基本介紹

《梅花九首》是元末明初文學(xué)家高啟創(chuàng)作的一組詠物詩,。這組梅花詩塑造了梅花的群像,，每首詩都有孤獨高傲而無凄涼抑郁、憐梅惜梅卻不神傷心碎的特點,。整組詩巧用典故,，把梅花人格化，傳神地刻畫出梅花的形神,。歷代詩人詠梅之作眾多,，相比之下，這九首詩寫梅獨攝其魂,，確有不俗之處,。

內(nèi)容介紹

作品原文

梅花九首

其一

瓊姿只合在瑤臺⑴，誰向江南處處栽,？

雪滿山中高士臥⑵,，月明林下美人來⑶,。

寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔⑷,。

自去何郎無好詠,，東風(fēng)愁寂幾回開。

其二

縞袂相逢半是仙⑸,，平生水竹有深緣,。

將疏尚密微經(jīng)雨，似暗還明遠在煙,。

薄暝山家松樹下⑹,，嫩寒江店杏花前,。

秦人若解當(dāng)時種,，不引漁郎入洞天。

其三

翠羽驚飛別樹頭,，冷香狼籍倩誰收⑺,。

騎驢客醉風(fēng)吹帽⑻，放鶴人歸雪滿舟⑼,。

淡月微云皆似夢,，空山流水獨成愁。

幾看孤影低徊處,，只道花神夜出游,。

其四

淡淡霜華濕粉痕，誰施綃帳護香溫⑽,。

詩隨十里尋春路,，愁在三更掛月村。

飛去只憂云作伴,，銷來肯信玉為魂,。

一尊欲訪羅浮客⑾，落葉空山正掩門,。

其五

云霧為屏雪作宮,，塵埃無路可能通。

春風(fēng)未動枝先覺,，夜月初來樹欲空,。

翠袖佳人依竹下⑿，白衣宰相在山中⒀,。

寂寥此地君休怨,，回首名園盡棘叢。

其六

夢斷揚州閣掩塵,，幽期猶自屬詩人,。

立殘孤影長過夜，看到余芳不是春,。

云暖空山裁玉遍，月寒深浦泣珠頻⒁。

掀篷圖里當(dāng)時見,，錯愛橫斜卻未真⒂,。

其七

獨開無那只依依⒃,，肯為愁多減玉輝,？

簾外鐘來初月上,，燈前角斷忽霜飛。

行人水驛春全早,，啼鳥山塘晚半稀,。

愧我素衣今已化,，相逢遠自洛陽歸,。

其八

最愛寒多最得陽,，仙游長在白云鄉(xiāng),。

春愁寂寞天應(yīng)老,，夜色朦朧月亦香,。

楚客不吟江路寂⒄,，吳王已醉苑臺荒,。

枝頭誰見花驚處,？裊裊微風(fēng)簌簌霜⒅,。

其九

斷魂只有月明知,，無限春愁在一枝,。

不共人言唯獨笑,，忽疑君到正相思⒆。

歌殘別院燒燈夜,，妝罷深宮覽鏡時,。

舊夢已隨流水遠，山窗聊復(fù)伴題詩⒇,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴瓊姿：謂瑰麗的姿容,，通常只用于梅花,。

