基本介紹

越劇《西廂記》,，有人稱其為越劇四大經(jīng)典劇目之一，是上海越劇院保留劇目之一,，也是浙江小百花越劇團(tuán)的經(jīng)典劇目,。

該劇是根據(jù)元人王實(shí)甫的雜劇《西廂記》改編而成，講述唐貞元間書生張生,，在普救寺邂逅已故崔相國(guó)之女鶯鶯,，發(fā)生愛(ài)情的故事。

該劇以歌頌鶯鶯和張珙的純真愛(ài)情和掙脫封建禮教桎梏的反抗精神為主,，臺(tái)詞保持原著的文學(xué)特色,，典雅清麗。

角色介紹

越劇《西廂記》中主要人物有張生,、崔鶯鶯,、紅娘、崔夫人,、法本,、法聰、歡郎,、琴童等,。

張生（生）：名張珙，字君瑞,，西洛人,，禮部尚書之子，父母雙亡,，家境貧寒,，在普救寺邂逅崔鶯鶯，發(fā)生愛(ài)情,。

崔鶯鶯（旦）：崔相國(guó)之女,，因相國(guó)去世，崔夫人與鶯鶯扶靈柩回轉(zhuǎn)博陵,，寄住普救寺,，與張生發(fā)生愛(ài)情。

紅娘：崔鶯鶯之婢女,，撮合張生與崔鶯鶯,。

崔夫人：崔鶯鶯母親，不愿將女兒嫁給張生,，多方刁難,。

內(nèi)容介紹

《西廂記》寫唐貞元間書生張生,，在普救寺邂逅已故崔相國(guó)之女鶯鶯，發(fā)生愛(ài)情,。時(shí)河橋守將孫飛虎兵圍普救寺,，強(qiáng)索鶯鶯為妻，崔夫人當(dāng)眾許愿：有退得賊兵者以鶯鶯許之,，張生馳函好友白馬將軍杜確發(fā)兵解圍,。然崔夫人嫌張貧寒而賴婚，張生相思成疾,，鶯鶯在侍婢紅娘撮合下,，夜奔西廂探慰張生，事為崔夫人發(fā)覺(jué),，拷問(wèn)紅娘,，紅娘據(jù)實(shí)以告。夫人不得已而將鶯鶯許配張生,，但又借口不招白衣女婿,，迫張上京趕考，鶯鶯與張生滿懷離愁而別,。

獲獎(jiǎng)記錄

2010    第三屆    中國(guó)戲劇節(jié)大獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)    （獲獎(jiǎng)）    

? 2009    中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)金盾獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1994    第四屆    文華獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)  （獲獎(jiǎng)）    

? 1993-06    中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1954    第一屆    華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)劇本一等獎(jiǎng)    上海越劇院 （獲獎(jiǎng)）    

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

上版

人物造型

20世紀(jì)50年代,，上海越劇院對(duì)該劇的改編，忠實(shí)于原著,，以歌頌鶯鶯和張珙的純真愛(ài)情和掙脫封建禮教桎梏的反抗精神為主,，一改以往舞臺(tái)上常見(jiàn)的以紅娘為主角的藝術(shù)處理,。演員表演細(xì)膩傳神,，鶯鶯的熱情、矜持,，張珙的誠(chéng)摯,、瀟灑，紅娘的熱心,、機(jī)靈,，崔夫人的古板、頑固,，都刻劃得很生動(dòng),，是袁雪芬、徐玉蘭,、呂瑞英的代表作之一,。

在張生與鶯鶯相見(jiàn)后，夜間酬韻,，鶯鶯與張生酬唱互答,，暗結(jié)情愫,，此為一通靈犀；張生解孫飛虎之圍,，崔夫人佛殿許婚,，使得二人情感明朗化，可謂靈犀二通,；張生以琴探鶯鶯情之所向,，惹得鶯鶯心意顛倒，此為靈犀三通,。雖然三通靈犀,，可是每次卻都受到阻礙：一通靈犀姻緣未成為紅娘所阻斷；二通靈犀卻被崔夫人棒打鴛鴦,；三通靈犀總該花結(jié)并蒂了吧,，卻有了賴簡(jiǎn)這一折，鶯鶯無(wú)法跨越禮教一關(guān),。三次情感的起落使得鶯鶯與張生的情感一點(diǎn)點(diǎn)遞進(jìn)升溫,，這樣的感情進(jìn)展得自然而然、毫不突兀,，因此在之后紅娘向鶯鶯表白心跡鼓勵(lì)鶯鶯追尋愛(ài)情以后,，鶯鶯勇敢地接納了張生的情感。

