活字印刷術(shù)是誰發(fā)明的

膠泥活字印刷術(shù)是我國北宋時期畢昇發(fā)明的，銅活字則是我國近鄰朝鮮的發(fā)明,。而15世紀(jì)德國的一位名為古登堡的工匠發(fā)明了金屬活字印刷術(shù),，真正開啟了文化大眾時代,，被譽(yù)為“活字印刷之父”。單論時間的話,，我國活字印刷術(shù)的發(fā)明更早,。但是因為活字印刷在我國并不十分普及，并且由于地理因素的阻隔,，因此畢昇并沒有成為國際公認(rèn)的活字印刷之父,。

活字印刷術(shù)發(fā)明歷程

雕版印刷

雕版印刷是在一定厚度的平滑的木板上，粘貼上抄寫工整的書稿,，薄而近乎透明的稿紙正面和木板相貼,，字就成了反體，筆劃清晰可辨,。雕刻工人用刻刀把版面沒有字跡的部分削去,，就成了字體凸出的陽文，和字體凹入的碑石陰文截然不同,。印刷的時候,，在凸起的字體上涂上墨汁，然后把紙覆在它的上面,，輕輕拂拭紙背,，字跡就留在紙上了。

到了宋朝,，雕版印刷事業(yè)發(fā)展到全盛時期,。雕版印刷對文化的傳播起了重大作用，但是也存在明顯缺點(diǎn)：第一,，刻版費(fèi)時費(fèi)工費(fèi)料,，第二，大批書版存放不便,，第三,，有錯字不容易更正。

活字印刷

北宋平民發(fā)明家畢昇總結(jié)了歷代雕版印刷的豐富的實踐經(jīng)驗,，經(jīng)過反復(fù)試驗,，在宋仁宗慶歷年間（公元1041－1048）制成了膠泥活字，實行排版印刷,，完成了印刷史上一項重大的革命,。

畢昇的方法是這樣的：用膠泥做成一個個規(guī)格一致的毛坯，在一端刻上反體單字,，字劃突起的高度像銅錢邊緣的厚度一樣,，用火燒硬，成為單個的膠泥活字,。為了適應(yīng)排版的需要,，一般常用字都備有幾個甚至幾十個,，以備同一版內(nèi)重復(fù)的時候使用。遇到不常用的冷僻字,，如果事前沒有準(zhǔn)備,，可以隨制隨用。

為便于揀字,，把膠泥活字按韻分類放在木格子里,，貼上紙條標(biāo)明。排字的時候,，用一塊帶框的鐵板作底托，上面敷一層用松脂,、蠟和紙灰混合制成的藥劑,，然后把需要的膠泥活字揀出來一個個排進(jìn)框內(nèi)。排滿一框就成為一版,，再用火烘烤,，等藥劑稍微融化，用一塊平板把字面壓平,，藥劑冷卻凝固后,，就成為版型。印刷的時候,，只要在版型上刷上墨,，覆上紙，加一定的壓力就行了,。為了可以連續(xù)印刷,，就用兩塊鐵板，一版加刷,，另一版排字,，兩版交替使用。印完以后,，用火把藥劑烤化,，用手輕輕一抖，活字就可以從鐵板上脫落下來,，再按韻放回原來木格里,，以備下次再用。

畢昇還試驗過木活字印刷,，由于木料紋理疏密不勻,，刻制困難，木活字沾水后變形,，以及和藥劑粘在一起不容易分開等原因,，所以畢昇沒有采用,。畢昇的膠泥活字版印書方法，如果只印二三本,，不算省事,，如果印成百上千份，工作效率就極其可觀了,，不僅能夠節(jié)約大量的人力物力,，而且可以大大提高印刷的速度和質(zhì)量，比雕版印刷要優(yōu)越得多,。

活字制版正好避免了雕版的不足,，只要事先準(zhǔn)備好足夠的單個活字，就可隨時拼版,，大大地加快了制版時間,。活字版印完后,，可以拆版,，活字可重復(fù)使用，且活字比雕版占有的空間小,，容易存儲和保管,。這樣活字的優(yōu)越性就表現(xiàn)出來了。

用活字印刷的這種思想,，很早就有了,，秦始皇統(tǒng)一全國度量衡器，陶量器上用木戳印四十字的詔書,，考古學(xué)家認(rèn)為,，“這是中國活字排印的開始，不過他雖已發(fā)明,，未能廣泛應(yīng)用”,。古代的印章對活字印刷也有一定啟示作用。

在畢昇發(fā)明活字印刷術(shù)后,，中國還出現(xiàn)過不少其它材質(zhì)的活字,，有木活字，錫活字,，銅活字和鉛活字等等,。但只有木活字流傳了下來。到了近代,，西方合金活字印刷引入,。