⑵“雪滿”句：出自東漢袁安臥雪之典,。

⑶“月明”句：出自隋朝趙師雄在月夜林中逢美人飲酒,、醒來在大梅樹下之典,。

⑷漠漠：密布之貌,。

⑸縞袂（mèi）：素色衣服,，借喻梅花。

⑹薄暝：日暮,。

⑺倩：請,。

⑻“騎驢”句：用孟嘉西風(fēng)吹帽典故。

⑼放鶴人：指北宋隱士林逋,。

⑽香：一作”春“,。

⑾羅浮客：指傳說中的梅花仙女。

⑿“翠袖”句：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄,，日暮倚修竹”詩句,。

⒀白衣宰相：借喻梅花。

⒁泣珠：用鮫人泣珠典故。

⒂橫斜：指梅花,。

⒃無那：無奈,。

⒄楚客：指戰(zhàn)國詩人屈原。

⒅簌簌：紛紛落下的樣子,。

⒆“忽疑”句：化用盧仝《有所思》“相思一夜梅花發(fā),，忽到窗前疑是君”詩句。

⒇聊復(fù)：姑且,。

白話譯文

其一

梅花應(yīng)該是那天上的神物,，不知是誰將它放到江南，使其處處可見,。

大雪滿山的時節(jié)梅花如一位高人隱士獨臥于其中,，在月光朗照的夜晚，它又像一位美人獨舞,。

寒冬時依傍著蕭瑟竹子的稀疏的影子,，初春時又蓋住了一片又一片苔蘚的青草之香。

自南朝詩人何遜創(chuàng)作了詠梅佳作以后就沒有人能比得上,，寂寞守了這許多年,，又開了幾回呢？

其二

我與梅花均是一身雪白,，梅花仿佛是仙人,，與水與竹子很有緣分，不同俗流,。

梅花開正濃艷,，但是經(jīng)雨打風(fēng)吹即將凋零，遠遠望去如一片煙霧似暗還明,。

日暮時在山中人家松樹下,，有梅花開放，輕寒中在江邊的小酒店,，梅花開在杏花開放之前,。

在桃花源中秦時舊民，若解正當(dāng)時令的植物,，應(yīng)該種植梅花，就不會引漁郎進入桃花源的洞天,。

其三

翠鳥驚動飛到了別的樹枝頭,，梅花的冷香一片狼藉請誰來收拾呢。

騎驢踏雪尋梅攬勝,，因酒醉風(fēng)吹落帽而不知,，放鶴人賞梅歸來大雪落滿小舟。

在淡月微云下就如在夢境中一般,，我卻在空山流水中獨自憂愁,。

幾次觀賞梅花的孤影徘徊流連的地方,，還以為是花神晚上出外游覽呢。

其四

淡淡的霜花沾濕了梅花的粉痕,，誰設(shè)置了輕紗帳保護了梅花的香溫,。

我的詩歌伴隨著十里的尋春路，半夜三更還在掛月的村頭抒發(fā)憂愁,。

梅花飄到空中只擔(dān)憂與白云作伴,，誰肯相信寶玉竟是梅花的精魂。

飲下一樽酒想探訪梅花這個羅浮客,，空曠的山中落葉飄飄正如掩上門,。

其五

梅花把云霧當(dāng)作屏風(fēng)把白雪當(dāng)作宮殿，俗世的塵埃污穢沒有可以通進來的道路,。

春風(fēng)還未刮起,，梅枝就已經(jīng)知道春天要來了，于是催開梅花,。初升夜月之光和梅花融合,，梅樹變成空的似的。

梅樹依偎竹下,，交相輝映,，梅花就如白衣宰相，遺世獨立,，卓爾不群,。

梅花啊，你在這嚴寒寂寥的山野里,，不要心生怨氣呀,，你回頭看看那些名聲顯赫的花園里，到處荊棘叢生??！

其六

揚州夢已醒，閣中掩蔽著灰塵,，與梅花的幽雅約會的情景還是要詩人來描繪,。

獨立殘夜，形只影單,，再看到梅花時,，已只剩余香，季節(jié)也不是春天了,。

暖云深山中梅花凋謝如白玉裁落,，又如寒月下深浦中鮫人泣珠。

當(dāng)時在掀篷圖中看到梅花，著實喜歡這美麗的花兒,，卻原來時畫中的梅花而不是真的,。

其七