劇中思想斗爭(zhēng)最為復(fù)雜的是鶯鶯,，她生長(zhǎng)于一個(gè)“無(wú)犯法之男,、再婚之女”的家庭，崔夫人治家嚴(yán)謹(jǐn),，即使三尺男童也不能隨便進(jìn)入內(nèi)堂,，這是劇本一開始就設(shè)定的基調(diào)。要她接受一位男性的情感就意味著托付終身,，且“無(wú)媒茍合”與鶯鶯所受的道德教育是完全對(duì)立的,，選擇情感還是依從禮教，何去何從,，對(duì)崔鶯鶯來(lái)說(shuō)是件太過(guò)糾結(jié)的事情,。鶯鶯與張生的交往越多、情感越深,，那她的思想斗爭(zhēng)就越激烈,，因此，以“禮”的束縛更能夠烘托出“情”的熾烈,。由此可見(jiàn),，《西廂記》中崔鶯鶯的情感變化與思想斗爭(zhēng)是本劇的重中之重。

紅娘是越劇《西廂記》中的重要人物之一，她活潑,、機(jī)敏,、聰慧、狡黠,，有一副俠義心腸,，沒(méi)有她，鶯鶯與張生也就只是兩個(gè)擦肩而過(guò)的癡男怨女罷了,?！吧习妗卑才帕艘粋€(gè)活潑的捕蝶侍女的出場(chǎng)，那個(gè)活潑的小紅娘一下子就呈現(xiàn)在了觀眾眼前,，但是這樣的紅娘還有另一面,，向方丈詢問(wèn)法事情況的紅娘是“舉止甚端莊，全不見(jiàn)半點(diǎn)兒輕狂”,。就是這個(gè)端莊的小紅娘在禪房外為張生所攔,，雖然說(shuō)了簡(jiǎn)短的幾句，卻句句不離“非禮勿言”這樣的“古訓(xùn)”,，訓(xùn)得張生啞口無(wú)言,。單一個(gè)出場(chǎng)就從三個(gè)不同側(cè)面表現(xiàn)了小紅娘的性格，使這個(gè)人物變得豐滿,、有特點(diǎn),。

情節(jié)賞析

“上版”將全劇將原著5本19折的篇幅，編成10個(gè)場(chǎng)面加個(gè)長(zhǎng)亭分別的尾聲,，從張生“驚艷”和崔鶯鶯“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”切入,，再由“酬韻”作為“驚艷”的延續(xù)橫向展開，緊接著就是崔夫人當(dāng)眾許婚和張生仗義扶危的“寺警”,。正在張,、崔從美麗邂逅向終成眷屬突飛猛進(jìn)的當(dāng)口，忽遭“賴婚”,，跌入“山窮水復(fù)疑無(wú)路”的低谷,。為之不平的紅娘為張,、崔的愛(ài)情持續(xù)發(fā)展轉(zhuǎn)入“地下”,，劇情由此縱向深入到“琴心”、“鬧簡(jiǎn)”,、“傳書”,、“賴簡(jiǎn)”、“寄方”直至“拷紅”,。

