主要創(chuàng)作經(jīng)歷

1978年7月，在《北京文藝》第7期刊登處女作短篇小說《從森林里來的孩子》,，8月,，寫作散文《哪里去了，放風(fēng)箏的姑娘》,。

1979年,，發(fā)表短篇小說《有一個青年》《含羞草》《非黨群眾》《誰生活得更美好》《懺悔——獻(xiàn)給不幸的孩子》《愛，是不能忘記的》,。

1980年,，當(dāng)選為中國作家協(xié)會北京分會第一屆理事會理事，同年發(fā)表短篇小說《我不是一個好孩子》《溫暖》《未了錄》《第六棵白楊樹》《雨中》《漫長的路》等,。

1981年,，調(diào)入北京市文聯(lián)，成為專業(yè)作家,，先后發(fā)表短篇小說《波希米亞花瓶》和長篇小說《沉重的翅膀》,。

1982年4月，發(fā)表中篇小說《方舟》,。

1983年,，先后發(fā)表中篇小說《七巧板》，短篇小說《來點兒蔥,，來點兒蒜,，來點兒芝麻鹽》《男子漢的宣言》《一只不抓耗子的貓》。

1984年,，當(dāng)選為中國作家協(xié)會第四屆理事會理事,，先后發(fā)表短篇小說《“尤八國”體檢》，中篇小說《串行兒》《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》等,。

1985年,，擔(dān)任花山文藝出版社《中篇小說拔萃》編輯部顧問，發(fā)表短篇小說《鄰街的窗》,。

1988年,，當(dāng)選為中國作家協(xié)會北京分會副主席，發(fā)表長篇小說《只有一個太陽》,。

1995年,，當(dāng)選為中國作家協(xié)會第五屆全國委員會委員。

1997年,，當(dāng)選為北京市作家協(xié)會副主席,。

2001年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會第六屆全國委員會委員,。

2003年,，當(dāng)選為北京市作協(xié)名譽主席。

2006年,，當(dāng)選為中國作家協(xié)會第七屆全委會名譽委員,。

2010年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會第八屆全委會名譽委員,、北京市作家協(xié)會名譽主席,。

2014年，在北京舉辦“張潔油畫作品展”,，在開幕式上做告別致辭,。

2016年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會第九屆全委會名譽委員,；同年,，散文《我的四季》入選人民教育出版社出版的《七年級上冊語文自讀課本》。

主要作品

短篇小說

《條件尚未成熟》《尾燈》《山楂樹下》《一生太長了》《是的,，我聽見了》等

中篇小說

《方舟》《七巧板》《祖母綠》《他有什么?。俊返?/p>

長篇小說

《沉重的翅膀》《只有一個太陽》《無字》等

散文

《哪里去了,，放風(fēng)箏的姑娘》《那過去的,，已然過去》《幸虧還有它》等

貢獻(xiàn)影響

張潔是新時期以來第一個獲得兩次茅盾文學(xué)獎的女作家，被認(rèn)為是新時期女性主義文學(xué)的旗手,。她用小說反映女性生存的艱難,，走在探討女性婚姻問題的第一線。從《愛,，是不能忘記的》到《方舟》再到《祖母綠》都在探討女性婚姻問題。張潔小說從質(zhì)疑無愛婚姻到提及女性離婚話題都是社會關(guān)注的焦點問題。當(dāng)時女性離婚被認(rèn)為是非常不恥的現(xiàn)象,。小說談及離婚在當(dāng)時社會都會引起激烈的討論,。張潔在婚姻法修改前就提出了對婚姻制度的質(zhì)疑。張潔此時期的作品是真正扎根現(xiàn)實,，緊隨或者說超前時代而反映現(xiàn)實問題,，贏得關(guān)注，這是她當(dāng)時受歡迎的原因,。張潔這類反映現(xiàn)實婦女婚姻的作品期望解決婦女同胞依賴、柔弱的性格,，企圖改變她們的擇偶觀,，使她們“追求自己的獨立價值、合理協(xié)調(diào)家庭與事業(yè)的矛盾,。

在張潔所勾勒的歷史景觀中,，20世紀(jì)80年代的社會現(xiàn)實被描述為一個中間過程，一個此岸向彼岸的涉渡,，一個湮沒到浮現(xiàn),、死亡到再生之間的期待。其間涉渡者同時將是拯救者,，他們的痛苦正是時代與社會的痛苦,。對于“為什么一切都是那么別扭"的回答是，“因為這是一個既非資本主義,，又非共產(chǎn)主義的時代”,，“所謂乍暖還寒，上不上,，下不下”,，“一切都在兩可之間過渡著，又何必把自己的痛苦看得比整個社會的痛苦還重呢,？,！這不是某一個人或某幾個人的過錯，這是蟬蛻時的痛苦,?！保ā冻林氐某岚颉罚┤欢?，盡管在張潔的作品中，涉渡,、蟬蛻,、作繭自縛，是她的主人公必需,、也只能去經(jīng)歷的唯一現(xiàn)實,。張潔是一個經(jīng)典的現(xiàn)實主義作家，她異常敏感,、細(xì)膩的情感始終朝向社會與“現(xiàn)實”,，書寫個人的、女性的故事,。

