiě)法，借助劇中人物的活動(dòng),，將豐富的時(shí)代生活場(chǎng)景進(jìn)行橫斷面式地穿插,，制造矛盾與矛盾之間的接觸點(diǎn)，從而形成了一種以點(diǎn)帶面,、多線紛呈的蛛網(wǎng)式結(jié)構(gòu)模式,。這種結(jié)構(gòu)的最大優(yōu)勢(shì)是突破舞臺(tái)限制，拓寬表現(xiàn)領(lǐng)域,，與老舍長(zhǎng)篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)模式頗為相似,。

其他信息

作品影響

這篇話劇自發(fā)表以后，被改編成話劇,、電影,、電視劇等多種藝術(shù)形式。

話劇演出

1958年3月29日,，由焦菊隱,、夏淳導(dǎo)演的《茶館》在北京人藝首都劇場(chǎng)公演，反映強(qiáng)烈,。

1963年5月,，《茶館》復(fù)排上演。

1979年2月,，在老舍先生八十誕辰之際，北京人藝以原班人馬重排上演《茶館》,。

1980年9月至11月,，《茶館》應(yīng)邀赴德國(guó)、法國(guó),、瑞士三國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出,。全程50天，訪問(wèn)15個(gè)城市,，共演出25場(chǎng),。這是中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門(mén)。

1983年,，《茶館》赴日本東京,、大阪、京都,、廣島演出,。

1986年，《茶館》赴香港,、新加坡,、加拿大演出,。

1992年7月16日，在北京人藝建院40周年之際,，《老一版《茶館》在首都劇場(chǎng)演出第374場(chǎng),，成為告別演出。

1999年10月12日,，北京人藝由林兆華導(dǎo)演的并以全新演員陣容重排的《茶館》在北京人藝首都劇場(chǎng)公演,。

2002年6月，《茶館》作為慶祝北京人藝建院五十周年獻(xiàn)禮劇目再度公演,。

2004年5月27日,，《茶館》迎來(lái)第500場(chǎng)演出。

2004年7月,，《茶館》赴中國(guó)臺(tái)灣演出,。

2005年6月28日，為紀(jì)念《茶館》導(dǎo)演焦菊隱先生誕辰一百周年,，北京人藝舉行《茶館》建組會(huì),，重排焦菊隱版《茶館》,。

2005年10月,，再次重排的《茶館》在北京人藝首都劇場(chǎng)演出后赴美國(guó)巡演。

2007年1月,，《茶館》香港,、澳門(mén)巡演。

2007年9月30日,，《茶館》作為國(guó)內(nèi)話劇市場(chǎng)上最為常演不衰的經(jīng)典劇目,，成為國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)開(kāi)張上演的首個(gè)劇目。

2008年8月,，《茶館》作為“2008北京奧運(yùn)重大文化活動(dòng)”中的北京人藝經(jīng)典演出劇目,，在首都劇場(chǎng)上演。

2019年6月,，李六乙執(zhí)導(dǎo)《茶館》在四川人民藝術(shù)劇院演出,。

改編電影

1982年，北京電影制片廠攝制了影片《茶館》,，該片由謝添執(zhí)導(dǎo),，于是之、鄭榕,、藍(lán)天野,、黃宗洛等主演，并獲1983年第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)和文化部1982年優(yōu)秀影片特別獎(jiǎng)。

改編電視劇

2010年7月16日,，中國(guó)電視劇作制作中心出品了何群執(zhí)導(dǎo)的39集電視劇《茶館》,，該劇由陳寶國(guó)，謝鋼等主演,。