“寄方”這場(chǎng)戲十分出彩,，它對(duì)鶯鶯在邁出人生關(guān)鍵一步之時(shí)的心理負(fù)重與性格矛盾表現(xiàn)得回環(huán)往復(fù)，忽翕忽張，搖曳多姿,。一開場(chǎng),，鶯鶯對(duì)賴簡(jiǎn)引起張生病倒深感內(nèi)疚，同時(shí)抱怨張生不懂自己心事,，于是欲以兄妹名份探望張生,。由于紅娘的到來(lái)，她沒(méi)有去成,，這是一個(gè)周折,。在得知張生病重時(shí)，她情急之下借開藥方為名自定佳期,，這是個(gè)更為大膽的舉動(dòng),。接著，崔夫人要她等鄭恒來(lái)完婚,，鶯鶯憤懣不已,，決意沖破羅網(wǎng)。然而她并沒(méi)有采取行動(dòng),，卻要等待去送“藥方”的紅娘回來(lái)商量,，這又是一個(gè)周折。紅娘來(lái)了,，一向背人行事的鶯鶯又不肯啟齒,，忽然違心地說(shuō)要去睡了，這再是一個(gè)周折,。知道小姐秘密的紅娘坦誠(chéng)直言,，使鶯鶯終于明白這位崔夫人派來(lái)“行監(jiān)坐守”的貼身丫頭，原來(lái)是成其美事的同情支持者,。于是她開始行動(dòng),，但少女要去會(huì)情人的羞澀、怯弱,、忐忑又使她行而又止,、欲進(jìn)還退。這一步是那么得不易跨出,，但鶯鶯終于還是跨出了,。“寄方”成為揭示鶯鶯性格發(fā)展的重場(chǎng)戲,。它工筆精繪,，寫出了情，寫出了戲,，寫出了人物的具體性,、復(fù)雜性和真實(shí)性,，令人信服，令人同情,，令人共鳴,，對(duì)于彰顯作品的思想意義、加強(qiáng)鶯鶯形象塑造的效果,，是顯而易見(jiàn)的,。

越劇《西廂記》改編本用了“舍棄法”，即以”長(zhǎng)亭分別”作為全劇的結(jié)束,。它遵照原著精神,，著力渲染了鶯鶯和張生難舍難分的深摯情意，并將他們與崔夫人的對(duì)立與沖突貫穿到底,。越劇《西廂記》著重表現(xiàn)鶯鶯,、張生對(duì)崔夫人通試的不滿。由于木已成舟,，崔夫人不得已答應(yīng)將鶯鶯許配張生,，但要張生立即上京赴考取得功名，因?yàn)椤拔壹胰徽邪滓屡觥?。?duì)此,，鶯鶯、張生雖沒(méi)有當(dāng)面抗?fàn)?，但?nèi)心深為不滿,。兩人話別時(shí)，鶯鶯黯然神傷地說(shuō)：“我未送行先防你去,，你未登程先約歸期”,，張生忿然說(shuō)：“卻不料合歡未已愁相繼，頃刻間拆散鴛鴦分兩地”,，對(duì)活生生拆散他們的崔夫人加以控訴,。

另外，越劇《西廂記》還表現(xiàn)出鶯鶯對(duì)愛(ài)情的追求勝過(guò)功名富貴,。崔夫人對(duì)張生講得很清楚,，他得官回來(lái)才能與鶯鶯成親，否則休來(lái)見(jiàn)她母女,。而鶯鶯的態(tài)度截然相反：“若能夠長(zhǎng)相守花開并蒂,，不勝似輕別離狀元及第”，叮囑張生“你卻休要金榜無(wú)名誓不歸”,，強(qiáng)烈的對(duì)照,，尖銳的對(duì)立，烘托出鶯鶯對(duì)功名的輕視,，這無(wú)疑是她叛逆精神的精彩一筆。鶯鶯送走了張生，他們的命運(yùn)將會(huì)如何,，戲并沒(méi)有作出交代,。這沒(méi)有解決的戲劇矛盾留給了人們深長(zhǎng)的懸念。這種舍棄“大團(tuán)圓”的結(jié)局,，在主題思想上比原著顯得更突出,。

戲文賞析

“上版”的越劇《西廂記》臺(tái)詞保持原著的文學(xué)特色，典雅清麗,，唱詞頗多存留原曲牌體的格律,，唱腔上有較多的出新。

該劇大幅度精煉了劇情與語(yǔ)言,，并且摒棄了王實(shí)甫《西廂記》中些與現(xiàn)代脫節(jié)的詞匯,。在張生初見(jiàn)鶯鶯后曾向紅娘自我介紹，希望能夠牽線搭橋得與鶯鶯再見(jiàn),，受到紅娘的奚落后,，張生感嘆：“聽(tīng)說(shuō)罷，心惆悵,，一天愁鎖眉尖上”是對(duì)原文“聽(tīng)說(shuō)罷心懷悒悒,，把一天愁都撮在眉尖上”的改編，這一段在王實(shí)甫劇本中使用了【哨遍】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】五個(gè)曲牌完成,，上海越劇院將其“濃縮為十三句唱詞,，為了反映張生心理的遞進(jìn)變化特意調(diào)整了曲速，把張生從思慕小姐到埋怨紅娘,，一副抓耳撓腮的情態(tài)展現(xiàn)得栩栩如生,。