梅花無奈獨自開放，隨風(fēng)搖擺,，怎么肯為多愁而減弱美玉般的光輝,？

簾外鐘聲傳來，彎彎的月亮已經(jīng)升起,，燈前角聲忽然中斷,，寒霜飛起。

一早就發(fā)現(xiàn)水驛邊上盛開的梅花,，還有眾鳥在山塘邊啼鳴,，晚來漸漸稀少。

從遙遠的洛陽歸來與梅花相逢,，慚愧自己潔白的衣服已沾染了塵埃,。

其八

梅花最喜歡多寒天氣也最得陽，一直在白云之鄉(xiāng)如仙人游覽,。

寂寞的人生起春愁,，這樣天也會變老，梅花在夜色朦朧中開放,，仿佛月光中發(fā)出香氣,。

楚客屈原不吟詠江行之路的寂寞，吳王已經(jīng)酒醉,，那里的苑臺也已經(jīng)荒涼,。

有誰看見梅樹枝頭花兒驚動的地方？微風(fēng)裊裊吹來,，寒霜紛紛落下,。

其九

梅花的孤獨只有明月才知道，無限春愁都綻放在一枝上,；獨自綻放而不與百花爭春,，顯得孤單寂寞。

當(dāng)想到那位愛梅的朋友正在遠方思念著自己的時候,，心中便有了些許安慰,。

此時正是別院中燈火明亮的夜晚歌聲已殘，深宮中化妝結(jié)束正在照鏡子的時候,。

舊夢已經(jīng)隨著流水遠去,，對著山窗姑且與梅花作伴題寫詩篇。

背景介紹

明太祖洪武二年（1369）,，高啟應(yīng)詔進京纂修《元史》，從那時起他的心中就一直疑懼不安。他的《赴京道中逢還鄉(xiāng)友》寫道：“我去君卻歸,，相逢立途次,。欲寄故鄉(xiāng)言，先詢上京事,?！鄙先尾痪茫阌X察到京城中的政治氣氛敏感而緊張,，文人處在朝不保夕的狀態(tài)中,，稍有不慎就有可能獲罪。翌年《元史》編成,，高啟授翰林編修;七月,，擢為戶部侍郎，高啟以“冒進用”為辭而懇求辭官,，他被賜予內(nèi)帑白金,，給牒放還于鄉(xiāng)，然而回鄉(xiāng)之后他卻未能過上平靜的隱逸生活,。洪武七年（1374）,，蘇州知府魏觀因改修張士誠舊邸而觸怒了統(tǒng)治者，高啟為之作《上梁文》被連坐腰斬,，年僅三十九歲,。在這之前，他把內(nèi)心的不安和恐懼寫入詩中,，最具有代表性的就是《梅花九首》組詩,。

作者介紹

高啟，明代詩人,。字季迪,，長洲（今江蘇蘇州）人。元末隱居吳淞青丘,，自號青丘子,。明洪武元年（1368）應(yīng)召入朝，授翰林院編修,，以才學(xué)受朱元璋賞識,，復(fù)命教授諸王，編修《元史》,。次年秋,，委任戶部右侍郎，固辭不受,，被賜金放還,。被朱元璋懷疑作詩諷刺皇帝而忌恨,。返青丘后以教書治田自給。后因受魏觀案株連,，逮赴金陵,，腰斬于市?！睹魇贰酚衅鋫?。其詩能兼師眾長，詩風(fēng)清新秀逸,，為明代成就最高詩人,。一生著述甚豐，有《高太史大全集》等,。

鑒賞評價

整體賞析

《梅花九首》塑造了梅花的群像,。組詩的第一首，詩人為梅花定下高士美人這樣基本的品格意象,，然后圍繞此一核心展開多側(cè)面,、多層次的描寫，以表現(xiàn)其“將疏尚密微經(jīng)雨,，似暗還明遠在煙”（《梅花九首》其二）的飄忽,，“淡月微云皆似夢，空山流水自成愁”（《梅花九首》其三）的憂郁,，“立殘孤影長過夜,，看到余芳不是春”（《梅花九首》其六）的孤獨，“春愁寂寞天應(yīng)老,，夜色朦朧月亦香”（《梅花九首》其八）的高潔,。

高啟之前寫梅之詩已眾多，而高啟的《梅花九首》又在詠梅詩的天地里開辟出一片新領(lǐng)域,。這一方面,，表現(xiàn)為對詠梅傳統(tǒng)的繼承，另一方面,，表現(xiàn)為對詠梅題材的創(chuàng)新,。

