基本介紹

蒲劇《土炕上的女人》改編自賈平凹的小說《土炕》，由山西臨汾蒲劇院于2000年演出,。該劇的主人公叫楊三妞，是太行深處的一位普通農(nóng)婦,。她的新婚之夜是在戰(zhàn)爭時期，就在那天晚上,，她和丈夫木墩救紅軍戰(zhàn)士龔娟于危難之際,，并撫養(yǎng)其女成人。幾十年的人生風(fēng)雨中,，木墩犧牲——養(yǎng)女認(rèn)母——文革中，接養(yǎng)女回“家”避難——文革后,，送養(yǎng)女再次回城,。楊三妞在一盤土炕的陪伴下承受著一次次的情感沖擊，最終,，平淡而平靜地走完一生。在近來的現(xiàn)代戲中,，本劇是最為出色的劇目之一,。該劇結(jié)構(gòu)精煉，風(fēng)格樸實,，表演真摯,，動人心魄，蘊(yùn)涵了相當(dāng)高的文學(xué)和美學(xué)價值,。任跟心和郭澤民兩位首屆梅花獎得主的表演幾近完美,，唱念做無一不佳。幾段中心唱段激情充沛,，撩人心弦,。

背景介紹

蒲劇----俗稱亂彈,，因起源于古蒲州而得名,。蒲劇主要流行于山西,、陜西、河南三角地帶,，遠(yuǎn)及甘肅,、青海、新疆,、內(nèi)蒙古,、河北等省的部分地區(qū)。蒲劇在發(fā)展過程中,，曾出現(xiàn)過兩個不同的藝術(shù)流源,，即西路戲與南路戲。南路戲唱詞較少,，文辭典雅,，多以情節(jié)奇巧取勝，格調(diào)文雅,。西路戲則粗獷豪放,，重唱功和做功，風(fēng)格火爆,。到本世紀(jì)30年代末以來,，蒲劇藝術(shù)有了進(jìn)一步的發(fā)展和提高，西路戲和南路戲的特點逐漸溶為一體,，使蒲劇既有火爆激昂的一面,，又有典雅細(xì)膩的一面，形成長于抒發(fā)激情和凄楚的情緒,，具有豪邁奔放的特色,。

獲獎記錄

榮譽(yù)

任跟心以在此劇中的出色表演榮獲中國戲劇梅花獎二度梅大獎；2002年該劇榮獲第七屆中國曹禺戲劇優(yōu)秀劇目獎,、優(yōu)秀編劇獎,、優(yōu)秀表演獎等。

鑒賞評價

特點

《土炕上的女人》劇情催人淚下：楊三妞在這個土炕上她護(hù)養(yǎng)了紅軍三代人,，經(jīng)歷了三次生離死別之痛,。就在這盤土炕上，她安詳?shù)刈叩饺松谋M頭。這些對革命有功的人,，過著普通人的生活，沒有以功臣自居,，更沒有索要回報,。這出戲使我感悟到，這個普通的土炕所承載的內(nèi)涵是質(zhì)樸,、堅韌,、貧賤不移的民族精神，是善良,、寬容,、舍己為人的傳統(tǒng)美德，是真善美的人性,。

此劇既沒有任跟心拿手的椅子功,，也沒有郭澤民擅長的帽翅功和跑圓場，而是要挖掘人物的心靈,，他們的表演既有生活的內(nèi)涵,，又有戲曲的程式感，做到了內(nèi)情真,、外形像,、直觀美，成為他們表演的最大突破,。而任跟心尤為不易,，那就是人物年齡跨度很大，要從19歲新婚演到71歲辭世,，為此,，她在唱腔上采用不同處理：青年時用花旦唱法，清脆活潑,；中年時用青衣唱法,，穩(wěn)重大方；老年時用老旦唱法,，蒼勁宏實,。

這出戲的舞臺簡潔、具體,，臺左是可以轉(zhuǎn)動的窯洞窗戶和土炕,，臺右是農(nóng)村常見的石碾。沒有豪華的布景,，一切都是那么質(zhì)樸,，以劇情和人物取勝，而且這樣簡潔的布景有利于下鄉(xiāng)演出。這出戲已在當(dāng)?shù)匮莩錾习賵?，大受觀眾歡迎,。