越劇《西廂記》是一出典雅清麗的詩(shī)劇，也是一出意趣豐富的抒情喜劇,。主要人物鶯鶯和張生都出口成詩(shī),，情感豐富，具有詩(shī)人的才氣,。劇本唱詞文采斐然,，長(zhǎng)句短句錯(cuò)落。為表現(xiàn)劇本中鶯鶯張生的多次吟詩(shī),、相互酬和,，藝術(shù)家們覺(jué)得越劇的現(xiàn)有曲調(diào)不足以傳達(dá)其情致韻味，于是創(chuàng)造了節(jié)奏自由,、如續(xù)如連的“吟詩(shī)調(diào)”,。這種“吟詩(shī)調(diào)”還運(yùn)用于人物唱腔中，與人物的感情,、詩(shī)詞的意境,、全劇的風(fēng)格合拍熨貼,，形成了越劇《西廂記》音樂(lè)唱腔的一個(gè)顯著特色。

越劇《西廂記》的念白十分講究,，演員若是稍有差池,，其表演的人物便會(huì)走樣，戲的神韻便會(huì)迷失,。這就要求表演者首先需要準(zhǔn)確解讀臺(tái)詞,，情得言外之意，挖掘人物潛在心境,，把準(zhǔn)人物內(nèi)心意念,；其次需要把握人物心理節(jié)奏，恰當(dāng)掌握念白的強(qiáng)弱快慢節(jié)奏,；再次要注意語(yǔ)氣,，聲調(diào)的表現(xiàn)因人而異，因事而異,，因情而異,，要具有很強(qiáng)的分寸感。這些見(jiàn)功力的念白,，無(wú)論對(duì)人物形象的傳神寫照還是對(duì)該劇所要達(dá)到的甚劇效果都有極為重要的作用,。

浙版

浙江小百花越劇團(tuán)改編的越劇《西廂記》主題明確、節(jié)奏緊湊,，意境優(yōu)美,，浪漫色彩濃郁。這一版為張生這個(gè)人物設(shè)計(jì)了較多唱段,。劇本沒(méi)有用幕,、場(chǎng)、折這樣的連綴方式,，而是通過(guò)可舞臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)完成時(shí)空的交換,，一氣呵成。同時(shí),，劇本設(shè)計(jì)了幾處伴唱和集體表演用于連綴劇情,，減少了對(duì)空間道具的依賴，突出了該劇的優(yōu)美意境,。

相比較“上版”,，河北大學(xué)宋史研究中心博士研究生李瀟認(rèn)為，“浙版”更多地兼顧到時(shí)代特點(diǎn),，在唱詞中融入了一些現(xiàn)代元素,。如“賴婚”后，張生沮喪,、懊惱的一段唱腔里這樣寫道：“我有心,、她有意,，老夫人廊下許婚成契機(jī)??靈魂不附神無(wú)主，奈不何腳下遍地是荊棘”,。而原著文為“（末跪紅科）小生為小姐,，晝夜忘餐廢寢,，魂勞夢(mèng)斷,，常忽忽如有所失。自寺中一見(jiàn),，隔墻酬和,，迎風(fēng)待月，受無(wú)限之苦楚,。甫能得成就婚姻,，夫人變了卦，使小生智竭思窮,，此事幾時(shí)是了,！小娘子怎生可憐小生，將此意申與小姐,，知小生之心,。就小娘子前解下腰間之帶，尋個(gè)自盡,?！敝T如“我有心、她有意”“靈魂不附神無(wú)主”比較符合現(xiàn)代語(yǔ)言特點(diǎn),。

