蒲劇折子戲《表花》是花旦行當(dāng)應(yīng)工,，作為本戲《火焰駒》中的一折，載歌載舞,，深受廣大觀眾所喜愛,，《表花》一折講的就是丫鬟梅英陪小姐一起散心至后花園時(shí)，用表花的方式來(lái)遣散黃桂英的郁悶和不快,。

其實(shí),，關(guān)于蒲劇折子戲《表花》的表演也分為幾個(gè)流派，一個(gè)流派就是以筱蘭香和王秀蘭為代表的眉戶《表花》,。細(xì)心的觀眾朋友可能會(huì)問,，眉戶《表花》怎么是蒲劇《表花》的流派之一呢，這還要從頭說(shuō)起,。在上個(gè)世紀(jì)四十年代,，蒲劇名旦筱蘭香為了增加劇目，豐富表演手段，提高演出水平,，除了自己登臺(tái)演出,，一有時(shí)間就鉆進(jìn)戲園子里觀摩學(xué)習(xí)。一次,，在他卸妝后準(zhǔn)備去看戲,，聽到有人在用眉戶調(diào)自彈自唱表述各種花卉的唱段，就停下腳步,，忽然想到自己演的本戲《火焰駒》中,，梅英陪小姐在花園解悶一場(chǎng)戲中，梅英沒有什么表演,，就想把這段唱詞加到戲中,，這樣，不僅適合丫鬟為小姐消愁解悶的心態(tài),，而且也增加了戲份,。為了使這段眉戶唱詞與蒲劇粘合，筱蘭香又專程到各種花園賞花,，尋找唱詞中花的感覺,，經(jīng)過不斷琢磨，完成了《表花》的創(chuàng)作,，那就是用花旦的表演技巧來(lái)完成對(duì)各種花的描述,。由此開始，筱蘭香演出蒲劇《火焰駒》時(shí),，當(dāng)演到梅英陪小姐后花園解悶的情節(jié)時(shí),，就用眉戶調(diào)《表花》,，而其他場(chǎng)次情節(jié)的唱腔依然是蒲劇板式,。這種把蒲劇板式和眉戶調(diào)式同出現(xiàn)在一出戲中,，就是傳統(tǒng)上人們說(shuō)的“風(fēng)攪雪”的藝術(shù)形式,。而這種不露痕跡的“風(fēng)攪雪”，使蒲劇《火焰駒》也獲得了意外的好評(píng),。筱蘭香的這一創(chuàng)作,，不但豐富了《火焰駒》中花旦行當(dāng)?shù)谋硌?，就整出戲而言,，也是合理的完善和補(bǔ)充，很大程度上提高了這出戲的藝術(shù)品味和審美價(jià)值,。

在那個(gè)特定的歷史時(shí)期,，像筱蘭香這樣的男旦演員居多，而王秀蘭作為當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的坤旦演員,，才十幾歲便紅極一時(shí),。作為晚輩，花旦演員王秀蘭表演的《表花》，也繼承了眉戶《表花》這種表演方式,。

《表花》這段戲歡快活潑,，很見演員的功力，多少年來(lái),，百姓戲迷非常喜歡,。在上個(gè)世紀(jì)的五六十年代，眉戶表演藝術(shù)家程跟虎,，也曾拜師向筱蘭香學(xué)過《表花》,。當(dāng)時(shí)程跟虎已經(jīng)是很有名氣的演員，他的表演做工細(xì)膩,，功底扎實(shí),，善于以眼傳情，手帕功和圓場(chǎng)功都為一流,，被戲迷親切的稱為“水上漂”,。筱蘭香手把手的把《表花》傳授給了程跟虎，同為男旦演員,，他們?cè)诒硌萆嫌性S多神似之處,。因而程跟虎眉戶的《表花》筱蘭香的精髓。

在上個(gè)世紀(jì)的五十年代,，是蒲劇藝術(shù)的頂峰時(shí)期,，當(dāng)時(shí)蒲劇界以強(qiáng)大的陣容組團(tuán)進(jìn)京演出時(shí)，王秀蘭的《表花》轟動(dòng)京城,。在王秀蘭拍完電影《竇娥冤》之后,，赴京參加中國(guó)戲曲研究院舉辦的“梅蘭芳表演藝術(shù)研究班”學(xué)習(xí)，擔(dān)任既當(dāng)學(xué)生,、又當(dāng)帶有示范教學(xué)劇目的研究員,。王秀蘭輔導(dǎo)的學(xué)員中有一位文武兼?zhèn)涞摹爸袘颉鼻嗄杲處熤x銳青，經(jīng)王秀蘭傳授,，“一包袱”學(xué)走了眉戶“表花”,，趁休假間隙，把“表花”傳授給戲校學(xué)生,。戲校高才生劉長(zhǎng)瑜和老師謝銳青研究,，把眉戶《表花》改套京劇音樂、唱腔和鼓點(diǎn),，唱詞依舊不動(dòng),，不露痕跡地移植到京劇，注重藝德的劉長(zhǎng)瑜每演《表花》,，必然標(biāo)明“向蒲劇學(xué)習(xí)劇目”,，成了流傳多年的藝壇趣聞,。而這段戲，也成為花旦必學(xué)的教學(xué)劇目之一,。

其實(shí)不僅是京劇學(xué)習(xí)蒲劇《表花》,，像其他劇種秦腔、豫劇等也推出了適合自己音樂板式的《表花》,，真是百花齊放,，各有千秋。這段戲壇佳話也足以說(shuō)明劇種之間的相互借鑒,，可以使一個(gè)劇目更加豐富多彩,，更加引人入勝。