《梅花九首》用“高士”和“美人”比喻梅花，將梅花塑造成傳統(tǒng)的隱士,、高士或美人,，就是對傳統(tǒng)寫法的繼承。組詩第一首引用了“袁安困雪家中臥”和“趙師雄羅浮山夢遇梅仙”兩個典故,，將梅花比擬成“高士”和“美人”,。“高士”即“隱士",，“美人”便是“仙人”,，他們在白雪覆蓋的山中和月光籠罩的林下獨處,，遠離塵世的喧囂，清幽寂寞,、遺世獨立,，顯得高潔雅逸。此外,，詩中還使用一些相近的意象，例如“縞袂”,、“羅浮”,、“翠羽”、“白衣宰相”,、“花神”,。有的意象展現(xiàn)了女性之美，繼承了蘇軾擅于將梅花女性化的寫作手法,。

組詩中有許多表達隱逸思想的詩句,，例如：“縞袂相逢半是仙，平生水竹有深緣,?！保ā睹坊ň攀住菲涠膀T驗客醉風(fēng)吹帽，放鶴人歸雪江舟,?！薄皫卓垂掠暗突蔡帲坏阑ㄉ褚钩鲇??！保ā睹坊ň攀住菲淙耙蛔鹩L羅浮客，落葉空山正掩門,?！保ā睹坊ň攀住菲渌模按湫浼讶艘乐裣拢滓略紫嘧∩街??！保ā睹坊ň攀住菲湮澹＿@一類高潔,、飄逸,、自由的梅花形象是他生活的投影，反映了他對于獨立人格,、自由生活的向往,。“翠袖佳人”句把梅花比作依于竹下的翠袖佳人,，生動形象地寫出了梅花于冰雪中綻放的美麗,，以及與青竹為伴的高潔志趣,，化用杜詩更增添了意蘊，凸顯出梅于苦寒之中甘于寂寥,、高潔自守的品格,，寄寓了詩人不慕名利，潔身自好的人格追求,。

借梅花歌詠高潔的品格,，從而指向隱逸之情，是傳統(tǒng)詠梅的套路,?！睹坊ň攀住返莫毺刂幵谟冢涸诿坊ǜ邼嵠焚|(zhì)之中加入激憤之情，賦予梅花新的情感,、審美內(nèi)涵,。這組詩中隱約透露出他對官場生活的不滿、抱怨與無奈,。這種情緒體現(xiàn)在清冷孤獨,、無人賞識的梅花形象上。以《梅花九首》其七為代表,。這株梅花生長在驛站邊上,，詩人上京赴任時曾偶遇這株梅花，這次返鄉(xiāng)途中再次看到,，若故友重逢一般,。驛站有山有水，有盛開的梅花還有鳴叫的小鳥,，景色是如此自然,、清新、單純,、迷人,，與失真灰暗的官場生活形成強烈對比。他說曾經(jīng)潔白的衣服已沾染了京城的塵埃,，比起依然潔白無暇的梅花,，他是多么慚愧啊,！詩人化用陸機詩中的典故“京洛多風(fēng)塵,，素衣化為緇”，委婉地表達出對官場的不滿和厭惡,。

高啟雖然不熱衷于名利,，天性喜愛田園隱逸生活,，但是他年輕時也曾有過報效國家,、建功立業(yè)之志,。這組詩中隱約流露出這種無人賞識的孤憤之氣和抑郁之情：“自去何郎無好詠，東風(fēng)愁寂幾回開,?！保ā睹坊ň攀住菲湟唬扒厝巳艚猱?dāng)時種，不引漁郎入洞天,?！保ā睹坊ň攀住菲涠凹拍说鼐菰梗厥酌麍@盡棘叢,?！保ā睹坊ň攀住菲湮澹皦魯鄵P州閣掩塵，幽期獨自屬詩人,。”（《梅花九首》其六）表面上看,，詩人是在勸慰梅花不要因為無人欣賞而苦惱抱怨,，實際上這是他在勸慰自己。詩中反復(fù)出現(xiàn)“愁寂”“寂寞”“休怨”“幽期“這些詞語,，明顯加強了這種意味,。這些詩融入了詩人的生命，具有鮮明的個性色彩,。它們大大擴充了高啟詠梅詩的情感容量,，塑造出了嶄新的梅花形象。高啟借高潔的梅花形象,，抒發(fā)自己的孤憤之情,，賦予了梅花新的情感內(nèi)涵。