從原著本意來(lái)講,，張生的思想軌跡還是較為簡(jiǎn)單的，從他在西廂以詩(shī)挑逗鶯鶯的那一刻起就已經(jīng)將詩(shī)禮道德拋諸腦后了,，他在紅娘,、老夫人以及鶯鶯的反復(fù)中一次又一次地由欣喜到熱望落空，可以用起伏來(lái)概括張生的情感,?！罢惆妗备木幍脑絼　段鲙洝废鳒p了鶯鶯的大段戲份，改變了整個(gè)劇作結(jié)構(gòu),。浙版的鶯鶯更像是為了烘托張生的擺設(shè),，缺乏對(duì)鶯鶯情感遞進(jìn)的展現(xiàn)空間，只留了幾個(gè)唱段,，卻也不是反映鶯鶯情感變化的部分,。相比較“上版”越劇《西廂記》中卻給了鶯鶯相當(dāng)多的戲份來(lái)發(fā)揮。

“上版”《西廂記》中“琴心”一場(chǎng)戲是該劇的一個(gè)小高潮,，既是張生與紅娘設(shè)計(jì)試探鶯鶯心意的過(guò)程,，又是鶯鶯內(nèi)心獨(dú)白的昭示,，這里為鶯鶯設(shè)計(jì)了大段的唱詞，把對(duì)母親的怨懟,、對(duì)張生的愛(ài)戀以及對(duì)禮教的畏懼統(tǒng)統(tǒng)告訴觀眾,，這樣就對(duì)后面鶯鶯的糾結(jié)斗爭(zhēng)以及對(duì)勇敢地邁出婚姻自由的步伐給予了合乎邏輯和情理的鋪墊。而“浙版”僅保留了“琴心”中張生詠誦的唱段,，鶯鶯的部分卻都刪減掉了,。根據(jù)“浙版”的劇情安排，老夫人賴婚后,，紅娘傳了張生一道會(huì)親的柬帖給鶯鶯,，鶯鶯看見(jiàn)了就私下約張生“隔墻花影動(dòng)、疑是玉人來(lái)”,，李瀟認(rèn)為,，這樣的鶯鶯也未免太過(guò)隨便了，見(jiàn)面后又賴掉,，更像玩弄張生感情的女子,，根本無(wú)從感受鶯鶯在情感與禮教二者間的徘徊。

相比較“上版”對(duì)于紅娘這個(gè)人物形象的豐滿,、有特點(diǎn),，“浙版”的紅娘出場(chǎng)僅是小姐鶯鶯的跟班侍女，直到張生追著鶯鶯為紅娘攔下才有了紅娘正色批評(píng)張生的一段,。關(guān)于紅娘為什么會(huì)從阻礙張生,、鶯鶯戀情的監(jiān)督員角色發(fā)展成為撮合他二人終成眷屬的“媒人”，“上版”紅娘在搶白張生時(shí)還只是覺(jué)得他傻,，酬韻時(shí),，紅娘就大致感覺(jué)出小姐的脈脈情愫，以夜深為由,，拉小姐回房了,，沒(méi)有讓這種情愫繼續(xù)發(fā)展。直到張生備下書信擊退孫飛虎時(shí)紅娘對(duì)張生的態(tài)度才有一定的改觀,。直到老夫人賴了婚,，讓紅娘送張生回去，這個(gè)“書呆子”經(jīng)受了這樣的打擊要自盡,，一下子激起了小紅娘的俠義之心,，此事之后，紅娘的轉(zhuǎn)變顯得如此理所應(yīng)當(dāng),。在“浙版”《西廂記》中紅娘的前后轉(zhuǎn)化反而表現(xiàn)得沒(méi)有這么到位,，尤其張生被賴婚后，紅娘表現(xiàn)得更多的是惋惜和憐憫，那種對(duì)老夫人行事方式的不認(rèn)可卻沒(méi)體現(xiàn)出來(lái),。

社會(huì)評(píng)價(jià)

上海越劇院排演的越劇《西廂記》對(duì)原著的思想內(nèi)容把握得非常深刻,，不愧是禁得起幾十年考驗(yàn)和品味的越劇經(jīng)典。浙江小百花越劇團(tuán)排演的越劇《西廂記》時(shí)代感更強(qiáng),，過(guò)于重視藝術(shù)表現(xiàn)形式,，雖然全新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和夢(mèng)幻意境吸引了很多戲迷的眼光，但人物的情感脈絡(luò)以及事件的發(fā)展邏輯都存在不少紕漏,。（河北大學(xué)宋史研究中心博士研究生李瀟）