張潔有關(guān)神秘主義的書寫,，集中體現(xiàn)在她創(chuàng)作的后階段，以《無字》《知在》《靈魂是用來流浪的》《一生太長了》等作品最具代表性,。張潔中后期的創(chuàng)作是與神秘主義思潮悠然心會的,。她專注于文學(xué)中對神秘文化的思考與闡釋，注重神秘世界的表現(xiàn),，對于神秘美有著執(zhí)著的追求,。張潔的神秘理念和感受，實際上是作家心靈深處的神性與外在因緣碰撞而產(chǎn)生的一些神秘體驗,。張潔通過文學(xué)把直覺,、靈感這些生命中可以經(jīng)驗卻不可觸摸的東西聯(lián)系起來，既是對佛洛伊德的精神分析說柏格森的直覺主義,、尼采的“超人”說等西方神秘主義思潮的回應(yīng),，讓她為中國當(dāng)代文學(xué)的神秘詩性表達(dá)添加了自己的一筆。

獲獎記錄

1979至1978年,，憑借《森林里來的孩子》《誰生活得更美好》兩度獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎,。

1983至1984年，憑借《條件尚未成熟》《尾燈》兩度獲得年度“北京文學(xué)獎”,。

1984年,，憑借《條件尚未成熟》獲得第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎。

1984年,，憑借《七巧板》獲得第一屆《花城》文學(xué)獎,。

1985年，憑借《中篇小說選刊》獲得首屆優(yōu)秀中篇小說創(chuàng)作獎,、全國1983—1984年優(yōu)秀中篇小說獎,。

1985年，憑借《尾燈》獲得《小說月報》1984年優(yōu)秀短篇小說百花獎,。

1985年,，憑借《祖母綠》獲得第二屆《花城》文學(xué)獎,。

1985年，憑借《沉重的翅膀》獲得第二屆茅盾文學(xué)獎,、首屆“人民文學(xué)獎”,。

1990年，獲得意大利馬拉帕蒂國際文學(xué)獎,。

2002年，憑借《無字》先后獲得第二屆老舍文學(xué)獎·優(yōu)秀長篇小說獎,、第三屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎,、“仰韶杯”《小說選刊》優(yōu)秀小說獎長篇小說獎、第二屆中國女性文學(xué)獎小說獎,、第六屆國家圖書獎,、第六屆茅盾文學(xué)獎。

2010年,，憑借《一生太長了》獲得郁達(dá)夫小說獎,、中國作家出版集團獎優(yōu)秀作品獎。

2012年,，獲得意大利托斯卡納大區(qū)文化論壇獎,。

2013年，憑借《世界上最疼我的那個人去了》獲得《十月》創(chuàng)刊35年最具影響力作品獎,。

人物評價

愛是不能忘記的,，張潔的作品和風(fēng)范長存于她的讀者心中。（中國作家網(wǎng)評）

我不知道她會不會對我的命名反感,，但我覺得她真的非常獨特,。她的《方舟》《七巧板》，包括后來的長篇《無字》,，我都看,。她不是所謂的‘主義’，我們常常說‘女性主義’,，但她不在‘主義’那么一種歷史性的命名之下,，她還是從個體出發(fā)的，所以我覺得她是真正地有一種自覺的女性覺醒意識,。如果我們排的話,，我覺得最早有這種意識的是丁玲，但新時期文學(xué)里,，張潔一定是第一人,。（當(dāng)代作家王安憶評）

她囊括了短篇、中篇,、長篇小說的所有最高獎項,，這在中國作家中絕無僅有,。對很多讀者來說，張潔是個特殊的存在,，成為他們記憶中不可替代的一個,。張潔1978年開始創(chuàng)作，正是新時期文學(xué)之始,，張潔的作品總能在讀者中激起巨大的反響,。她并不追隨一時的創(chuàng)作潮流，而是率真而執(zhí)著地撕裂開自己的情感,、生命以及靈魂,，創(chuàng)作風(fēng)格也在不斷地變化，她的文風(fēng)從優(yōu)美到犀利,，但有一點是不變的,，作品中總有她生命的影子，她是用生命在寫作,。（湖北大學(xué)文學(xué)院教授,、評論家蔚藍(lán)評）