高啟這組梅花詩的一大創(chuàng)新之處是描繪出一類驚悸恐懼的梅花形象,，最有代表性的是《梅花九首》其三,。此詩首聯(lián)一“驚”字打破了寧靜，氣氛開始變得緊張,?！按溆稹庇昧肆_浮山梅仙的典故，指代停留在梅花樹上的小鳥,，它受到驚嚇之后飛到別的枝頭,。冷香是種特殊的香味，歷代詩人常常用“暗香”“冷香”“清香”這些朦朧清冷的香氣來形容梅香,，例如林逋的“暗香浮動月黃昏”（《山園小梅》）,，辛棄疾的“瘦棱棱地天然白，冷清清地許多香”（《最高樓》）,?！袄湎憷羌徽l收,？”這個疑問透露出梅花“花瓣委地?zé)o人收”（白居易《長恨歌》）的凄清與孤涼。頸聯(lián)詩人筆鋒一轉(zhuǎn)回到現(xiàn)實中來,，他突然意識到那些淡月微云都是夢境,，現(xiàn)實中他卻在空山流水中獨自憂愁。這種憂傷的氣氛籠罩了整個詩境,，尾聯(lián)寫詩人獨自在梅樹下徘徊,，抬頭看見滿樹梅花，還以為是花神夜里出來游玩,，來安慰他的孤獨寂寞,。

《梅花九首》中有不少描寫驚悸恐懼梅花形象的詩句，流露出詩人內(nèi)心不安的情緒,。詩人對自然界的一點點微小變化都感到擔(dān)憂,、驚慌，甚至達到了杯弓蛇影的地步,，這種情緒反映在梅花形象上,。例如：“春風(fēng)未動枝先覺，夜月初來樹欲空,?！保ā睹坊ň攀住菲湮澹傲埞掠伴L過夜，看到余芳不是春,?！保ā睹坊ň攀住菲淞昂熗忡妬沓踉律希瑹羟敖菙嗪鏊w,?！保ā睹坊ň攀住菲淦撸爸︻^誰見花驚處？媧媧微風(fēng)簌簌霜,?！保ā睹坊ň攀住菲浒耍皵嗷曛挥忻髟轮瑹o限春愁在一枝,?！保ā睹坊ň攀住菲渚牛┻@些詩句顯示了詩人心中的憂愁、不安之感,。詩人常常借助“驚,、冷、覺,、空,、殘、孤、忽,、斷,、愁”這些字眼烘托一種驚悸不安的氣氛，由此可以看出詩人內(nèi)心的不安,、疑懼,。

高啟在詩中為梅花鳴不平。如《梅花九首》其五,，詩篇的首聯(lián)是寫梅花的居所,。這是一個云霧籠罩冰雪彌漫的世界，這是一個遠離塵世,，冰清玉潔,，相對封閉的世界。詩篇首聯(lián)便極力描繪出梅花居住環(huán)境的圣潔和高貴,。頷聯(lián)寫梅花知春報春的才能和白梅花在月光下形成的奇特景象,。“春風(fēng)未動枝先覺”是推理推出的結(jié)論,，“夜月初來樹欲空”是視覺看到的幻像,。前者虛，后者實,，虛實相對，相映成趣,。頸聯(lián)把梅花高度人格化,，把梅花叫作翠袖佳人，白衣宰相,。在寫法上,，此之謂“遺形取神”。也就是說詩人舍棄了對梅花外部形態(tài)的摹寫,，專門用恰當(dāng)?shù)谋扔鹘沂久坊ǖ膬?nèi)在精神,。高啟性情孤傲，不與明朝政權(quán)合作,，拒絕出任官職,。這里歌詠梅花來表明志向，詩人與梅花已經(jīng)物我合一了,。尾聯(lián)“寂寥此地君休怨,，回首名園盡棘叢”兩句實際上是委婉含蓄地揭示明朝官場的兇險。