（越劇《西廂記》）一環(huán)緊扣一環(huán),，圍繞“情”字展開接二連三的戲劇沖突，戲越到后來(lái),，越引人入勝,，越耐人尋味,，真可謂“大手筆”加上“十年磨一劍”的杰作,！……像這樣的藝術(shù)精品、這樣的演藝人才,、這樣的敬業(yè)精神,，不可多得，非得不可,。（劇作家李惠康）

慎重而又積極,、尊重而不拘泥，創(chuàng)造而不變?cè)木駥?shí)質(zhì),，這是“上越”《西廂記》的成功之處,，對(duì)于當(dāng)今改編名著同樣具有借鑒意義。（上海越劇院前院長(zhǎng)尤伯鑫）

越劇《西廂記》是一卷精致的工筆畫,。其中的每一個(gè)場(chǎng)面,，都是一幅優(yōu)美動(dòng)人的畫面；人物的一舉一動(dòng),、一顰一笑,，風(fēng)情萬(wàn)種，耐人品味,?！段鲙洝肥且怀鲂睦韯。且粓?chǎng)古代青年男女戀愛(ài)時(shí)的心理博弈,，四位主要人物的心理活動(dòng)和思維,，細(xì)膩而復(fù)雜，活躍而豐富,，人物之間的矛盾沖突,，扣人心弦?！段鲙洝酚质且徊康湫偷闹袊?guó)式歌劇,，一部詩(shī)化的歌舞劇,，許多著名唱段都成為越劇的經(jīng)典唱段，令人百聽(tīng)不厭,。（越劇演員,、國(guó)家一級(jí)演員方亞芬）

30年來(lái)，浙江小百花越劇團(tuán)“詩(shī)化越劇巔峰之作”《西廂記》被稱為是“最好的”改編演出,。（中國(guó)網(wǎng)）

傳播影響

演出情況

時(shí)間 主題 地點(diǎn) 主演

1952年8月 芳華越劇團(tuán)演出 中國(guó)上海麗都大戲院 許金彩,、尹桂芳

1953年11月23日 招待朝鮮民主主義人民共和國(guó)首相金日成 中國(guó)北京中南海懷仁堂 袁雪芬、范瑞娟

1954年3月 公演 中國(guó)上海長(zhǎng)江劇場(chǎng) 呂瑞英,、范瑞娟

1954年10月 國(guó)慶5周年觀禮劇目 中國(guó)北京 ----------

1954年11月 華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì) 中國(guó)上海 范瑞娟,、傅全香

1955年夏 出訪民主德國(guó)和蘇聯(lián) 前民主德國(guó)、前蘇聯(lián) 袁雪芬,、徐玉蘭

1960年12月 ---------- 中國(guó)香港 ----------

2013年5月 CCTV空中劇院 中國(guó) 方亞芬,、錢惠麗

2013年10月8-9日 《西廂記》創(chuàng)排30周年傳承演出 中國(guó)北京長(zhǎng)安大戲院 蔡浙飛、周艷,、朱丹萍

衍生作品

1987年7月至10月,，越劇《西廂記》由上海電視臺(tái)攝制成4集電視連續(xù)劇，由許諾導(dǎo)演,，分中,、青年兩套演員拍攝。中年組由金采風(fēng)飾鶯鶯,、呂瑞英飾紅娘,、劉覺(jué)飾張珙、張桂鳳飾崔夫人,；青年組由華怡青飾鶯鶯,、陳穎飾紅娘、裴燕飾張珙,、郁利群飾崔夫人,。

2015年，上海越劇院演出的首部3D越劇電影《西廂記》制作完成,，由方亞芬,、錢惠麗、張?jiān)伱分餮?，吳群主配,，在尊重原舞臺(tái)版的基礎(chǔ)上，電影保留了原有風(fēng)格與唱腔,，并根據(jù)電影片長(zhǎng)要求,，在專家論證的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的精煉，舞美、服飾在舞臺(tái)版基礎(chǔ)上根據(jù)電影要求進(jìn)行整理,、調(diào)整,。