基本介紹

蒲劇傳統(tǒng)戲《送女》是一出經(jīng)典折子戲,，選自本戲《汗衫記》，戲中講的是大家閨秀周蘭英聰慧賢淑,，知書達(dá)禮,。她與余寬花園相遇，一見傾心,，經(jīng)媒妁之言,，父母之命，結(jié)為良緣,?；楹螅芴m英勤儉持家,，恪盡婦道,，孝葬父母，體貼丈夫,。丈夫外出販馬,，她依依不舍。夫走后,，她獨(dú)守空閨,，思夫心切，日盼夜想,，倚門而望,，致使陳大郎串通媒婆借機(jī)暗算了她。周蘭英酒醉失身,，又羞又恨,，這在當(dāng)時的封建社會里可是件大逆不道之事。周蘭英難以向外人啟齒,，覺得唯一的辦法就是一直隱瞞下去,，或者找個適當(dāng)?shù)臅r機(jī)告訴丈夫以求諒解。世上的事就怕一個“巧”字,。丈夫余寬巧遇陳大郎,，發(fā)現(xiàn)妻子的汗衫竟然被陳大郎揣在懷里，盛怒之下休妻離家,。蘭英父親不知原委送女還家,。從而引發(fā)了一段《送女》的故事?！逗股烙洝繁緫蛞巡欢嘌?，但其中的《送女》一折卻久演不衰，流傳至今,，講述的就是周蘭英被丈夫休妻之后回到娘家,，父親送蘭英到夫家求情，卻被余寬拒絕的故事情節(jié),。

《送女》是小旦,、小生、老生唱做并重的戲,，是蒲劇前輩“四大名旦”之一孫廣盛的代表戲之一,，而他的高足筱蘭香也非常善演此戲。這出戲經(jīng)歷了幾代藝術(shù)家的精心雕琢,，有了獨(dú)特的表演風(fēng)格,。也成為著名表演藝術(shù)家王秀蘭的代表劇目之一。王秀蘭除了師承原筱亭外,，還得到了孫廣盛,、筱蘭香的點(diǎn)撥，博采眾長,、功底深厚,，花旦、彩旦,、閨門旦均有應(yīng)工,。她的表演大方細(xì)膩、生動自然,，唱做俱佳,，唱腔激情剛勁、字正腔圓,，善于刻畫不同性格的人物,，善演剛毅悲壯的人物，比如《游龜山》中的胡鳳蓮,、《竇娥冤》中的竇娥,，又能委曲婉轉(zhuǎn)、柔情蜜意,，像《送女》中的周蘭英,，不僅深得戲迷朋友的熟悉和喜愛，更被專家所推崇,。

內(nèi)容介紹

故事中講到,，父親再三懇求，要把蘭英留下,，但是余寬始終不允,。在這段戲中,，也穿插了不少詼諧的情節(jié)，使整個劇情少了幾分沉重,，多了一些輕松,。蒲劇表演大師王秀蘭的表演細(xì)膩生動，眼神,、唱腔,、動作都運(yùn)用得恰到好處，把蘭英在父親面前的嬌嗔,、丈夫面前的愧疚委屈等一系列復(fù)雜的心理活動,，刻畫的十分惟妙惟肖。尤其是每處對情節(jié)的交代,，手眼身法步這五法的運(yùn)用,，都顯得極有層次，有序不亂,。極好的烘托了周蘭英這個人物有家不能回的復(fù)雜感情,。

鑒賞評價

在第二部分情節(jié)中，父親和蘭英幾經(jīng)周折,，向余寬再三懇求留在家中,，余寬堅(jiān)決不允，周蘭英又找理由說服丈夫,，以情感人,。這段戲中，王秀蘭用脆嫩,、略帶“奶腔”的唱腔音色,，把蘭英的委屈、悲切刻畫的惟妙惟肖,。尤其是“余郎夫莫惱怒休把臉變”

這一核心唱段,，緊扣劇情，把對丈夫販馬出門后的思念之情表達(dá)得淋漓盡致,，委婉優(yōu)雅抒情,，從初一盼到三十，一天不落的敘述了自己的焦急心情,，更是讓王秀蘭演繹的哀怨纏綿,，蕩氣回腸。把周蘭英盼夫心切的真情實(shí)感,，都融化在一字一句的唱腔里,，在百姓中聲譽(yù)極高。

在最終余寬向蘭英索要定情之物汗衫，蘭英又驚又喜,，誤以為余寬生氣就是因?yàn)楹股肋@件小事,，翻箱倒柜再三尋找，始終沒有汗衫的影子,。蘭英才暗自盤算,，原來是中了陳大郎的計(jì)謀。這段戲中,，蒲劇藝術(shù)大師王秀蘭充分汲取生活中的營養(yǎng)，善于從生活中擷取富有個性的動作細(xì)節(jié),，使人物個性鮮明,，舞臺動作不僅精煉利落，而且生活化,、真實(shí)化,、個性化，在“周蘭英低頭暗自細(xì)盤算”一段唱中,，吐字清晰,，音色脆嫩，入情于聲,，能讓觀眾深刻體會到她的冤情和受騙過程,。

蒲劇藝術(shù)大師王秀蘭表演《送女》，這段戲中的人物已經(jīng)到了出神入化的境界,，深得戲迷的熱捧和喜愛,，也成為票友廣為傳唱的精品劇目，并流傳至今,。其實(shí)在蒲壇之上,，還有一位名家的《送女》也是深得百姓的喜歡，她就是梅花獎獲得者,、國家一級演員武俊英,，主工小旦。說起武俊英,，戲迷們就會自然提起她的“俊英腔”,，武俊英的唱腔“吐字清、聲含情,、韻味美”,，唱腔委婉凄切、柔腸百轉(zhuǎn),，既有蒲劇傳統(tǒng)韻味,，又有時代氣息，為以慷慨激昂為特點(diǎn)的蒲劇又增添了一種新唱法,。武俊英的《送女》師承筱蘭香,，注意揣摩劇中人物的內(nèi)心和情感,，把周蘭英的委屈、真誠又有口難言的復(fù)雜心理表現(xiàn)的淋漓盡致,。

《送女》這出蒲劇經(jīng)典折子戲,，從四大名旦孫廣盛開始，就成為幾代藝人的代表劇目,，像我們熟知前輩筱蘭香,、王秀蘭，又到今天的武俊英,、王苗苗等名家,，都在繼承前輩的藝術(shù)中，結(jié)合自身特點(diǎn)又有所發(fā)展,，使這出折子戲更加經(jīng)典,。其實(shí)，蒲劇作為地方戲曲能流傳百年,，并且有如此深遠(yuǎn)的影響力,，就是在繼承和不斷推陳出新上的結(jié)果，都是不斷吸取其他劇種的精華而成長的,。但是要脫離了具有特色的蒲劇優(yōu)秀傳統(tǒng)而去創(chuàng)新,，發(fā)展就無從談起。