高啟對梅花的愛是單純而真摯的,，梅花是他心心相印的摯友,，也是他生死相戀的愛人。當(dāng)詩人吟詠賦詩時，梅花就仿佛能聽懂他的話一般,。在他筆下,，梅花甚至能夠與詩人說話，傾訴思念之情,。如《梅花九首》其九,。這首詩前兩句寫梅花，后兩句寫詩人自己,。高啟使用了擬人手法,，梅花的孤獨只有陪伴她的明月才知道，她把無限春愁都綻放在一枝上,。她獨自綻放而不與百花爭春,，顯得孤單寂寞。當(dāng)她想到那位愛梅的朋友正在遠方思念著自己的時候,，心中便有了些許安慰,。詩人巧妙化用了前人詩句，借梅花的口吻道出思念之情,。他第一次將梅花變?yōu)槭闱橹黧w,，借梅之口吻、從梅之角度來傾訴對詩人的思念,，而不同于往日詩人對梅花的詠懷,。這樣愛梅之情就顯得更加真摯感人，詩歌因為新穎的寫作角度也更富有趣味性和可讀性,。

這組詩將高啟那一代文人如夢如煙,、揮之不去的孤高與不幸、冷漠與自守,、憂愁與自戀充分地傳達出來,。“舊夢已隨流水遠,，山窗聊復(fù)伴題時”,，可謂意味深長，文人們的好運早已一去而不復(fù)返,，何時再來也毫無指望,，他們所能做的只有隱居山林吟詠情志而已，而這正是詩人自己的寫照,。

《梅花九首》顯示了高啟寫詩選辭用字的深思熟慮,。如其一，這首詩贊美梅花,，以梅花孤傲的品質(zhì)自喻,，具有“大雅”之情感。其第二聯(lián)“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”,，以雪白,、月光之晶瑩亮晰來比擬梅的顏色，而用高士,、美人來將梅的品質(zhì)擬人化,，未出現(xiàn)“梅”字，但將梅花的形象由外而內(nèi)地展現(xiàn),，可見其辭句之功力,。同時，這組詩能脫出前人的窠臼,，用多方譬喻與襯托的手法寫出梅的氣節(jié),，突出梅的風(fēng)骨與魂魄。他的這種譬喻也對后世產(chǎn)生了影響,，曹雪芹《紅樓夢》中寫《終身誤》的曲子,，有“空對著山中高士晶瑩雪，終不忘世外仙姝寂寞林”之句,，其構(gòu)思恐怕也受到高啟詩句的啟發(fā),。薛寶琴“閑庭曲檻無余雪，流水空山有落霞”之句,，也是脫胎于“淡月微云皆似夢,，空山流水獨成愁”。正是由于對“雪滿山中高士臥,，月明林下美人來”這兩句詩的喜愛,，毛澤東在批注《梅花九首》時將高啟評為“明朝最偉大的詩人”。

名家點評

明末清初王夫之《明詩評選》：“白描生色,，喚作古今梅花絕唱，亦無不可,。高又有句云：‘寒依疏影蕭蕭竹,，春掩殘香漠漠苔?！嗟谝坏妊啪?。顧其頷聯(lián)，則世所傳‘雪滿山中高士臥,，月明林下美人來’十四字,，惡詩也?！瓏踉拔?、高季迪集中，片羽略亦不乏，乃以白燕則漢水梁園,，梅花則美人高士,、月明雪滿，參差共之,，不過三家村塾師教村童對語長伎耳,。”

清代王士禎《帶經(jīng)堂詩話》：“梅詩無過坡公‘竹外一枝斜更好’七字,，及‘雪后園林才半樹,，水邊籬落忽半枝’。高季迪‘雪滿山中高土臥,，月明林下美人來’,，亦是俗格?！?/p>